从全球趋势探索本土发展方向
真人秀节目模式以半封闭结构输出，主动邀约引入方对其进行本土化改造，而这些改造反过来又会引发对原文本的改造，最终融合形成一种全球化的文本。故而模式不仅仅是一种文化工业的商品，它的输出和回流是在全球和在地进行谈判的运作过程，是考察全球化在不同国家、地区进程的新标准，其本身就是一种文化。故而探索中国的电视节目模式的原创生产如何走向国际市场，也是在探索中国文化如何在当下的全球语境中进行自我定位，找到未来发展的方向。中国制作人已在引进、合作的过程中探索出一些创作模式的规律，即抓住趋势，而不是照搬具体的形式。
2017年浙江卫视推出的原创节目《演员的诞生》和2018年初湖南卫视的《声临其境》可以看作是对真人秀模式创作的“解构”趋势的响应，前者解构了一部剧的元素，去除了剧情、场景、配乐，只保留了“表演”这一环节，并将它无限放大，成为“竞赛”的比拼内容；后者又对“表演”进行了进一步的解构，去除了肢体语言、面部表情、服化道的配合，只留下“台词功底”这一部分。虽然其他环节与大热的真人秀节目模式别无二致——如导师/嘉宾点评、戏剧冲突、展现参与者的成长历程——但这种创新仍能极大地吸引观众。究其原因，一方面是由于反复经历媒介奇观的观众已经不再期望“前所未见”的模式，另一方面则是因为国内的电视制作人已逐渐掌握了真人秀模式创新的核心技巧：修正式的变革，保留观众熟悉和喜爱的模式元素，如竞争、戏剧冲突等，以此拓展新的鲜为人知的生活领域。网络真人秀也遵循了这样的创作路线，在《中国有嘻哈》火了之后，不再是同类歌唱节目蜂拥而上，而是《这！就是街舞》舞蹈类真人秀的继续。此外，《声临其境》还可以看作是呼应近年来媒体界对长期忽视的“听觉”系统的关照。一方面在内容领域，自媒体行业大量专业的音频App涌现，其中不乏蜻蜓FM、喜马拉雅FM等商业产品获得成功，另一方面在设备升级上，亚马孙Echo等智能音控设备开始成为市场新宠。“声音”，作为一种“便携”的空间陪伴，在都市生活中扮演越来越重要的角色。电视作为一个以视觉为主导的传播媒介，将声音作为核心内容进行展示，?对观众无疑是种新奇的体验。
真人秀模式的另一种可见趋势是逆全球化的“全球化”，表现在真人秀模式主题的向内、怀旧指向。国际上的典型节目是《伟大的英国烘焙大赛》在欧美国家的大热，越来越多的西方观众认为他们国家“最好的日子”是过去的而不是未来（而那种“过去”其实也对应着西方对全球的绝对主宰和在全球化浪潮中绝对受益）。国内的代表则是《向往的生活》和《漂亮的房子》这一类所谓“慢生活”真人秀模式，这类节目的兴起，是有意与全球化的快节奏生活方式的对抗。伯明翰学派认为，文化从来不是一个中性词，它具有社会历史情境下的特殊性[100]。这些案例实际也是全球文化潮流深刻影响模式的全球生产的例证。
真人秀从诞生之日起就是电视平台与新媒体合作的前沿阵地。新技术带来的新影响势必是真人秀模式不断创新的重要推动力，未来真人秀或许不再是电视的专属产品，也会成为新形态的互联网平台内容产品，这不仅表现为网络真人秀节目、真人秀频道近年来的蓬勃发展，还表现为“真人秀”这一概念在互联网媒体上的延展，例如直播继续承载了人类对自我和他人的沉迷式观看。直播的低门槛从真正意义上打开了百态人生的井盖，极大地挑战了国际主流真人秀模式长期以来对西方中产生活的宣扬所带来的审美疲劳，并逐渐出现了一些类型化的直播模式，这或许可能成为真人秀模式发展的下一个创新突破口。互联网的去中心化也无疑会弱化电视作为国家媒体所带来的边界属性，而进一步强化真人秀的全球属性。真实电视原本依附的基础是一个具体的、固定的国家边界和（相对）共用的时间来创造一个民族共同体的经历，这也是为什么无论一档真人秀模式国际流行度如何，它的跨地域版本如《世界偶像》《亚洲偶像》的影响力远不如国家版的原因。但一档全球化的模式背后的跨国公司、全球粉丝、全球文化却都是不可触及的抽象概念，这本身与真人秀所需要的日常、（感知）真实背道而驰。一方面电视作为一个基于国家边界的媒介平台仍然应当扮演维护国家共同体意识的角色，应首先满足民族的现实需求，真人秀的创作过程也该与本国电视业的使命和其历史进程相匹配。另一方面，中国在移动互联网的平台建设和内容生产中已开始跻身世界前列，出现了一些超越西方国家的新形式、新内容，如，抖音（直播平台）、二更（短视频纪录片）、一条（内容化电商）等。中国电视人应当积极响应和追随这种趋势，主动打破现有媒介平台对真人秀节目概念的框定，与新媒介协同创新。这是真人秀模式创新所面临的两难处境，或许也正是其破茧重生的机遇所在。
【注释】
[1]由于中国的政策和行业导向，这类真人秀节目是观众人数最多的一类.
