影像时代的文学抒写与艺术传播_文学理论

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前言

文学“跨界”的表现形式大致有两类：一是“文体混糅，众声喧哗”[1]；二是“文体转换，别求新声”[2]。显然，当代著名小说家刘恒从事电影文学创作，属于后者。对成名

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·第一章·　生成语境：影像时代的主题抒写与自觉趋同

自从1988年开始将自己创作的小说《黑的雪》改编为电影文学作品《本命年》且获得成功之后，作家刘恒在影视编剧界大显身手，至今已创作电影文学作品20余部，先后荣获第

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第一节　影像时代的召唤

影像是人对视觉感知的物质再现。作为一种视觉符号，影像也被称为图像，但又有所不同。我们认为，影像是图像、声音、文字组合而成的集合体，图像是构成影像的重要组成部分，

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一、影像书写

对于影像时代的到来，一些作家欢呼雀跃，一些作家冷漠鄙夷。有人指出，图像充斥于各种传媒，强势冲击着原先由文字来表达的表意空间，成为一种事实镜像，更成为一种客观存在

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二、主题创作

刘恒的电影文学创作，起初少有自己的主动创作，多是“主题”文学和“命题”作文，或应导演之邀改编自己或他人的文学作品，或应活动之需深入历史和生活加以原创，他能在具有

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第二节　自我实现的需求

根据著名心理学家亚伯拉罕·马斯洛的需求层次理论，人在满足了生理和安全需要之后，就会有更高层次的需求。他把人的需求分为五个层次，其中最高层次就是自我实现的需求。自

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一、早年兴趣

刘恒“跨界”从事电影文学剧本的写作，还成为国内知名的剧作家，或许出于偶然，因为这种偶然或许来自谢飞对刘恒小说电影化想象的发现，但更主要的来自他童年的经验和成长阶

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二、内心诉求

当然，刘恒之所以持之以恒地从事电影文学创作，是为了内心表达的需要。在接受采访时，刘恒这样说过：“写剧本吻合了我内心的某种需要，一直到现在动了更大的念头想拍电影。

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·第二章·　创作理念：大众审美的认知感悟与艺术探寻

从电影诞生之日起，脱胎于戏剧创作理论的“冲突律”“戏剧性情景”“从高潮看统一”“上升动作”“下降动作”等电影剧作观念，在某种程度上一直制约着电影剧本的构思与创作

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第一节　带着使命进行创作

电影自诞生之日起，便具有取悦观众的内在要求，在向文学等艺术吸取养料的过程中逐渐上升为一门艺术，在电影与文学“联姻”的过程中自然产生了电影文学。在国内，在中华人民

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一、创作无高低贵贱之分

长期以来，学界一直存在着“电影首先是工业产品还是艺术品”之争。一部分学者认为，商品属性是电影的本质，商业性是第一性，电影的艺术性就必须服从商业的需要；与此相反，

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二、传递人类永恒的价值

刘恒的创作历程与他多次获奖的经历表明，刘恒是在创作剧本而不是在生产剧本。细读刘恒的小说文本与剧作文本，就会理解其“创作并无高低贵贱之分”这一理念的内在原因。首

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第二节　“迁就电影的特征”[14]

(https://www.daowen.com) 电影与文学、绘画、音乐、舞蹈等艺术形式的一个显著差别，就是电影与商业的关系更为密切，也就是说电影具有浓厚的商业

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一、相对于小说创作：转换表述

纵观刘恒的剧本创作及其创作经验的总结，刘恒的转换表述具体出自以下两个方面的考虑：首先，剧本创作必须“迁就电影的特征”。电影不断从小说与戏剧中吸取艺术经验，力

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二、大众化与艺术性：保持平衡

值得指出的是，刘恒在电影文学创作中转换表述，只是把小说创作中的深度思想按照导演的要求、观众的趣味和电影的特性予以通俗化，并没有去一味低俗和媚俗，因为低俗不是通俗

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·第三章·　书写方式：择取对象的改编原创与视听诠释

现代中国文学的生成语境是复杂多变的，蓬勃兴盛的影视文化给传统纸质媒介这一文学传播方式带来了猛烈冲击和全新变革。它不但使诸多小说作品纷纷向电影文本转换，如《妻妾成

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第一节　改编：给孩子喂奶

文学改编电影是从电影诞生那一刻起便开始建立的传统，事实正是如此。[7]1902年，梅里爱将科幻作家J.凡尔纳的《月球旅行记》改编为同名电影，且被人“一次又一次‘

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一、改编自己的作品

文学的影视改编，首先面临的一个问题是改编对象的确定。刘恒从自己的小说作品的改编入手，开启了一个属于自己的电影文学创作的黄金时代。在改编自己的作品的阶段，刘恒只有

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二、改编他人的作品

身处文学和影视共舞的时代，刘恒在文字和影像之间自由徜徉并始终保持着清醒的头脑，对中国电影剧作的现状及其存在的主要问题也有着敏锐的认知，“有点儿贫血。真诚和激情不

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第二节　原创：用生命写作

随着改编自己作品和改编他人作品的逐步深入和成功，刘恒对于文学和电影的思维特性有了更加精准的把握，因此在改编的同时也断断续续地开始了原创性质的写作。到目前为止，刘

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一、明确创作定位

剧作家夏衍曾言，写电影剧本一定要有一个明确的目的性。[32]这就是说，编剧首先要有明确的写作目的和创意，好的创意和主题是决定一部电影成功的“半壁江山”。导演孙

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二、凸现生命体验

剧作感人的故事一定来源于真实的生活。刘恒的电影文学创作非常重视真实的生命体验，因为真实的生命体验是文学创作的源泉，编剧常常以最真实的情节来刻画人物形象。如果说

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·第四章·　题材选取：多元素材的深入挖掘与现实观照

题材即艺术家为表现作品主题所使用的材料。根据不同的分类标准，题材类型也不尽相同，有时候同一部艺术作品可能涉及不同的题材。电影文学的题材与此类似，电影题材有广义和

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第一节　爱情与伦理

爱情和伦理一直是文艺作品的重要主题，具有永恒的艺术魅力，也是电影文学广泛涉及的题材类型。一个关于观众观影偏好的调查结果显示，爱情片一般占故事片总比重的35.5%

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一、爱情认知

爱情是电影以及文学最永恒的题材。在中西方文学发展的历史长河中，我们都能够看到爱情的影子。无论是“执子之手，与子偕老”的爱情承诺，还是“山无陵，江水为竭，冬雷震震

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二、家庭伦理

可以说，孩子不仅是爱情的产物，也是反映家庭伦理的一扇重要窗口。在“不孝有三，无后为大”的儒家伦理思想影响下，孩子是每一个家庭最重要的组成部分。在《菊豆》中，杨金

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第二节　乡村与都市

作为中国社会存在的重要两极，乡村和都市是我国人民最重要的生活空间。城市和农村的划分，是中国作为一个农业大国的历史决定的。这种划分，从某种程度上来说既有助于对农业

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一、城乡关注

可以说，刘恒对乡村和城市的关注具有独特的渊源，他对两者都有着深厚的情谊。乡土和都市都滋养过刘恒的精神，是刘恒精神架构中两块不可或缺的文化土壤，一是作为都市的北京

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二、文化碰撞

农村与都市是中国社会最基本的二元划分，随着城市化进程的加快，越来越多的农村人开始进入城市，城市化已经成为一个不可逆转的过程。在城市化的进程中，城市和农村的不同生

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《影像时代的文学抒写与艺术传播》简介

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