一　最初的尝试

一九四七年在东北，我曾在哈尔滨组织过一次自由创作和创作实习的活动，由于客观条件不够成熟，因而只举行了两次的课堂内的自由创作，第三次就流产了。

一九四八年秋，我在大连得到了一点有利的条件，因为大连已经处在恢复生产建设的时期，因而开展工人们自己的舞蹈创作实习活动是有条件的。

当时参加的有二十个男同志和十九个女同志，女同志是刚离开中学的学生。我在这一次工作中，只教了他们三个星期的科学法则的舞蹈基训，就开始酝酿舞蹈创作实习。在酝酿过程中，我作了三次关于舞蹈理论的报告：1.什么是舞蹈？为什么要舞蹈？2.怎样从生活中创造舞蹈形象？3.音乐、绘画、文学三者和舞蹈的关系。第四次就宣布创作开始。我对当时男同志有勇气进行创作活动表示敬佩；可是女同志们并不完全理解我报告的内容，还认为舞蹈是靠一代一代的舞蹈家相传授的，绝不能自己去创作出来的。所以在这次开始活动时曾遭遇到她们的反对，幸而有男同志们的支持而没有再次流产。

当我第一次去看他们创作时，男同志自动地分成四组：第一组二人舞《赶毛驴》，第二组三人舞《打渔》，第三组六人舞《翻砂工》，第四组四人舞《送公粮》。而女同志们却钻进了过去在中学里向外国人学习的乌克兰舞、哥萨克舞，或者学校内唱歌表演的形式中去。她们不敢自己去想，也不知道如何去想。她们被束缚在外国现成的民间舞蹈及其步法和技术中去，而不敢大胆创造。

第二次我去看男同志们的表演时，他们要求我给他们的作品提意见和帮助他们修改。我答应了，分两个星期给他们提了五次意见，让他们听到我每次的意见后自己去修改。经过四次修改，其中《赶毛驴》这个舞蹈，竟出乎我意想的成功。即一人骑毛驴，另一人赶毛驴，从他们那种具有农民特点，诚朴可爱和逼真动人的诙谐表演中，无论一举手一投足，都传达出了他们生活中最浓郁的感情。在演出中不断的引人大笑。他们动作逼真，想象丰富，没有做作，也看不到一点扭扭捏捏的地方。他们这一个作品，在以后的一个时期内，曾被保留下来，作为他们精彩的舞蹈演出节目。(https://www.daowen.com)

《打渔》也是他们创作中比较好的作品，可是没有《赶毛驴》那样生动活泼。因为在他们创作开始时，被生活内琐碎动作所束缚，以致在动作上陷入了自然形态的打渔生活中琐屑的动作和动作堆积，因而没有集中到人物的情感上去典型和概括地反映打渔的生活，因此看不到作者的形象思维过程，以致这个舞蹈免不了烦琐生硬和连贯不起来。《翻砂工》因为主题不明确，作者意图不清楚，从画面上只看到翻砂工的生活，可是他们被生产过程所束缚忙忙碌碌。他们没有从情感出发进行想象，因而看不出更多的内容来。《送公粮》是一个活泼动人的舞蹈，有比较鲜明的人物，动作设计也不错，他们利用了民间秧歌舞的表现方法，因此活泼可爱，获得大家的好评。

以上是我在大连两个月中教课的收获。事实证明，可以从组织创作去挖掘舞蹈创作上的潜力，启发大家进入舞蹈表演中人物形象的构思和造型。这是我的第一次发展舞蹈工作的创造性的尝试，突破了过去遗留下来的，所谓以模仿为主“学一套”、“搬一套”的习惯做法。

由于那一次尝试，鼓励了我在一九四九年到汉口领导创作实习的信心。下面就是我在汉口和北京工作的经验，分成三段来讲：在创作实习前的准备；创作实习中的十大毛病；应该注意的三件事。