灯光组的筹备工作

第四节 灯光组的筹备工作

一、灯光组的工作

电影是光影艺术，光线运用具有营造氛围、塑造人物的功能。灯光组拿到剧本后，找出需要特殊情绪渲染的场景，与导演沟通，用什么样的光效符合戏剧表达。值得注意的是，光效不能抢戏，不能超出故事本身。

下面以几场戏中光效的运用为例。

通过这个例子，我们可以看见在筹备期灯光组对于剧本分析的作用，在实际工作当中，我们可以在剧本中每场戏的右侧空白处写下自己的想法，如某场夜戏中，整体的光色温偏冷色，那么就要提前准备一些高色温的色纸来改变灯光照明的色温。虽然灯光没有绝对的布光法，在拍摄过程中需要随机应变，但只要前期分析过剧本，案头工作扎实，电影技术与艺术完美结合的视觉效果也可以呈现出来。

二、灯具的选择及费用

（一）灯具的分类

影视灯具按照其发射光束的特点分为两类：聚光灯和散光灯；按类型分为：钨丝聚光灯、镝灯、KinoFlo排灯等。KinoFlo排灯类似于家用的节能灯泡，但功率大小不一，从28W到200W都有。由于这种节能灯节能，发热量小，频率高，色温准，亮度高，成本低，最适合拍摄小电影或者群拍人物。好莱坞大片会在一场戏中使用上百盏KinoFlo排灯。KinoFlo排灯的亮度一般是26W，相当于100W白炽灯的亮度，与家用灯泡的区别是色温不一样，家用灯泡一般是6，500K的色温，而我们选用的一般是3，200K或5，500K白色光灯泡。市场上一些小众厂商生产的灯泡色温没有那么准确，由于色温表的价格昂贵，很多剧组不会去检验色温，所以我们租赁或者购买灯具建议选择大品牌。

过去排灯在摄影工作中被广泛使用，常常和亮棚配合使用。新型的节能灯产品大多配有各式各样的柔光箱或者柔光布，并且大多数都是大功率灯泡，用3个或4个甚至更多串联起来，被引入摄影市场中。这种灯的特点和节能灯比较相似，它的优点在于日光灯的光亮强，光线更加均匀，100W大约有800W的白炽灯的亮度，不需要使用柔光布就可以达到很好的效果。而后它被引入电影照明工作中，其中日光灯管式的三基色灯，在电影拍摄时被广泛应用于小场景照明。

两种灯具的技术差别在于整流器，进口的整流器在电压降和频率控制上要好于国产的，不过，如果拍摄速度低于1/200秒，国产的和进口的整流器差异不大。主要品牌有南光、利帅、Konova、Amnova、KINO、ARRI等，KINO和ARRI价格都较高，主要用于拍摄电影。

石英灯比普通灯泡寿命长，体积小，节电10%～20%。石英灯是使用石英做玻壳的灯，属于非专业的叫法，包括卤素灯和其他种类灯，卤素灯很多采用石英做玻壳。在影视灯中，国内的各大厂家基本上都有这类产品，功率大约在1，000W，可以调节光的强弱，还可以配专用的柔光箱。

另外，红头灯也是很好的选择，体积小，价格相对照相专用的要便宜，还有用来调节范围的叶片。有厂家已经生产出了配套的柔光箱。

HMI灯在我国叫镝灯、高频冷光灯、电子镝灯、镝灯、聚光灯，这类灯相对来说价格比较高，而且能耗比较大，开灯有一定的预热时间。国内电影市场空前发展后，镝灯的租赁费用也大大减低，目前在电影市场中被广泛使用。

镝灯一般有一个笨重的外置整流器（行业内称为“牛”），并且随着功率的增大体积也不同，优点是可以提供白色的（5，500K）高频高强度稳定光源，是现阶段较理想的影视灯具。还有一种聚光灯的灯泡是钨丝灯灯泡，它的色温是低色温黄光，同瓦数照明亮度远不及镝灯照明亮度，灯泡的耐久度和寿命也远不及镝灯，因为镝灯有一个外置整流器保护灯泡，突然断电不会伤害到灯泡，但钨丝灯的重量远比镝灯轻且费用低，是一些小型剧组广泛使用的聚光灯灯具。

