20世纪的作曲家经常采用对位织体，尤其是一些十二音作曲家，他们挖掘利用稀薄的、几近虚无缥缈的对位织体，其中谱面上的休止无声与有声音响发挥着同样重要的作用。
对位实践并不局限于单个旋律线条之间的对位，而且经常在重奏和乐队作品中得到扩展，产生了多个节奏模式同时使用的节奏对位。同样，作曲家也可能运用音色对位，其中各种乐器和声音来源的组合相互对比。
在那些新浪漫主义风格的作曲家的音乐中，织体（包括和声织体和对位织体）往往非常厚重。丰满的和弦结构源于对不协和音响和对位的使用。