[2]叶振华.《中国最强音》为何音未强［J］.南方电视学刊，2013，（3）：82-84.
[3]一般说来，顶级省级卫视的黄金档节目收视率过1%是合格节目，超过2%的是好节目，能超过3%的节目已属罕见，通常会引发社会热议.
[4]王旭波.透析电视节目的高收视：央视-索福瑞（CSM）江浙沪客户年会会议资料［C］.镇江：2013-07-26.
[5]《中国最强音》遭遇十大悲催绝望吐槽及原因分析［EB/OL］.（2013-04-20）［2016-02-04］.http://blog.sina.com.cn/s/blog_44491d9d0102ej7w.html？tj=2.
[6]Former ‘Top Gear’ Hosts to Launch Series on Amazon［N/OL］.The Wall Street Journal，2015-07-30［2018-03-15］.https://blogs.wsj.com/speakeasy/2015/07/30/former-top-gear-hosts-to-launch-new-auto-series-for-amazon-prime/
[7]HARRINGTON S.Top Gear，top journalism：Three lessons for political journalists from the world's most popular TV show［J］.Continuum，2010，24（6）：933.
[8]Top Gear第十季，第二集.
[9]吐槽：巅峰拍档为什么如此之烂？［EB/OL］.2018-03-15.http://www.12gang.com/article_ 8828.html，
[10]《Top Gear》第12季，第6集.
[11]《Top Gear》第8季，第5集.
[12]李捷思.Top Gear何以最高档——广电业汽车营销娱乐化样本［J］.南方电视学刊，2014，（3）：72-75.
[13]KATZ J.“Duck Dynasty'vs.‘Modern Family’ ：50 Maps of the U.S.Cultural Divide”［N/OL］.The New York Times，2016-12-26［2018-04-21］.https://www.nytimes.com/interactive/2016/12/26/upshot/duck-dynasty-vs-modern-family-television-maps.html#mythbusters.
[14]Myth Buster Opens Fall Season with Huge Ratings for Discovery Channel［DB/OL］.［2018-04-21］.http://www.examiner.com/article/mythbusters-opens-fall-season-with-hugeratings-for-discovery-channel .
[15]戴胜华.中国传统思维方式及其现代化的理性思考［J］.河北师范大学学报（哲学社会科学版），2005，（5）：68.
[16]赵晖.科教类纪实性娱乐节目的问题和对策［J］.中国广播电视学刊，2013，（9）：45.
[17]《开动脑筋》和《流言》都是于2003年开播，前者2008年即停播，后者直至今日仍然在热播.
[18]主持人亚当·沙维奇最开始是工业设计者，杰米·海纳曼是影视特效师.
[19]《嗨！ 看电视》首播获赞“看别人看电视”视角引关注，［EB/OL］.［2018-01-06］.http://www.dzwww.com/yule/dy/201801/t20180106_ 16878326.htm.
[20]需要注意的是这档节目是放在周四晚播出，同时段的节目竞争相对较弱.
[21]参与者所看电视节目的内容构成第一“现实”，参与者对电视内容的点评是对第一现实的镜像，其他观众在观看这档节目的内容时的状态构成了镜像的镜像.
[22]《嗨！ 看电视》打造“现实版弹幕”花式呈现观众“口味”［EB/OL］.（2018-01-03）［2018-03-19］.http://ent.cnr.cn/tj/20180103/t20180103_ 524085359.shtml.
[23]胡智涛.弹幕视频为什么火了？［EB/OL］.（2015-02-06）［2018-03-19］.http://tech.ifeng.com/a/20150206/40973765_ 0.shtml.
[24]彭兰.从网络媒体到网络社会——中国互联网20年的渐进与扩张［J］.新闻记者，2014，（4）：15-21.
