现代舞概述

日本的现代舞发端于本世纪的20年代，起因是当时的舞蹈家们感到歌舞伎中的程式化动作荒唐可笑，而能剧中等级森严的制度又使人窒息，他们想根据个人的意志去发现自己的舞蹈语汇，创造对自己合理的结构。这个阶段的重要人物有石井漠、伊藤道夫等等。

这个阶段正是德国表现主义舞蹈开始走向成熟时期，而这些日本的舞蹈家就像这个时代的美国和德国舞蹈家们一样，竭力去寻找某种现代主义的舞蹈形式。他们先后曾赴美国和欧洲旅行演出，引起了这些国家的舞蹈家们的注意。

后来，由于德日关系得到加强，一批日本青年舞蹈家前往德国的魏格曼舞蹈学校深造，其中成了大气候的有江口隆哉、邦正美和执行雅敏。第二次世界大战之后，随着日美关系重归于好，格莱姆、堪宁汉、泰勒等美国现代舞宗师们，都曾率领自己的舞蹈团去日本公演，而纽约市芭蕾舞团则在美国国务院的资助下，前往演出了美籍俄国芭蕾大师巴兰钦的现代芭蕾，或称新古典主义芭蕾。

在美国现代舞的感召下，又有一批青年赴美深造，其中的木村百合子后来成为美国现代舞大师格莱姆舞团的主要演员和助教。此外，还有一些青年舞者获得美国方面的奖学金，得以赴纽约的朱利亚德音乐学院舞蹈系深造，其中的武井慧早已成为美国后现代舞中的重要人物。

1939年12月30日出生于东京的武井慧，自幼学习舞蹈和戏剧，并对都市周围的乡村充满了探索的兴趣。1967年，她前往纽约朱利亚德音乐学院的舞蹈系向美国现代舞大师安娜·索科洛学习，后又向玛莎·格莱姆、默斯·堪宁汉、安娜·哈尔普林、埃尔文·尼古莱等其他一些美国现代舞的宗师习舞。与此同时，她还在美国芭蕾舞剧院学习过芭蕾。1969年，她组建了“运动地球舞蹈团”，以演出自己的创作。同年，她推出了自己的力作《光明》，其中包括20多段独舞和大型群舞。

在《光明》的第一部分中，舞者们捧着一只口袋，里面装着干树叶子。他们没有任何流派的舞蹈动作，而只是虔诚之至地缓缓前行，缓缓前行……武井慧本人则静静地坐在地板上，时而前后摇晃，时而翻几个跟头，然后又坐到地板上，观望自己的舞者。出人意料的是，就在这些简单的动作中，奇迹发生了——整个表演空间变成了一个梦幻世界，震惊了在场的美国观众和评论家们。他们在其中看到了东方人的睿智和威力。

《光明》第十六部分《蔬菜地》，编导：武井慧，表演：武井慧、［美］拉兹·布莱泽尔，摄影：［美］里查德·贝克曼。

在武井慧看来，一个人并非简单的脑袋、身体外加胳膊腿儿，而是能够思想、满怀希望的造物。在《光明》中，舞者们所捧的那些干叶子就象征着这种人们赖以生存的希望。

概括地说，日本的现代舞可以分成三类，一类源于日本，一类受德国新舞蹈的影响，一类受美国现代舞的影响。