表2-4 普用型镝灯价格租赁表^[5]

续表

表2-5 普用型钨丝灯价格租赁表^[6]

（二）灯光师劳务费用

根据影视市场的需求，灯光师的费用时高时低，电视剧灯光师（一个灯光组）的价格一个月9万～15万元不等，这个价位不包括行业内有名气的灯光师；电影灯光师与电视剧灯光师的收费标准不一样，按照电影拍摄23天来计算，灯光组一天的费用大概在5，000～10，000元，灯光组规模为10～20人。

影视布光有灯光标准，要达到这个标准，灯的数量就要对应相应的灯光组人数，即一个灯光师带9个工作人员，共10人。如果因预算不够而降低灯光组费用，就算制片组灯具充足，灯光组也不会使用全部灯具，因为灯的数量和灯光组人员数量成正比，布光工作需要一定的人力才能完成。

在选择灯光师的时候，你会发现有些灯光师的简历写着自己拍摄的全是大片，但很可能他只是个灯光助理或者灯光小助，一个灯光助理的费用一天是300元左右。按照行规，灯光师都是整组打包的，整个灯光组一天多少钱，整部戏多少钱，有的灯光师喜欢人加灯一块打包，他会给你一个灯光清单，列出用什么灯来拍摄，但一定要关注他后期进组是否带全，否则会耽误拍摄进度和质量。还要注意的是，在选择灯光师时，不要拿着某个电影桥段问灯光师能不能做出这种感觉的光效，你问十个灯光师，答案都是肯定的，但其实这需要大量的灯具和人员配合。我们要根据灯光师给出的器材清单确定灯光组的人数，从而计算灯光组的预算。这里告诉大家一个节省预算的办法：和编剧沟通，把夜戏尽可能地调整为日戏，因为拍摄夜戏动用的灯具和人员要远远多于日戏。

三、灯光的辅助器械

1.色纸

色纸的作用是改变光的色温，需要直接用木夹夹在灯页上（因为聚光灯长时间照射后温度很高，用大力胶粘会不时脱胶），加上色纸之后，因为色纸的透光性，会有一定的亮度损失。色纸有很多的种类，镝灯的色温是5，600K，低色温或高色温都需要加不同的色纸。

2.柔光纸

柔光纸的作用是给人物补射面光，需要直接夹在灯页上，大功率的镝灯直射人物时，人物脸上的面光不柔和，会失去美感。硬光直射到演员面部时，阴影明显，而且额头眉骨高亮区有反光，暗部细节全部丢失。加入柔光纸后，脸部光亮柔和，没有反光，让演员看起来更自然。通常情况下，若要制造演员脸部夸张的光比，也会用柔光纸进行柔化，除非特别的戏份，比如邪恶的女巫杀死了美丽的公主后发出癫狂的笑声，这时女巫的脸部不会用柔光纸。图2-4右上角有两个顶光，用柔光箱罩起来，灯罩的部分装有蜂窝网，目的是起柔化的作用。

图2-4 电影《哈利·波特》拍摄现场

3.蝴蝶布

蝴蝶布的作用是柔化大面积的日光直射，这个在拍摄外景的时候最常用，主要是演员较多或演员表演范围较大时使用。如图2-5的背景布就是蝴蝶布。

图2-5 《奇葩县衙》拍摄现场

4.黑纸

黑纸的作用是控制灯光，灯光讲究三分打七分遮，黑纸就是遮的一种工具，还可以把黑纸卷成筒状聚集灯光，不过，最好的方式是用锡纸来聚光。在给环境布光时经常使用黑纸，环境光要求自然柔和，在分设光区时可以让画面更有层次，在kino上包裹黑纸，并延长黑纸的长度，尽可能地控制散射光，给环境打光的球灯也用黑纸包裹起来。有时候，把整个聚光灯全部包裹起来，在灯面打开一个小洞，就会形成一束聚拢光，用于给环境物品打点光。如图2-6，左侧背景处有四束灯光打在墙面上，这就是点光。

