当代美国电视剧新势力：类型创作下的创剧人研究_电影电视

1

引言

子往矣！且子独不闻夫寿陵余子之学行于邯郸与？未得国能，又失其故行矣，直匍匐而归耳。今子不去，将忘子之故，失子之业。 ——《庄子·秋水》邯郸学步是战国时期的一个...

3

绪论

2018年我国政府报告提出，在培育和践行社会主义核心价值观、推动广播事业影视发展方面要有新作为。在“一带一路”国家战略的大背景下，在世界舞台讲好中国故事、传播好...

4

一、创剧人中心制：历史衍变下美剧的必然选择

所谓创剧人（Creator），顾名思义这个词强调的是创造者、发起人，意指提供故事创意或者完成试播集剧本向各大电视网推销的人。一旦他的项目有机会被制作成剧集，他便...

5

二、作者电视剧：“减法时代”美剧发展的大势所趋

事实上在进入新媒体时代之前，变化已然出现。1999年，《黑道家族》的出现成为格外重视创剧人个人风格的一个明显标志。这是一部反映美国黑手党的“反英雄”题材美剧，被...

6

三、风格决定一切：美剧Creator的自我言说

细细品味“减法时代”创剧人中心制的变化，其本质便在于对创剧人更为依赖。唯有此，才能集中有限的资源，扩大剧集的规模，延长作品的寿命。我们看到戴维·贝尼奥夫和丹尼尔...

7

第一章　犯罪剧：“反英雄”矛盾纠结下的自我指涉

...

8

第一节　自我的封闭　时代的开启——大卫·蔡斯与他的《黑道家族》

大卫·蔡斯一生创作的美剧有很多，但真正属于他的只有两部，又或者说《黑道家族》才是他真正的代表作。该剧获得2次皮博迪奖、21次黄金时段艾美奖和5项金球奖。学者们以...

9

一、大卫·蔡斯的奇特之处

蔡斯有着“童年创伤”，按照弗洛伊德的理论，这将对一个人未来的人生产生重大影响。事实证明的确如此，从早年爆发并伴随一生的抑郁症，到在与社会相处中显得格格不入，蔡斯...

10

二、《黑道家族》的时代变革

互联网时代，美剧的时代变革源于《黑道家族》，既然是变革，便涉及本质的变化，因为此时的美剧发展进入势弱期。一方面好莱坞电影在HBO等有线电视购买版权的刺激下，发展...

11

第二节　人间不清新　幽默又何妨——文斯·吉利甘残酷现实下的黑色幽默

如果要给文斯·吉利甘贴上一个标签，人们一定首先想到那部因为评分最高，而被写入吉尼斯世界纪录的《绝命毒师》，该剧五年五季，共拿下16项艾美奖；也可以列举出《风骚律...

12

一、本真的自我表达和矛盾的男性认同

（一）充满真实情感的黑暗世界传统的文艺理论认为：文学创作的源泉来源于社会生活，来源于作家对生活的亲身体验。影视作品概莫如是，它凝聚着创作者内心的情与感，表达着...

13

二、黑色幽默风格下的现实主义悲歌

吉利甘构建出这个充满真实情感的黑暗世界，既是对自我的剖析，从个人阅历中不断感悟、不断累积，也是剧情铺陈的需要：人物情感越丰富意味着彼此关系越复杂，以此构成跌宕起...

14

第二章　惊悚剧：死亡恐惧与孤独焦虑的内心释放

...

15

第一节　绝望世界中的希望之歌——弗兰克·德拉邦特影视改编作品中的自我表现

2020年，美国电视史上首部丧尸电视剧《行尸走肉》走向终结。自2010年起该剧集连续播出十季，接连斩获美国电影学院奖、土星奖、艾美奖等诸多奖项，提名次数更是不可...

16

一、类型同一：弗兰克·德拉邦特的“斯蒂芬·金”情结

德拉邦特先后在电影电视领域担任过制片助理、编剧、导演、创剧人等不同工作，此外还担任大量剧本修订工作。这些影视作品大多可归属为惊悚恐怖题材。德拉邦特的创作生涯始终...

