5.3.水彩、水粉画

5.3.水彩、水粉画

十九世纪初水彩、水粉画在中国兴起，发展迅速，广泛应用于宣传、广告、文化、教育等各个领域。三、四十年代上海滩风靡一时并流传全国各地，用于商业广告的月份牌，就是以炭精粉擦绘轮廓，再用水彩颜料着色渲染的擦笔水彩画，六、七十年代直至八十年代大量出版发行的宣传画，家家户户张贴的年画基本都是水彩、水粉画作，当代的手绘动漫作品、插画也主要由水彩、水粉颜料绘制。水彩、水粉画一直是我国印刷复制量最大，应用范围最广的画种。

水彩和水粉画虽同样运用水溶性颜料作为呈色物在纸质载体上作画，但根据颜料、纸张的物理性能以及颜料的应用方法综合分析，两者画面的视觉感受和形成的图像特点截然不同，因此，复制时还须以两者不同的图像特点为依据确定调节方法，才能得到理想的复制效果。

5.3.1.水彩画的图像特点

无论淡彩、浓彩或湿画、干画还是各种风格流派的水彩画，一般均用水稀释色料改变颜色的亮度并以颜料涂抹、渲染、复盖的技法作画。因水彩画所用纸张为不透明白度较高的承载物体，可充分反射各种色光，而水彩颜料的透明度又较高，被复盖颜色所反射的色光可透过复盖色并与复盖色的色光相混合产生新色光，使画面形成透明的更富有变化的色彩。水彩画用色简洁、概括，以原色、间色为主，复色基本由原色与间色相互复盖后的透射色光混合形成，所再现的复色淡簿，显得清澈。高含水量颜料不但色彩明亮更使绘作的画面水色淋漓、湿润泽滋，绘画用纸因纤维结构较紧密，水的吸收速度慢，水在纸上的运行不是渗化而是流淌，色随水流淌的动感使画面产生轻快的视觉感受。

P130------66为水彩画图像，画面透明清澈、湿润泽滋、明亮轻快是水彩画特有的视觉感受。因此其相应的图像特点，一、阶调密度值较低，图像整体反差较小，大部分面积的层次主要集中在中调和亮调区域，基本无高密度的暗调区域，复制时应加强亮调和中调区域的层次。而表现画面湿润泽滋的水渍色迹层次均处于亮调区域，只有完整富有变化的亮调层次，才能展现出湿润泽滋的水彩特色，运用“曲线调整”功能加大亮调区域层次曲线斜率，增强亮调层次尤为重要。在层次调节时, 对图像细微层次强调的调节也切不可忽视, 因许多水彩画的画面都留有空白，当流动的水色截然而止时，色迹的边缘与白纸交界处会形成边缘较宽，密度反差较高的接口，这也是水彩画特有的水色流动效果，需应用锐化调节功能，正确设定阀值与半径数据，作加大色迹边缘与白纸交界处边缘密度的宽度、反差的调节，使水彩画特有的水色流动截然而止，非渗化的动态效果得到良好的复制。

绝大多数水彩画原作的密度范围小于印刷密度范围，阶调层次的复制必须使最终输出图像的最高密度和整体反差与原作保持一致，不能任意提高图像密度和整体反差，如数字图像的密度和整体反差高于和大于原作时，应采用“亮度”和“反差”调节功能，作降低图像密度和整体反差的调节，否则图像色量过大，画面会失去轻盈、明快的视觉特征。

二、水彩画复制图像中的所有颜色基本均由三原色合成，黑色的参与范围极小，黑色仅参与铅笔或钢笔描绘的轮廓线条的组合。为了避免黑色介入到其它颜色的组合之中，复制时须设定极小的黑版阶调范围和较低的密度值，形成黑色量较少的线条黑版，俗称骨架黒版，此类短调黑版在四色合成的印刷中，使印刷品图像复色的合成，包括亮度很低的复色均不含有黑色油墨。在水彩画的颜色复制处理中，不但所有的复色不能含有黑色量，而且水彩画中的原色和间色，在其颜色合成时，相反色量也极少，这是复制出纯净、清澈色彩的基本保证。在翻拍原作时，某些因曝光、色温等因素，导致颜色的相反色过量的数字图像，须对处于亮调和中调的颜色分别进行减少相反色量的调节。中调区域颜色的相反色量的调节，可运用“自然饱和度”和“色相饱和度”功能作提高中调区域颜色饱和度调节，以降低颜色中的相反色量，在此基础上再运用“可选颜色”调节功能，选取需要调节的亮度较高颜色的相应色相项，对该颜色进行减少相反色量的调节。减少中调和亮调颜色中相反色量的调节，必须分别进行，如应用统一、整体的颜色饱和度调节，不但亮调区域颜色的相反色量减少甚微，反而易使处于中间调区域的颜色调节过量，至使层次损失。