图2-6 电影《水形物语》拍摄现场

5.白旗

白旗和柔光纸一样，都是起到柔光的作用（如图2-7）。白旗在使用上不受灯形的限制，不管是聚光灯还是kino都可以用。白旗的厚度由固定在旗框上的柔光布决定，薄厚大小不一，其选择由需要的光比和灯形的大小来决定，这个我们在后期布光中会详细介绍。

6.黑旗

黑旗的作用主要是用来遮光，它是黑色材料，用金属框固定，魔术腿支撑，用于阻挡和塑造灯光形状。黑旗越靠近灯光照射的物体表面，阴影会越暗，边缘会更硬，当黑旗靠近光源时，阴影会变淡、变模糊。（如图2-8）

图2-7 白旗

图2-8 黑旗

图2-9 魔术腿

7.魔术腿

魔术腿又名C型腿，主要用来架黑白旗。在外景架白旗时，遇见大风的情况需要在魔术腿上压一定重量的沙袋，使魔术腿更加稳定。（如图2-9）

8.反光板

反光板的作用是反射光，所以从某种意义上讲，凡是能反射光的东西都可叫反光板。如，镜子、铝箔、银纸、白布、白墙等。铝箔的反射光强烈，白布的反射光柔和。如果在反光板上再涂抹颜色的话，那反射光就有色彩。

反光板是电影照明的辅助工具，用锡箔纸、白布、米菠萝等材料制成。使用阳光作为主要光源时，反光板必不可少，它主要起辅助照明的作用，有时也作主光使用。不同材质的反光板，可产生软硬不同的光线。常用的有米菠萝反光板（米菠萝材质是泡沫板），常用于供镝灯、钨丝灯等主光源反光，轻便且效果好，塑料泡沫材质因出色的反光性被大量用于电影布光工作。

四、灯位图的设计

灯光组的设计图，与摄影的分镜头脚本作用相似，即考虑的是如何进行艺术表达，如，气氛是暖暖的橙黄还是阴冷的蓝色？把氛围确定好，在实拍时才会游刃有余。

灯位图首先要基于场景的确认，看完场景后，可以对剧本设定的场景画一个平面图，标明灯位、投射方向、每个灯的用途，如每个灯是硬光还是柔光，以及人物的表演位置。

灯位图要求明确场景的气氛。氛围的设计要自然，可在场景中找寻发光源与自然光源，如窗户投射进来的光、烛光晚餐的烛光等。灯光是辅助剧情的，要依托戏剧内容，不能脱离剧情本身。

图2-10的场景为阶梯教室，戏剧内容是一个老师给学生上课，场景气氛为日戏。按照这个图及戏剧内容，分析场景布光。日戏实拍时，无论是阴天还是晴天，场景中均会有自然光散射进入，确定场景中的光源位置，如何建立光区，是布光前的首要工作。

图2-10 教室场景灯位图

图2-10中自然光源从左右两侧六扇窗外投射进来，则灯光的主光源要模拟自然光源，从窗外模拟日光投射入场。如何区分光区？均匀的散射光让场景的明暗密度基本一致，所以要在场景之中制造出明暗关系，可以通过打光、遮光两种方式达到。

日光的散射光的亮度很高，需要用大功率的聚光灯压过日光散射光，如果预算不够，没有大功率的聚光灯，可以用遮光的方式，在窗外架设大面积的黑白旗遮挡。

每场戏中都会有主体人物，通过灯光我们也要把主体突显出来，一般情况下，主体的密度最亮、最明显。

回看自己的灯位图，可思考以下几个问题：光源在哪里？人造灯光是否真实？场景的光区是如何区分的？突显主题人物的灯位在哪？

五、确定灯光气氛的执行方案

我们以韩国电影《奇怪的她》^[7]为例，说明如何确定灯光气氛。

这是一场夜戏，而且是外景，场景是市场的某一条街道，我们先确定场景的光源：首先街道有街灯，店门有招牌灯，店铺有发射出的散射光；其次考虑光区的问题，原有的城市街景存在光区，我们应该如何控制光区来配合场景；最后是突显主体，吴末顺和韩成佑的表演区是主要突显的地方。

