五、漆 器
当代研究漆器的主要学术成果有后德俊著《楚国的矿冶髹漆和玻璃制造》(湖北教育出版社1995年版)；陈振裕著《楚文化与漆器研究》(科学出版社2003年版)，该书以湖北江陵战国楚墓出土的近千件漆器作为研究对象，系统地论述了战国时期楚国漆器手工业的发展状况，对楚国漆器所体现出的装饰艺术、编织技术和造型工艺都有独到见解和分析；周世荣著《长江漆文化》(湖北教育出版社2004年版)，主要介绍了长江流域出土漆器的情况，以及该地区漆器的文化内涵和工艺特点等；桂俊荣著《楚漆器文化艺术特质研究》(中国社会科学出版社2011年版)，从春秋战国楚文化下具有代表性的漆器入手，对楚漆器色彩、造型等方面所具有的艺术审美、特征形式、演变规律进行了总结。陈绍棣撰《战国楚漆器述略》(《中原文物》1986年第1期)，根据楚墓出土漆器的情况，深入剖析了楚国漆器大量生产发展的原因，梳理了楚漆器的种类和胎骨的品种，归纳总结了楚漆器的造型和装饰艺术，对楚国漆器工艺的水平给予了高度评价。陈振裕撰《战国时期楚漆器群研究》(《考古学研究》2003年)，叙述了战国时期楚漆器群，对这一时期楚墓出土的漆器进行分类比较，同时分析在战国早、中、晚期不同类型的楚墓中，出土的漆器所体现的制作工艺特点。
1.制漆
湖北地处亚热带气候区，年平均温度约为15°C，年降雨量约为1200毫米，适合漆树生长。楚人从立国之初就生活在产漆区，到处都有漆树。在今天的湖北西部、陕西南部和四川东部一带地区，仍有大批的漆树。在随县出土的曾侯乙墓竹简上有“漆甲”二字，“漆”字的左边像是一棵有水滴的树，右边像一把刀，生动地说明了用刀割漆的过程。据《庄子·人间世》记载，楚人接舆曾经说:“桂可食，故伐之；漆可用，故割之。”可见，楚人对植物的属性是有一定分类的。接舆还说:“人皆知有用之用，而莫知无用之用也。”这更说明楚人对周围物资的观察很全面，对貌似无用之物，也在探究有用之处。
有了漆树，就可以产漆。割漆是有技术的。第一，有歇年采割。间歇年限:长者3~4年、短者1~2年。第二，连年采割。对生长条件好、生长快、漆流量较大的漆树，可以实行连年采割。第三，强化采割。对于采割年久，不能再开新口；病虫害严重，无法继续生存；衰老枯萎，失去发育能力；以及因其他原因必须砍伐的漆树，可用多开口、开大口的办法强化采割，一次取尽漆液。割漆口型可分为曲线切割和直线切割两类。曲线切割流行于湖北、四川等省。
漆树的分泌物，主要成分是漆酚。漆汁中含有一些水分，称作生漆。生漆脱水以后，就成了深色黏稠状的熟漆。从出土的漆器来看，楚人用漆分三种类型:未经任何加工的天然漆、经过脱水加工的精制漆及与油类并用的调油漆。
天然漆含水量较大，所形成的漆膜在色泽、透明度等方面都比较差，漆膜性硬而脆，髹饰效果不太好，因此一般不直接用来髹饰器物，而常用于漆器木胎的黏接。例如，制作卷木薄胎木板两端的黏接以及器壁与器底、器盖之间的黏接等；用来调制漆灰，作为漆器的打底或制作夹纻胎的用料；用于某些漆器背面部分的涂刷等。
为了制作精致的漆器，就需要对漆加工，除掉杂质，保证质量。最主要的工作就是脱水，有煮法脱水，也有晒法脱水。我国古代很早就认识了桐油成膜的性能，并且把它和漆液合用，这在化学技术史上也是一个创举。
2.漆器技术
给器物上漆，可以延长器物使用时间，发挥器物的功能，增加器物的美观。楚国漆器种类繁多，用途广泛。主要可以分为以下9类。①髹漆家具类:案、俎、几、枕、衣箱、床等；②饮食器类:耳杯、碗、豆、卮、尊、盘、勺、壶等；③生活用具类:盒、奁、匣、梳、篦等；④文具类:简牍、削刀鞘、文具箱等；⑤陈设工艺品类:座屏、卧鹿、立鸟等；⑥乐器类:鼓、瑟、琴、笙、排箫、磬架；⑦兵器类:弓、弩机、矢箙、剑鞘、殳柲、盾、人甲等；⑧丧葬品类:镇墓兽、木俑、笭床、棺具等；⑨车马具类:车舆构件、车辕、车伞、肩舆等。
制作漆器，最重要的是制胎。楚国漆器的胎体品种齐全，主要有木胎、竹胎、夹纻胎、皮胎、金属胎、陶瓷胎和骨胎等。楚国漆器木胎的制法主要有斫木成型、卷木成型、旋木成型以及雕刻、拼接等。通常以一种制法为主，辅助以其他制法。
斫木成型:斧砍刀削而成型，其制作工艺多用整木剜凿、斫削，通过“斩山木而财之，削剧修之迹”而成器形，为厚木胎。
卷木成型:将薄木板卷起来做成器型的胎体。薄木卷制工艺利用了木性易于弯曲的材料，切成薄而长、厚薄均匀的木片，再弯曲卷成圆筒状，衔接处削成斜面，用骨胶或生漆黏嵌成型。这类器型如匣、盆、盘、桶等器物的盖和底均是采用较厚的木块制成并与卷木器壁黏接。有的薄木胎还用漆糊麻布于其上，刮灰磨平，制成的漆器特别轻薄灵巧。