17

二、风格统一：陌生化美学理论下的改编之路

毋庸置疑，德拉邦特的影视作品绝大部分是其本人担任编剧和导演，而且他的作品皆有原著，属于文学改编、漫画改编、翻拍或续集，这便涉及“改编是否需要忠实于原著”的问题。...

18

三、自我呈现：精神危机下的人性思考

类型同一、风格统一之外，德拉邦特的作品强烈地呈现出“自我”。德拉邦特的人生则囿于无法挥去的逃离阴影与身份认同的多重危机。通过阅读斯蒂芬·金的小说，学习斯蒂芬·金...

19

四、结语

综上所述，有着“斯蒂芬·金”情结的德拉邦特在职业生涯中始终钟情于开发恐怖惊悚类题材的影视剧。这些作品皆有原始文本，忠实于原著的他通过陌生化美学理论下的改编策略，...

20

第二节　自我世界与时间之维——达菲兄弟的后现代“无意识”之路

2019年初Netflix宣布《怪奇物语》7月4日第三季归来。以Symphony Advanced Media为代表的调研公司通过软件给出收视统计：在2016年...

21

一、当下的自我找寻：弗洛伊德的“个体无意识”

“无意识”理论的起点是弗洛伊德的“个体无意识”，即关注个体童年生活中那些受压抑、被遗忘的心理内容。以此为依据衍生出的情结，可以运用于文学批评的经典例证。从这个角...

22

二、未来的内心恐惧：弗洛姆的“社会无意识”

艾瑞克·弗洛姆，穷极一生研究弗洛伊德的精神分析学说，提出了“社会无意识”理论，认为个体受压抑的主要原因在于对孤独与被排斥的焦虑。而“只要我顺从国家权力、教会权力...

23

三、过去的无限美好：荣格的“集体无意识”

在荣格的哲学体系中，先天存在的“集体无意识”是人类经验的先决条件和贮存所。怀旧便是“集体无意识”最为典型的一种心理表现。这是现实生活种种失意下，人们不由自主产生...

24

四、自我世界与时间之维

从“个体无意识”下希望的找寻，到“社会无意识”下恐怖的揭露，再到“集体无意识”下美好的实现，三个阶段的创作是达菲兄弟直面内心恐惧的三次尝试。在这其中，作品有着一...

25

第三章　奇幻剧：乱世情怀与英雄情结的诗性真实

...

26

第一节　英雄千面　不变其文——格里格·伯兰蒂的英雄成长指南

2018年对于格里格·伯兰蒂有着特别的意义。这一年他送别了自己深爱的妈妈，对于这个一生竭力呵护自己的女人，他有着太多的不舍；这一年正值他从业二十年之际，他不知不...

27

一、召唤：Queer的早年生活

人类发展史上，同性恋现象作为一种最基本的行为模式普遍存在于各种文化中，而“同性恋者”这一名词的出现则源于后工业时代。随着20世纪80年代艾滋病危机愈演愈烈，同性...

28

二、启程：Producer的成长故事

所谓Producer，直译的意思是制片人或者制作人，然而在美剧中有各种不同的Producer。具体而言，从Executive Producer开始有着14种不同...

29

三、历险：Creator的自我言说

美剧中的Producer更多为操盘手，当然伯兰蒂在《恋爱时代》担任的剧集主管Show Runner远比一般的Producer更为高级，但这也无法改变操盘手的本质...

30

四、寻找：Developer的英雄表达

成为Creator的伯兰蒂创作了十年家庭伦理剧，却始终无法让剧集保持长久，英雄的征途会充满迷茫，此时他需要找出觉悟的线索。对此，坎贝尔在《千面英雄》中如此描述：...