图2-11 韩国电影《奇怪的她》剧照

场景的开头是韩成佑跟踪吴末顺，图2-11（1）中有一道比较强的散射光从高空打下来，图2-11（2）的左侧，韩成佑的肩膀有一道柔光把主体与背景画面隔离，其作用为突显主体。

两个演员在表演区内发生争执，灯光在表演区中安装了散射光，图2-11（3）的韩成佑，如果没有高色温的散射光突显，人物将与低色温的街景融为一体，这样画面就没有层次。图2-11（4）吴末顺的后景是高色温的底子光，为突出人物主体，灯光师在吴末顺的头顶布设低色温轮廓光。

布光时要考虑场景的整体性，否则会破坏画面，甚至会出现不接光的技术问题。结合这几幅图，人物光均在场景中较为突显，亮度要高于场景中其他环境的亮度，所以在光比的控制上，要注意人物与环境光的比例。

综上所述，我们可以总结该戏份的布光思路：在原有的街景灯光基础上布设底子光，再调整环境中的光区，制造明暗关系（夜晚的街景，因为广告牌、店铺有照明，它本身存在一定明暗关系，需注意亮部不能强于主体，暗部不能死黑），在表演区找寻光源布设主光，将演员与环境分离，并突出演员。因为每个场景不同，环境不同，可以根据情况再加设轮廓光突出主体。图2-11（6）的轮廓光是模拟路灯从高空打下来的，要注意模拟路灯的低色温黄光是聚光，而且没有多余的黄光投射到韩成佑的脸上［如图2-11（7）］。每个架设的灯光都有自己的作用，我们要学会利用黑纸控制灯照范围。图2-11（7）是一个中景镜头，吴末顺有一个动作比较大的调度，吴末顺走出轮廓光灯光区，而且背上有一个非常明显的分界线，这说明轮廓光灯光区非常小。

结合《奇怪的她》的剧本，我们再来分析一场白天的内景戏。

这场戏有一些喜剧色彩，在灯光上主要以自然光为主。光源来自办公室的窗户，场景面积较小，可以从窗外投射高光进来，制造明暗关系，打出光比。

这场戏是两个对切的中近景镜头，图2-12（1）右侧有一束高光投射在书架上，图2-12（2）画面高光更加明显，模拟了日光的投射，制造了明暗关系。场景中，人物潘玄哲距离墙面非常近，这么近的距离，高光投射进来的聚光灯距离不够、高度不够，需要将聚光灯移至室外进行布光。（如图2-13）

图2-12 韩国电影《奇怪的她》剧照

潘玄哲的轮廓光来自窗户外的自然光，这让人物更加突出。人物面部的光比，一般不会使用“大平光”打在脸上，潘玄哲处于背光的位置，脸部的明暗关系大于朴氏。这里有一个细节，就是密度问题，如图2-12（1）潘玄哲背景的环境光是日光，日光的亮度是非常高的，在画面里，人物的面光却有着柔和的明暗关系，这是因为在潘玄哲的面前有两盏聚光灯给人物照明补面光，而且亮度高，平衡了屋内与屋外的亮度比。如果逆光的人物不补光，窗外景物曝光正常，则人物为剪影效果，如人物面部光曝光正常，则窗外景物过曝。

图2-13　高光投射灯位图

图2-14　图2-12（1）的灯位图

图2-15　图2-12（2）的灯位图

我们来梳理一下《奇怪的她》这场戏的布光思路：首先分析场景，这是一场办公室内的戏，场景是一个带窗户的办公室，办公室较为狭窄，空间小；其次确定光源在哪里，场景中的自然光源是窗户外的自然光，有一个人物处于逆光状态，我们需要追平光比；再次区分光区，场景被自然光的散射光照明，需要高光制造明暗关系，让画面更有层次；最后是突显主体，潘玄哲在表演时处于逆光状态，需要补面光把人物打亮。朴氏是顺光位置，因为潘玄泽在补面光时脸部有明暗关系［如图2-12（1）］人物右侧的脸为主光，所以需要在朴氏对面偏左位置补一个主光，制造脸部明暗关系。另外，朴氏处于顺光位置，脸部会过于明亮，需要在其对面架设柔光布，将他脸部的光均匀柔化（如图2-15）。朴氏的脸部存在明暗关系［如图2-12（2）］，与潘玄哲明暗关系对应，并且光相对柔和自然。

