二、主题创作

刘恒的电影文学创作，起初少有自己的主动创作，多是“主题”文学和“命题”作文，或应导演之邀改编自己或他人的文学作品，或应活动之需深入历史和生活加以原创，他能在具有特定要求的情境中进行创作，这一点尤其在主旋律电影剧本的创作中得到了鲜明的体现。这反映了刘恒写作的广泛兴趣，体现了刘恒剧本创作的水平，他能够戴着“镣铐”从容自如地进行剧本创作，并且取得了不俗的成绩。

进入21世纪以来，刘恒的电影剧本创作完成了从鲁迅小说式的文化批判向对普通英雄人物的歌颂和张扬的转变过程。他相继创作了《张思德》（2004年）、《云水谣》（2006年）、《铁人》（2009年）、《雨中的树》（2012年）等主旋律电影剧本。这些电影都是地地道道的“命题作文”，它们注重将英雄人物平民化，取得了强烈的社会反响，引起了广泛的批评和讨论，在主旋律电影创作的探索中取得了突破性进展。

《张思德》是一个典型的“命题作文”。2004年3月12日，监制张和平与导演尹力敲定要拍摄《张思德》，向张思德牺牲60周年、毛泽东发表《为人民服务》60周年献礼。影片一个重要的拍摄宗旨就是传承中国共产党一直发扬的“为人民服务”的优良传统，这显然是一部典型的主旋律电影。刘恒决定创作这一剧本的时间是在3月18日，距献礼不到半年的时间。在短暂的实地考察和资料收集之后，刘恒主动把自己“禁锢”在北京市文化局的合园，他大门不出二门不迈，仅仅一个月的时间就拿出了电影《张思德》的剧本。该剧本全面彰显了刘恒的编剧才华和创作能力，刘恒通过此剧本打开了主旋律电影剧本创作的另一扇窗子。为宣传服务，为意识形态服务，自然是主旋律电影的应有之义。大批编剧都是从仰视伟人、英雄的角度去创作主旋律电影剧本的。但是，刘恒从他独特的审美出发，从事主旋律电影剧本创作。他的电影剧本一改主旋律电影固有的粗糙性印痕和概念化面孔。刘恒用自己的电影文学创作实践表明，主旋律电影剧本也可以写得很细致，也可以把英雄人物塑造得很平凡、朴实和生动。在刘恒的笔下，张思德沉默寡言，不善表达和吹嘘自己，但他恪尽职守、敢作敢当，是一个乐于为共产主义事业奋斗的“圣徒”和“苦行僧”，他用行动证明了自己对革命的热忱。在他的笔下，张思德是我们熟悉得不能再熟悉的普通人，也是一个个性鲜明、形象丰满的共产主义战士，这为主旋律电影英雄形象的塑造提供了一种新的样式。(https://www.daowen.com)

《铁人》的创作也是一个典型的“命题作文”。《铁人》是为庆祝五一劳动节而作为政治任务创作的。从2008年3月开始，在不到一年的时间里，刘恒紧锣密鼓地完成了采访和编剧任务，为这部主旋律电影设计了两条线索：一条是昔日“铁人”王进喜的奋斗历史，一条是当今“铁人”刘思成的成长史。刘思成向来对“铁人”王进喜无比崇拜，但后来他得知自己的父亲当年曾被王进喜嘲讽为逃兵，这时刘思成的内心充满迷惘，觉得无地自容。在这部电影中，“铁人”王进喜也会发怒动粗，这样的“铁人”更加真实可信；在寒冷缺粮的艰苦岁月，有人选择逃跑，相比之下，艰苦奋斗的“铁人”的事迹更加感人。通过昔日与今时的对比深化主题，将人物的苦与乐、选择与纠结贯穿于主旋律电影剧本的写作之中，这些成为这部剧作成功的重要因素。

大部分剧作家都逃离不了主题写作、命题作文的创作模式。从事这类剧本写作，往往在剧作家开始写作之前，剧本的风格和目的就已经明确，这是电影工业生产和电影导演制作以及电影文学的政治维度决定的。然而，成功完成命题作文的写作，则需要像刘恒一样，具有较高的艺术水平和敏锐的艺术嗅觉。在被规定的框架中，刘恒从容自如地辗转腾挪，把自己的编剧才华发挥到了极致。