《当代美国电视剧新势力：类型创作下的创剧人研究》简介

目录

引言

绪论

一、创剧人中心制：历史衍变下美剧的必然选择

二、作者电视剧：“减法时代”美剧发展的大势所趋

三、风格决定一切：美剧Creator的自我言说

第一章　犯罪剧：“反英雄”矛盾纠结下的自我指涉

第一节　自我的封闭　时代的开启——大卫·蔡斯与他的《黑道家族》

一、大卫·蔡斯的奇特之处

二、《黑道家族》的时代变革

第二节　人间不清新　幽默又何妨——文斯·吉利甘残酷现实下的黑色幽默

一、本真的自我表达和矛盾的男性认同

二、黑色幽默风格下的现实主义悲歌

第二章　惊悚剧：死亡恐惧与孤独焦虑的内心释放

第一节　绝望世界中的希望之歌——弗兰克·德拉邦特影视改编作品中的自我表现

一、类型同一：弗兰克·德拉邦特的“斯蒂芬·金”情结

二、风格统一：陌生化美学理论下的改编之路

三、自我呈现：精神危机下的人性思考

四、结语

第二节　自我世界与时间之维——达菲兄弟的后现代“无意识”之路

一、当下的自我找寻：弗洛伊德的“个体无意识”

二、未来的内心恐惧：弗洛姆的“社会无意识”

三、过去的无限美好：荣格的“集体无意识”

四、自我世界与时间之维

第三章　奇幻剧：乱世情怀与英雄情结的诗性真实

第一节　英雄千面　不变其文——格里格·伯兰蒂的英雄成长指南

一、召唤：Queer的早年生活

二、启程：Producer的成长故事

三、历险：Creator的自我言说

四、寻找：Developer的英雄表达

《当代美国电视剧新势力：类型创作下的创剧人研究》简介

目录

引言

绪论

一、创剧人中心制：历史衍变下美剧的必然选择

二、作者电视剧：“减法时代”美剧发展的大势所趋

三、风格决定一切：美剧Creator的自我言说

第一章 犯罪剧：“反英雄”矛盾纠结下的自我指涉

第一节 自我的封闭 时代的开启——大卫·蔡斯与他的《黑道家族》

一、大卫·蔡斯的奇特之处

二、《黑道家族》的时代变革

第二节 人间不清新 幽默又何妨——文斯·吉利甘残酷现实下的黑色幽默

一、本真的自我表达和矛盾的男性认同

二、黑色幽默风格下的现实主义悲歌

第二章 惊悚剧：死亡恐惧与孤独焦虑的内心释放

第一节 绝望世界中的希望之歌——弗兰克·德拉邦特影视改编作品中的自我表现

一、类型同一：弗兰克·德拉邦特的“斯蒂芬·金”情结

二、风格统一：陌生化美学理论下的改编之路

三、自我呈现：精神危机下的人性思考

四、结语

第二节 自我世界与时间之维——达菲兄弟的后现代“无意识”之路

一、当下的自我找寻：弗洛伊德的“个体无意识”

二、未来的内心恐惧：弗洛姆的“社会无意识”

三、过去的无限美好：荣格的“集体无意识”

四、自我世界与时间之维

第三章 奇幻剧：乱世情怀与英雄情结的诗性真实

第一节 英雄千面 不变其文——格里格·伯兰蒂的英雄成长指南

一、召唤：Queer的早年生活

二、启程：Producer的成长故事

三、历险：Creator的自我言说

四、寻找：Developer的英雄表达

第一章　犯罪剧：“反英雄”矛盾纠结下的自我指涉

第一节　自我的封闭　时代的开启——大卫·蔡斯与他的《黑道家族》

第二节　人间不清新　幽默又何妨——文斯·吉利甘残酷现实下的黑色幽默

第二章　惊悚剧：死亡恐惧与孤独焦虑的内心释放

第一节　绝望世界中的希望之歌——弗兰克·德拉邦特影视改编作品中的自我表现

第二节　自我世界与时间之维——达菲兄弟的后现代“无意识”之路

第三章　奇幻剧：乱世情怀与英雄情结的诗性真实

第一节　英雄千面　不变其文——格里格·伯兰蒂的英雄成长指南