[25]迪丽热巴在参加《跑男》时塑造了“胖迪”人物设定：爱吃、无攻击性的美，因为《跑男》的真人秀定位，热巴在节目外的其他公众活动中仍保持了这一人设。打造一个有标识性的人设一时成为娱乐圈包装艺人的新潮流.
[26]Thussu D K.Mapping Global Media Flow and Contra-Flow：International Communication：A Reader［M］.London：Sage，2010：221.
[27]中国版的《歌手》模式稍稍拓宽了人物设定，歌手不一定需要成名已久，但具有较强个人风格的实力唱将。这种设定使得节目能启用一些比较年轻的歌手如：香港的邓紫棋、马来西亚的茜拉、哈萨克斯坦的迪玛希等，与湖南台相对年轻的目标受众相匹配.
[28]电视节目的电影质感追求，解密《我是歌手》幕后制作［EB/OL］.（2015-02-27）［2018-03-03］.https://107cine.com/stream/61077/.
[29]《我是歌手》解密［EB/OL］.（2013-04-17）［2018-03-03］.http://twent.chinayes.com/Content/20130417/kh7b0rqli97xt.shtml.
[30]“撕名牌”游戏一般分为组进行（也可以是个人赛），每个人后背上都会贴上自己的名字，叫作“名牌”。对战开始，双方在不伤害对方的情况下可以采用运动战或者正面对战，把对方后背上的名牌撕下来即为胜利者，被撕掉名牌的一方将被淘汰.
[31]空间支配：可以分配成员的位置，比如让一个人突然出现在自己的面前且后背面对自己，也就是放着给他撕名牌，但是只能使用1次。第六感：可以知道附近一定范围的所有的事情，比如谁靠近自己了，谁躲在门后面的某个位置，其实是导演通过无线电告知。分身术：可以召唤四个分身（群众演员），分身可以帮助防御，但不得攻击别人。时间倒流：可以将时间倒回到一小时前，改变所有人的命运，但只能使用1次。实际上需要所有人回到关键节点，再玩一遍。透视眼：能够一开始就知道其他人的超能力（而其他人无法知晓彼此的超能力，要根据具体行为推理）.
[32]TAE-Il Y，SAE-EUN K，SOOAH K，et al.When Old Meets New：An Analysis of Korean Tranditional Narrative In The Contemporary Reality TV Show Infinite Challenge［J］.Acta Koreana，2017，20（2）：438.
[33]迪丽热巴在参加《跑男》时塑造了“胖迪”人物设定：爱吃、无攻击性的美，因为《跑男》的真人秀定位，热巴在节目外的其他公众活动中仍保持了这一人设。打造一个有标识性的人设一时成为娱乐圈包装艺人的新潮流.
[35]节目官方宣传语.
[36]《爸爸去哪儿》火了［EB/OL］.（2013-10-23）［2016-03-05］.http://news.sina.com.cn/c/2013-10-23/010028504216.shtml.
[37]Israel to Broadcast its TV Success at MIPTV［EB/OL］.（2018-04-03）［2018-04-16］.http://www.itrade.gov.il/hongkong/2018/04/03/israel-to-broadcast-its-tv-success-atmiptv/.
[38]斯堪的纳维亚即指挪威和瑞典两个国家，因为近年来制作播出了一些较为新颖、独特的电视剧在欧洲市场树立了良好的口碑，被视为是英国之外的电视节目内容创意重地.
[39]10名被挑战者分别代表的金额为2个5万，2个2.5万，2个1万，2个0.5万，2个1元（单位是新锡克尔币），虽然相加的总额仅为18万，但如果挑战者击败10个人，则能获得100万的终极大奖.
[40]一般说来，在前几轮获得奖金数较高的挑战者更倾向于在五轮后终止挑战，拿走已获得的奖金，反之则否.
[41]王丹.浅谈我国益智类节目的形态变化——从《开心辞典》到《一站到底》［J］.新闻世界，2013，（7）：68-69.
[42]李洁.电视益智类节目创新研究［D］.西南大学，2013：29.
[43]杨一楠.从受众心理看《一站到底》的成功之处［J］.新闻世界，2013，（8）：66-68.
[44]何江.从《一站到底》看电视益智真人秀节目的游戏元素［J］.当代电视，2016，（2）：7 4.
[45]《一站到底》为何能脱颖而出［EB/OL］.（2013-02-23）［2018-04-08］.http://news.ifeng.com/gundong/detail_ 2013_ 02/23/22401065_ 0.shtml.
