美术组的筹备工作

第六节 美术组的筹备工作

一部影视作品的造型艺术是由电影美术构成的，所谓造型艺术，是把画面中的光、色彩、线条、形体、结构有机地组合起来，增强影视剧作的逼真性、典型性、运动性，用可视形象触动、感染观众。

场景中出现的所有物品、陈设、道具都属于美术组管辖范围，美术组大量的工作是在筹备期，按照剧本设计场景气氛，准备需要的道具，及配合其他部门要求。

一、美术组的构成

艺术总监：负责场景、陈设、设计、服化，是影片整体色调的负责人。

美术师：统筹各美术部门的美学管理、预算管理、品质管理、行程管理、场景的品质管理。

副美术师：负责对外联系，订货，租赁，管理制作进度。

概念图设计师：勾勒出导演和艺术总监脑海里的画面，具有想象力、理解力和绘画能力（视觉风格、整体色调、时代背景、视觉情绪）。

场景设计师：配合剧本画出各场景的施工图。

平面设计师：负责电影中的招牌、标志等设计。

陈设师：安装电影画面中的所有物品，比如家具、窗帘等。

道具师：负责演员手中的道具设计与制作。

特殊道具：负责任何年代中现实生活不存在的，或者需要特殊机关的道具。

置景统筹：根据设计图指导并管理木工们搭建场景，需要管理工程进度和品质。

木工师傅：搭建场景，除去木工还有铁工、玻璃工、电工、石工、油漆工等不同的工匠。

质感师：对物件添加做旧的效果，或者把木头做成石头的效果等。

园艺师：配合场景需求准备所需的树木、花草，及照料花草树木的工作。

美术制片：与艺术总监一起组建美术组，编列预算，管理预算和工期，负责美术组对外事宜。

二、道具清单

道具组负责整部电影的道具整理和购买，是一个很重要的部门。场景中出现的物品、人物手中拿的物品都属于道具。

道具组首先要把剧本中的道具全部标示出来，再统一整理到一个表格里给导演看。准备的道具要符合剧中人物的身份，比如一对夫妻，先生是医生，太太是公务员，他们属于中产阶级。所以，家里的摆设不能太奢华也不能太廉价，烛光晚餐一定是很精致的，不能随意摆两个菜、点两根蜡烛，这样会和剧本中的情境不符。

三、场景设计及格式

很多时候我们拍摄的场景都是实景，但这并不妨碍设计场景，看完剧本之后，对场景要有一个整体的规划，例如现代戏，故事情景主要在哪？是什么类型的城市？人物的职业是什么，对场景有什么影响？如果是古装戏，要明确是什么朝代？故事情景主要在哪，是什么类型的城市？人物的职业是什么，对场景有什么影响？先明晰这些之后，再根据剧本涉及的场景设计气氛。气氛图是根据戏剧内容设计的，是为故事服务的，目的是让场景更好地承载戏剧本身。遇到专业性非常强的场景，就不需要过多的设计，比如录音棚、演播室等，直接实景拍摄就可以了。

下面是电影剧本《日心说》1-18场的场景与气氛：

1.停车场 夜外

2.（闪回）整容院 日内

3.（闪回）整容院 日内

4.街道-轿车内 夜外

5.（闪回）夏莉家 客厅—卧室—书房 夜内

6.（闪回）咖啡厅 门前 日外

7.（闪回）整容院 日内

8.杨杰新家 夜内

9.乡村街道—出租车 日外

10.乡村 田海家 院门口 日外

11.田海家 客厅 日内

12.新馨报社 主任办公室 日内

13.新馨报社 工作区 日内

14.新馨报社 走廊 日内

15.（闪回）街道—杨杰轿车 日外

16.杨杰新家 门口 日内

17.夏晓琳父母家 日内

18.文静家 日内

《日心说》属于现代戏，城市风格为大都市，整体风格要求写实、生活化。我们把场景大致归类一下，有三个公共场所：停车场、整容院、新馨报社。

停车场的情节是在一个露天的停车场，夏晓琳不小心摔倒在地，车内的杨杰出来帮助她。（如图2-24）

图2-24 停车场场景设计图

整容院的情节发生在走廊，躺在病床上的夏晓琳被护士推往手术室。在设计这个场景时，由于实景只有护士站、开放式窗口，没有输液区、询医台，美术组就会在实景的基础上，根据场景气氛图完善场景。这就体现了美术组设计场景气氛图的必要性，实景达不到戏剧要求的时候，需要根据设计图去补充完善。（如图2-25）

