舞蹈的审美意象类型

关于审美意象问题，我们在论及“力”内聚与外展时已经提到过，舞蹈动作所表现的“力”以及“力”的内聚与外展等，实际上并不是舞蹈者在动作时所用的力，而是舞蹈动作所产生的心理暗示，所以所谓“力”的内聚与外展实际上是舞蹈动作在欣赏者心理上所产生的一种审美意象，它是主观的审美心理与客观的舞蹈动作相统一所产生的“力的意象”。这是单指舞蹈动作所产生的审美意象。

但是，舞蹈中的人体动作只是构成一部作品的一种因素，而一部舞蹈作品是由内容到形式诸方面的因素共同构成的，一般的欣赏者在欣赏舞蹈时并不是单看它的某个动作或某些动作，而是从作品的整体上进行审美欣赏，因此，一部作品整体上给人的审美意象才是根本的问题，至于单个的动作或某些动作所产生的力的意象，只是在我们对舞蹈进行动作分析时才单独将之提出来研究。故在这一节，我们将要对舞蹈作品整体上产生的审美意象进行分析。

但是，舞蹈作品千差万别，严格说每一部作品所产生的审美意象都不尽相同，美学研究就是要在不尽相同的审美意象中寻找出共同点，然后用简单的几种形态将之进行归类，进而从中找到一些规律性的东西。

在艺术中所谓“美”实际上是一个广义的大概念，它在不同艺术中可以表现出不同的类型，美学上把广义的美所表现出的类型叫做审美范畴，不同的审美范畴就表现出不同性质的审美意象，所以审美意象的类型也就构成了不同的审美范畴。

美学上探讨的审美意象类型或审美范畴主要有三对，它们是：阳刚之美与阴柔之美；悲剧性与喜剧性以及美与丑。我们可以看到这三对审美范畴中的每一对都形成了审美意象的两极，它们是相互对立又相互联系的，把握住最有代表性的这两极形态，就可以把各种艺术作品所表现出的复杂而多样的审美意象纳入这两种形态以及它们的过渡形态之中，下面我们就从这三对审美范畴角度分析舞蹈作品所表现出的审美意象形态，不过这三对审美范畴在舞蹈中表现却并不一样，最重要的也是表现最突出的一对是阳刚之美与阴柔之美，我们先从这一对审美范畴谈起。