[46]BOKER R.How successful are Israeli TV shows abroad？［EB/OL］.（2014-09-29）［2018-04-08］.
[47]SMITH N.How a Tiny Israeli TV Company Became an International Media Player［EB/OL］.（2016-04-06）［2018-04-08］.http://fortune.com/2016/04/06/keshet-internationalt v.
[48]2012年起广电总局禁止选秀类节目采用任何场外投票的方式.
[49]何春耕，王作剩，张连红.中国少儿音乐类真人秀节目制作的探索与反思［J］.现代传播，2017，39（1）：102-106.
[50]Keshet官网对大师课的介绍［EB/OL］.［2018-04-17］.http://www.keshetinternational.com/show/entertainment/master-class/.
[51]第一季《大师班》的4位导师中有3位是来自《歌手》，可见后者在中国流行乐坛的影响力.
[52]姜楠.音乐课·成长课·人生课—— 《音乐大师课》节目特色分析［J］.电视研究，2016（1）：50-52.
[53]《大师课》依照原模式将演唱曲目都设定为经典歌曲，而《新声代》则在经典之外包含了大量的流行、小众的曲目，更具娱乐性，故而在收视表现上后者能吸引更广泛的受众.
[54]如何评价北京卫视的《音乐大师课》？［EB/OL］.［2018-04-17］.https://www.zhihu.com/question/28961055.
[55]王晓德.“美国化”与以色列向现代消费社会的转变——一种文化视角的探讨［J］.西亚非洲，2008，（2）：45.
[56]刘宇清.叙事元素在韩国真人秀节目中的运用［J］.文史博览（理论），2012，（10）：21-25.
[57]冉儒学.收视率驱动下的电视奇观——西方“真人秀”节目透视［J］.南方电视学刊，2002，（3）：44-46.
[58]看“无限挑战”哪期比较好入坑？［EB/OL］.［2018-04-21］.https://www.zhihu.com/question/40477381.
[59]TAE-Il Y，SAE-EUN K，SOOAH K，et al.When Old Meets New：An Analysis of Korean Tranditional Narrative In The Contemporary Reality TV Show Infinite Challenge［J］.Acta Koreana，2017，20（2）：436.
[60]崔志惠.谈韩国TV艺能节目的类型创新——以real variety节目《无限挑战》为例［J］.今传媒，2012，（6）：86.
[61]SHAHAF S.Homegrown reality：locally formatted Israeli programming and the global spread of format TV［J］.Creative Industries Journal，2014，7（1）：4.
[62]KEANE M，MORAN A，Television's New Engines［J］.Television ＆ New Media.2008，9（2）：155-169.
[63]HARLAP I.Television Drama in Israel：Identities in Post-TV Culture［J］.European Journal of Communication，2018，33，（2）：248-249.
[64]EDGERTON G R，ROLLINS P C.Television Histories：Shaping Collective Memory in the Media Age［M］.University Press of Kentucky，2001：208.
[65]LIEBES T.American Dreams，Hebrew Subtitles：Globalization from the Receiving End［M］.Cresskill N J：Hampton Press，2003：189.
[66]SHAHAF S.Homegrown reality：locally formatted Israeli programming and the global spread of format TV［J］.Creative Industries Journal，2014，7（1）：14.
[67]SHAHAF S.Homegrown reality：locally formatted Israeli programming and the global spread of format TV［J］.Creative Industries Journal，2014，7（1）：14.
[68]SHAKED R.‘Kohav Nolad voted program of the decade.’ Ynet.co.il.［EB/OL］.［2018-05-22］.http://www.ynet.co.il/articles/0，7340，L-2817263，00.html.
[69]NOA L.'Reality Television Critique in Israel：How'Quality Became'Morality［J］.Cultural Sociology，2016，10（4）：502.
[70]英美国家因为制作电视节目的成本很高，播出平台往往在决定正式购买一档节目前会给制作团队一笔资金去制作该节目的首集，以检验节目的可行性和市场反应。但近几年来美国节目的首集制作费也水涨船高，成为电视频道不菲的开销.
[71]Israel business news-www.globes-online.com［EB/OL］.（2014-12-27）［2018-05-18］.http://www.globes.co.il/en/article-israel-tv-formats-provide-profitableinvestments-1000989551.
[72]OWEN R.Israeli Skeins tap U.S.pulse［J］.Variety.December，2011，425：9.
[73]SHAHAF S.American Dreams-Israeli Formats：How Israeli TV Became A U.S.Success Story［EB/OL］.（2012-04-09）［2018-05-18］.http://www.flowjournal.org/2012/04/american-dreams-israeli-formats/.
