舞蹈动作类型与心理类型

以上我们是从人体的分工角度谈舞蹈的类型。为了说明舞蹈因侧重手舞、足蹈和躯干动作从而分成三种类型，我们不得不从理论上对人体加以“肢解”，尽管我们一再强调，除非个别极端的例子，一般情况下舞蹈中手、脚与躯干的动作是一个统一的整体，不同类型舞蹈只是对人体某一部分肢体动作有所侧重而已。在这一节，我们将对人体这种理论上的“肢解”给予还原，仍把人体各部分的舞蹈动作看成一个整体，探讨一下在形成整体的各种舞蹈动作中，它们究竟表现出哪些最鲜明的动作特征，然后根据这种特征的不同性质从另一个角度将舞蹈予以归类。

要谈到舞蹈中的人体动作，不同时代、不同民族、不同舞种的舞蹈中究竟有多少种人体动作，恐怕一时半时还很难说得清，因为有一些动作在许多时代、许多民族的多种舞蹈样式中都有，但是，其中却存在着某些微妙的差异，而有些差异单从动作本身看，似乎不甚明显，但追究其动作的倾向性特征来，却可能存在质的差异，故我们必须透过表面的动作形态，从根本上去追究其本质上的差异。好在许多先辈们在研究舞蹈动作方面已经从多种角度探讨过舞蹈动作的各种特征，特别是近来盛行的比较舞蹈学研究，从不同角度（如中西舞蹈比较，古典与现代舞蹈比较等）探讨了舞蹈动作特性，现在的工作是从众多的比较特性中进一步加以提炼，从而归纳出最本质的差异。

谈到舞蹈动作的本质性差异，我们很快便想到芭蕾舞的“开、绷、立、直”与中国古典舞的“拧、倾、圆、曲”来，这是中国学者从中国古典舞与芭蕾舞的比较研究中归纳出的两种表现在人体动作方面的本质差异，为展开后面的研究，我们先从“开、绷、立、直”与“拧、倾、圆、曲”谈起。