新馨报社是女主人公夏晓琳的单位，夏晓琳的职业是一名记者，设计报社的办公区时，要多配置办公资料、打印设备、办公用具等，大件的收纳箱、资料盒也是必不可少的。（如图2-26）

图2-25 整容院场景设计图

图2-26 新馨报社场景设计图

下面结合本剧的剧本观看场景气氛图（如图2-27）。

由此，可以确定年代背景：现代戏；视觉风格：大都市，在布景上偏现代风格；视觉情绪：安静的，一个主任在训话；整体色调：偏暖色。

图2-27 会议室场景气氛图

《龙虾刑警》与《极限职业》两部电影是中韩共同开发的电影项目，中韩共用一个电影故事梗概拍摄而成。（如图2-28，图2-29）

图2-28 电影《极限职业》剧照

图2-29 电影《龙虾刑警》剧照

这是两部电影的同一场戏，都是抓捕失败回到警局被领导训斥的情节，可以看出两部电影在美术设计上差别很大。首先，我们来分析场景的色调，韩国的《极限职业》色调偏冷，中国的《龙虾刑警》色调偏暖。故事都发生在现代，但《极限职业》看起来偏都市风格，《龙虾刑警》偏城镇风格。空间都是一间普通办公室，但陈设风格上有很多不同，《龙虾刑警》的陈设偏陈旧，屋内的桌椅都是老物件的质感，墙面的颜色是米黄色，局长背后的木柜也是老式木柜，整体趋于一种比较怀旧的风格。《极限职业》的陈设偏现代化，屋内的桌椅都比较新，墙面为灰色，物件的视觉品质很高级，而且环境比较干净和整洁。

图2-30和图2-31是两部电影的主场景——餐饮店，店面很陈旧，都有很浓郁的生活气息。《龙虾刑警》的色调是洋红，场景中的墙面颜色和桌椅都是一个色系，偏暖色。《极限职业》的色调偏冷色，场景中的墙面颜色和桌椅颜色差别很大，墙面偏冷，桌椅为红色，这样的一个颜色搭配让画面富有层次感。

图2-30 电影《极限职业》剧照

图2-31 电影《龙虾刑警》剧照

通过这两部电影不同的美术风格，可以了解到影视美术的多样性，每部电影里的宿舍、教室、餐厅都不一样，存在着巨大的创作空间。《天使爱美丽》《肌肤》《布达佩斯大饭店》《她》，这几部电影在美术场景设计上也都非常出色，场景中的颜色搭配很有代表性。

四、室外场景设计的规律

（一）场景的还原

场景的还原包括影片色调、情绪、年代背景、人物年代设定装扮、空间大小、陈设风格，道具风格等。例如还原明代的集镇街道，整体色调偏暖色，情绪根据剧本情节设计，服饰根据年代装扮设计，空间大小按照一条大概长130米、宽15米的街道设计，陈设风格偏豪华。

（二）场景的层次

画面的成像是二维平面，为了丰富和拓展画面的美感，美术需要在场景设计时规划出前景、中景、后景，方便摄影部门拍摄。例如明代的集镇街道，两侧设计商贩小摊，街头设计一个茶棚，街中设计当街卖艺的，街尾再设计一戏台。这样拍摄出来的画面才丰富，有空间感和层次感。

五、室内场景设计的规律

不是所有的场次都需要置景，特别是现代戏很多场次都是现成的实景。在实景的基础上可进行改变，但是实景中有很多杂乱陈设及物件摆放，这需要美术部门整理，以免影响画面质量。