[74]Reality Check：Israel' s Star Continues To Rise As Source Of Innovative Formats［EB/OL］.（2014-06-18）［2018-05-09］.http://deadline.com/2014/06/rising-star-extra-mileisrael-reality -tv-force-740563.
[76]SMITH N.How a Tiny Israeli TV Company Became an International Media Playe［EB/OL］.（2016-04-06）［2018-05-09］.http://fortune.com/2016/04/06/keshet-internationalt v.
[77]SMITH N.How a Tiny Israeli TV Company Became an International Media Playe［EB/OL］.（2016-04-06）［2018-05-09］.http://fortune.com/2016/04/06/keshet-internationalt v.
[78]SMITH N.How a Tiny Israeli TV Company Became an International Media Playe［EB/OL］.（2016-04-06）［2018-05-09］.http://fortune.com/2016/04/06/keshet-internationalt v.
[79]LEICHMAN AK.Top 7 reasons Israeli TV shows are smash hits abroad［EB/OL］.（2017-12-27）［2018-05-10］.https://www.israel21c.org/top-8-reasons-israeli-tv-shows-aresmash-hits-abroad.
[80]杨阳.文化认同对美以关系的影响［D］.上海外国语大学，2005.
[81]魏春洋，林雪丽.以色列电视业简介［J］.中国电视，2006，（11）：80.
[82]ARONOFF M J.The “Americanization“ of Israeli Politics：Political and Cultural Change［J］.srael Studies，2000，5（1）：93.
[83]MATHIJS E.Big Brother and Critical Discourse：The Reception of Big Brother Belgium［J］.Television ＆ New Media，2002，3（3）：311-322.
[84]SMITH N.How a Tiny Israeli TV Company Became an International Media Playe［EB/OL］.（2016-04-06）［2018-05-09］.http://fortune.com/2016/04/06/keshet-international-tv.
[85]SHAHAF S.Homegrown reality：locally formatted Israeli programming and the global spread of format TV［J］.Creative Industries Journal，2014，7（1）：9.
[86]SHAHAF S.Homegrown reality：locally formatted Israeli programming and the global spread of format TV［J］.Creative Industries Journal，2014，7（1）：9.
[87]MARCUS D.Happy Days and Wonder Years：The Fifties and the Sixties in ContemporaryCultural Politics［M］.New Brunswick N J：Rutgers University Press，2004.
[88]SPRENGLER C .Screening Nostalgia：Populuxe Props and Technicolor Aesthetics in Contemporary American Film［M］.New York：Berghahn Books，2009：31.
[89]［9］ MORAG A.‘Ose Sameach.’ Ynet.com，［EB/OL］.（2002-07-10）［2018-05-09］.http:// www.ynet.co.il/Ext/Comp/ArticleLayout/CdaArticlePrintPreview/1，2506，L-1990853，00.htm.
[90]Keshet、Reshet将拥有各自的独立频道［EB/OL］.（2016-12-01）［2018-05-09］.http://www.ttacc.net/a/news/2016/1201/44629_ 3.html.
[91]KEANE M，FUNG A，MORAN A.New Television，Globalization and the East Asian Cultural Imagination［M］.Hong Kong：Hong Kong University Press，2007.
[92]乔纳森·弗里德曼.文化认同与全球性过程［M］.郭健如，译.商务印书馆，2003：150.
[93]陈光兴.去帝国：亚洲作为方法［M］.台北：行人出版社.2006，序言Ⅵ.
[94]和磊.在地化关怀、国际化视野、协同化精神——台湾的文化研究特点分析［J］.台湾研究集刊，2014，（1）：92.
[95]毛予倩.中国人买光韩国真人秀模式，思密达真是救命稻草？［EB/OL］.（2015-03-20）［2016-02-02］.http://ent.qq.com/a/20150320/082098.htm.
[96]BRILLAT-Savarin J A.The Physiology of Taste［M］.Dover Publications.2011：Ⅰ.
[97]罗兰·罗伯森.全球化：社会理论和全球文化［M］.梁光严，译.上海：上海人民出版社，2000：32，216.
[98]罗兰·罗伯森.全球化：社会理论和全球文化［M］.梁光严，译.上海：上海人民出版社，2000：32，216.
[99]张静.对文化多元主义的反思［J］.长春市委党校学报.2001，（03）：73-76.
[100]胡疆锋.伯明翰学派青年亚文化理论研究［M］.中国社会科学出版社，2012：146.