因为镜头角度不同，所以画面成像的颜色、明暗会有误差。灯光要保证每个镜头里的画面整体光比是连接的，画面亮度相同，呈现视觉连贯的观念形态。图2-12（1）中的三个画面连续观看时，画面中演员脸部的光比衔接连贯，画面柔和。

《奇怪的她》这部电影的灯光讲究自然与柔和，没有戏剧化的灯光氛围，极具生活化。这是灯光师在读完剧本后定下的灯光风格，按照统一的风格完成影视光效。

灯光的风格可以变化，但灯光的来源、场景的明暗关系、光区的区分、人物主体的突出的基本原则并不会改变。下面以电影《奇怪的她》另外一场夜戏为例进行光效分析。

这是一场吴末顺与孙子的对手戏，充满喜剧色彩，奶奶误以为孙子要跟自己表白，实际上孙子是想邀请吴末顺成为乐队主唱。这场戏的场景有内有外，比较特殊，人物坐在蓝色的棚子底下，但带入了大面积的街景。所以像这样的场景，布光不仅要注意夜宵摊，还要注意外景的街道。场景中全是低色温的氛围，在突显主体时，灯光师加了一个高色温的灯管摆在摊位上，模拟摊位上的照明灯光。（如图2-16）

这场戏使用最多的是两个近景景别，人物脸上的蓝光很好地把人物与场景区分开。不论灯光如何变化，色温如何改变，都遵循一个道理，那就是光源的合理处理，比如在低色温氛围的夜宵摊用高色温的灯光制造出层次，突显主体人物，我们在设计灯位图时要懂得借用场景的某些物件合理布光。（如图2-17）

图2-16 《奇怪的她》夜戏剧照

图2-17 《奇怪的她》近景景别

六、常见问题

在拍摄中，常见的是场景限制问题，即在现场布光时没有灯位，无法实现前期的布光设计，这就需要根据现场的情况合理地调整。大部分初创者的灯具都是自己买的，常见的是led板灯和一些低功率聚光灯。在实景拍摄日戏的时候，布光之后没有很大的变化，这是因为低功率灯具的照明亮度远低于日光照明亮度，这时候就要采用“多遮少打”的方式对场景进行布光，用柔光布或黑布来柔化、遮挡散射光，让场景内的整体密度降低，以控制自然光配合人造光完成布光效果。（如图2-18）

图2-18 用“多遮少打”的方式布光

室外拍摄时，尽量不要选择阴天。因为阴天的积云好比一张巨大的柔光布，把太阳光柔化，射到地面的是均匀的散射光，没有明暗关系，所以室外拍摄时最好选择大晴天，但要避开正午阳光的垂直照射。选择有阳光直射的区域作为演员的表演区，使用柔光布柔化直射的太阳光，再用反光板反射太阳光到人物脸上充当面光。

比如朴氏和吴末顺的一场谈心的戏中（如图2-19）。在公园里，两人坐在一条长椅上。我们看第一个中景镜头，朴氏在太阳照射的光区里，背景地面上有树荫的阴影，后景的树林有阳光的照射，形成一个看起来非常舒服的明暗关系，户外也要有清晰的光区区分，并且遵循整部电影自然、生活化的风格。

日外场景，有充足的日照，不需要人造光，光源是太阳光，那光区该如何区分呢？这个时候挑选区域就很重要了，比如图2-19（1），灯光师找了一个有树荫的区域，选择了一个有漏光的点作为高光打亮人物表演区，把主体突显出来。日照的自然光比较强烈，因此用了大面积柔光布给人物进行柔光。图2-19（2）、（3）中的两个宽特写景别，人物脸上有明显的阴暗比例，高光部分相对柔和自然。

图2-19 韩国电影《奇怪的她》剧照