另外，场景中不要出现大面积留白，国内装修墙体的颜色大部分都是刮白，讲究简洁，但影视美术中要把这些大白墙处理掉，最好是重新上漆，根据场景设计的色调改变墙体的颜色。还有一种方式就是绷布，非常方便而且操作简单，在大白墙上钉上面布，如果美术组预算很低，可以在大白墙上多挂一些画，或用多宝阁遮住白墙，上面摆放一些物件。

六、整理置景清单

美术组做完场景设计图之后，对每个场景都有一个美术规划，实地看景时，对照场景设计图，记下需要调整的地方。在看景的时候要注意场地是否与场景设计图的影片色调、影片情绪、年代背景、人物年代设定装扮、空间大小、陈设风格、道具风格等符合，有没有大面积留白，准备用什么陈设道具，这些都要记录下来，然后整理一个置景清单，统一去租赁或购买。

七、预留灯位、机位

电影制作需要团队配合作业，美术组要时刻考虑灯位及机位的摆设，提前预留位置，方便摄影组、灯光组的拍摄。场景中所有的窗户都要预留一定的空间，灯架、魔术腿、柔光片的摆放位置也要考虑在内。很多时候从窗外投射的灯光是为了制造场景中的明暗关系，但高光的灯光投射是需要距离的，灯位离窗户越近，灯光就越明亮，得到的阴影效果越不明显，反之灯光就越暗，阴影效果就越明显，所以美术组在布景时会预留灯位，即使遇到不能确定的地方，也会主动征求灯光组的意见。

场景内的实景光，比如很多古装戏的夜戏都有灯笼，美术组要提前布好地线，方便灯光组安装灯泡，现代戏里有台灯、广告牌、装饰灯，美术组布景时要在不破坏场景的情况下，完成前景、中景、后景的区分，让场景更有层次。

演员表演区的陈设不能太过紧密，四周都要预留机位，方便摄影组拍摄。如果表演区是在沙发上，沙发最好不要紧靠墙摆放，摄影师若需要拍摄沙发后面的镜头，就需要借位了，这会耽误时间，影响拍摄进度。

美术组如果没有预留灯位，那就会导致灯位不够，灯光师只能把高光聚光打成散光。画面中没有高光会失去明暗关系，环境与人物没有区分，后期调色颜色层次拉不开，导致影片没有质感。市面上有很多实景棚，都是请专业的灯光师、摄影师看过灯位和机位的。比如拍家的场景，比一般的家要大很多，家具之间的距离也比较宽松，就是为了方便摄影师布置机位。

以电影《绝命酒店》为例，图2-32（1）是一个走廊的场景，有着非常漂亮的纵深，灯光把后景点亮，让一片黑色的画面出现光影层次。美术师在前景、中景、后景各摆放了一个灯笼，制造出画面空间的层次。

图2-32（2）是一个室内的场景，沙发为前景，黑人演员的位置为中景，后景是各类的医疗仪器。

图2-32（3）是一个医疗研究所的场景，前景为透明医疗投影，中景为拍摄主体，后景是研究所的一块墙壁，这块墙壁上摆着非常多的医疗用具、消毒工具，墙面显得很丰富。这就是上文提到的场景中不要出现大面积留白的处理方式，《绝命酒店》摆设的物品是和场景相关的，如果一个医疗研究所的墙面上摆一个大书柜就不搭配了。这就是我们要注意的问题：陈设是否与场景关联。

图2-32 电影《绝命酒店》剧照

再以《左耳》和《坠阴落溷》的片段为例，场景都是在教室，演员的服装差不多。如图2-33，《坠阴落溷》的场景有很多留白，书桌上是一人一本书，空荡的场景与高中教室相差甚远。但《左耳》的场景中没有出现大面积的留白，图2-34后景是黑板，黑板的两侧是通知栏，黑板的下方刷了青蓝色的墙漆，书桌上都摆放了很高的书，场景中表现出浓厚的高中教室氛围。单从画面来看，两部影片差别很大，这就是电影美术之间的差距。

图2-33 短片《坠阴落溷》剧照

图2-34 电影《左耳》剧照