5.3.2.水粉画的图像特点

水粉画用色浓艳、厚实，色彩对比鲜明，中等亮度区域的层次变化尤为丰富，以具象表现绘画主题，P131------67为水粉画图像。

水粉画虽与水彩画同为水溶性颜料，并均是以涂抹、叠加的方法作画，但水彩颜料为透明度较高物质，而水粉颜料为微透明或接近不透明的粉质物，水粉画所绘颜色虽亮丽、浓艳但缺少透明、清澈之感。两者改变颜色亮度的方法也完全不同，水彩画用水稀释提高颜色亮度，水粉画用水却极少，以混合粉质物较多的白色颜料提高颜色的亮度，画面中大部分亮丽的颜色均含有白色成份。绘浓重的颜色时，画家虽然不会在浓重的颜色里添加白色颜料，但水粉颜料的填充剂为淀粉等粉质材料，在深色的颜料中不可避色的含有粉质材料，因此，使水粉画原作的整个画面尤如蒙上一层粉质物体，使视觉产生粉质感。

水粉画形成的图像，处于亮调区域的颜色因白色的介入其亮度更高，而暗调颜色的粉质成份影响颜色对入射光的吸收性能，使所绘颜色的密度降低，绘画时颜料叠加再多也无法改变这一状况。水粉画图像的主要特点是，整个图像密度较低，最高密度低于四色叠合后的最高印刷密度，导致密度范围较小，亮处颜色虽然过亮，但暗处颜色不暗，又使水粉画整体反差不大。

水粉画为应用类绘画，与需要复制出质感的纯艺术绘画不同，水粉画主要应用于宣传，广告和文化教育领域，需要反差强烈、色彩浓重而又鲜明的画面来突出和强化主题，无须复制出反差较小的粉质感，当前喷绘和机械印刷所使用的水性墨和油性墨也不可能复制出水粉画的粉质效果。水粉画的图像特点是水粉颜料的物理性能造成，并非画家的有意所为，所以水粉画的复制要求，不是保证图像特点的再现，而是要改变其图像特点。在图像处理、调节时应首先运用亮度调节功能，降低图像整体亮度，然后使用对比度调节，加大图像反差，使最终输出图像的亮度和整体反差，分别低于和大于原作，更好地再现出水粉画色彩浓重，画面冲击力强的宣传功能。

水粉画亮调区域颜色因含有较多白色成份，必定过量反射入射光，使亮调区域的亮度过亮，亮度间的差值减小，不但再现的色彩淡簿，又使景物明亮部分失去应有的立体感，因此，图像复制时须应用“曲线调整”功能，降低亮调区域的亮度，加大亮度间级差，增强其层次。处于暗调区域的色彩，因颜料的粉质成分限制了深颜色的密度，虽然通过加大对比度的调节提高了暗调区域颜色的密度，但在增加了暗调颜色密度的同时与暗调相邻的中暗调颜色的密度也随之提高，暗调与中暗调间的亮度差仍较小，这就需要加大暗调和中暗调区域的曲线斜率，拉开暗调与中暗调之间的亮度级差，可是此调节方法会使中调区域的部分层次被压缩。

以上调节对中调区域密度和层次的影响是客观存在的，因此，水粉画图像的处理，必须综合考虑亮调与中亮调、暗调与中暗调的关系，根据观赏复制品的明视距离和图像阶调再现的重点进行调节。宣传、广告类绘画复制注重的是大效果，并非画面中的细节，复制时可降低图像整体亮度，加大对比度并作增强亮度区域层次的调节，此调节虽会压缩部分中亮调、中暗调区域层次，但再现的画面色彩浓重，反差强烈，适合于远距离张贴的广告、宣传类复制品的观赏要求。近距离欣赏、阅读的手绘动漫作品和插图等水粉画的复制，更注重画面的层次变化，此类绘画的复制调节，首先要正确分析表现作品主题内容的层次所处于的阶调范围，调节时无论是降低亮度、加大对比度或改变曲线斜率，都必须以保证该阶段区域层次的完整再现为原则。

水粉画用水调合颜料作画，在绘画之时视觉感受颜色的饱和度高，但当画面水份蒸发后，颜色饱和度必然降低，尤其是亮调区域颜色更为明显，达不到画家需要色彩艳丽的效果，这是颜料的粉质特性所决定，也是画家所不能克服的现实。因此，大多数水粉画的色彩复制，都须作提高颜色饱和度的调节，改变客观现实以符合画家的主观要求，具体的调节依据、方法应和水彩画提高颜色饱和度的调节基本相同。