节奏

尽管文艺复兴早期的作品中仍有一些这种节奏组织方法的例子，中世纪约束性的等节奏手段在15世纪消失了。虽然许多节奏程式（包括切分音）仍在使用，但文艺复兴时期的节奏摆脱了严格的有节拍的乐句划分。节奏上的分句通常比较长，而且没有节拍重音。复调音乐中各声部的节奏经常发生重叠（谱例4.6）。

文艺复兴音乐的节奏往往非常复杂，这是由于复调的写作以及歌词文本在格律上的错综复杂。这种复杂性的一个方面体现在令文艺复兴作曲家颇有兴味的音乐谜语中。这些谜语基于多种谱号和有量符号，让表演者去寻找解读乐谱的答案。这些谜语有的相当简单，有的格外繁复，经常带有解谜的提示（谱例4.7）。这些谜语在其原始的记谱中显得很简单，但若将之转译为现代记谱，其节奏上的复杂性便显而易见了（谱例4.8）。

谱例4.6　《山间深谷》（Zwischen Berg und tiefem Tal）：重叠的节奏短语（添加栏线）

海因里希·伊萨克

谱例4.7　《羔羊经》“三声之上”（“Ex una voce tres”）：来自《武装的人》（Missa L'Homme armé）的有量卡农

若斯坎·德·普雷

谱例4.8　对谱例4.7记谱的转译

若斯坎·德·普雷