旋木成型:主要用于一些胎体较厚的圆形器物，如盘、碗等。旋木成型是指在一些器物的制作过程中，其内空部分采用挖制，而器表采用旋制，旋木成型的器物外表往往会留下圆圈形的加工痕迹。像圆盒之类的器物一般采用此种制作方法。
雕刻包括透雕、圆雕和浮雕。其制作方法有两种:一种是先将木料加工成器物形状的粗胚，然后在坯料上进行雕刻。例如，楚墓中出土的笭床(雕花板)、漆瑟等就是这样制成的。另一种制作方法是先用不同大小的坯料，分别雕成各种器型，然后再将它们用黏接、榫接等方法互相拼接在一起，组成一个完整的器物，如楚墓中出土的虎座飞鸟、彩绘木雕座屏等，均采用了拼接法，它们的胎体就是用这种方法加工成型的，是最富于艺术特色的制胎技术。(https://www.daowen.com)
竹胎漆器，主要有斫制、锯制与编织等三种制法。其中编织法又分为斜纹编织法、长方形纹编织法和盘缠编织法三种，而且斜纹编织法又可细分为人字纹编织法、多角形空花编织法、方格“十”字形纹编织法、矩纹编织法和条带式编织法五种。已发现不少的彩漆竹笥，是以涂红、黑漆的篾片采用矩纹编织法制成的，在矩纹里又编织出连续的小“十”字形纹，编织精巧，花纹美观。
夹纻胎就是采用苎麻纺成的织物为主要原料之一制成的一种漆器胎体。夹纻可能是指两种意思:一种是，夹纻胎是采用多层苎麻布，层层涂布漆灰后制成的，然后表面髹漆，等于用漆灰和漆将苎麻布夹在中间的意思；另一种是，这种胎体采用了多层苎麻布，夹纻是指多层纻布的意思。战国时夹纻的做法是在预先制好的模具上先涂一薄层漆灰；在漆灰上铺织物，织物上再涂漆灰，按此反复操作一至数次；干燥后去除模具，表面磨光、髹漆、彩绘。这是后世脱胎漆器的渊源。
夹纻胎的优点是显而易见的:第一，胎体薄、轻，制造出的漆器十分轻巧美观；第二，夹纻胎本身吸湿，去湿的程度比木材小得多，所以遇到气候变化较大时，其膨胀或收缩的程度也比木材小得多；第三，夹纻胎产生的膨胀或收缩比较均匀，夹纻胎漆器的外形是比较稳定的，造型也方便自由；第四，规格尺寸，可大可小，器形越大越能显示出夹纻胎的优越性来，特别是人物造像，别的材料不易制作甚或做不出来，夹纻胎制却能应付自如；第五，成本较低，其成型简便，所用原料又节省。
早期夹纻胎漆器实物中，几乎都是楚地的产品(目前考古发现的夹纻胎实物都是出土于楚墓或受楚文化影响的墓葬之中)，尚未见到从同时期其他诸侯国墓葬中出土，因此可以说夹纻胎极有可能是楚人的发明创造。
用漆作装饰的工艺，叫髹漆。髹漆的过程从出土的漆器残片上看，包括打底、上漆和彩绘三个步骤。
木质底胎的一般制法包括:一是涂生漆。“通体生漆刷之”，这就是刷封闭底漆，其作用是使木坯不裸露，与空气中的湿气隔绝，同时也可以防止刮漆灰时灰中所含水分或是湿磨漆灰时的水分渗入木坯。二是褙布。褙布的目的主要是为了“上下轴连，为之不陷”，既加固了器骨，特别是棱角缝合之处不易散架，又使漆面不因木坯日后干固瘦陷而呈凹凸不平。三是刮漆灰。也就是刮漆灰腻子，腻子是填充缺陷和平整表面的膏状材料。一般由填充料和黏合剂配制而成，大漆是最佳黏结剂，填充料多用砖瓦灰与土子面。四是涂漆。刮漆灰结束之后就要进行涂漆工序，这是因为漆灰再细，干后也会留有肉眼难辨的针孔。
楚国的髹漆铜器出土数量较少。髹漆铜器作为一种特殊的器物，它的出现说明了天然漆的使用范围扩展到了一个新的领域——金属防腐。楚地出土的青铜上髹漆的制品，如曾侯乙墓出土的髹漆铜人、信阳长台关楚墓出土的髹漆铜镜等，都是这种工艺技术的实例。
楚国工匠们在青铜上髹漆有两种作用:第一是改变金属的外观，使青铜表面从单一的亮黄色变成鲜艳的彩绘，从而更形象地表现出器物的细部结构；第二是防止金属的锈蚀，天然漆作为优良的金属防锈涂料，至今在生产中仍被广泛使用。
楚人还将漆液直接涂在丝麻织物上，增加纺织品的硬度，使之更耐用；还改变了纺织品的颜色，使之更漂亮。在江陵马山1号楚墓出土的方孔纱、麻鞋上都有髹漆。这种特殊的纺织工艺，可能是楚人的独创，体现了劳动的智慧。
服装上衬布的起源与髹漆工艺有关系，到近现代仍在使用。
楚国漆器髹饰工艺还重视对漆的肌理光泽效果的运用，经常采用揩光或退光。揩光的黑漆和朱漆晶莹闪亮。退光的黑漆和朱漆则光彩内含。两种做法常常两相对照互为映衬，显出别致的装饰效果。《杨祖云琴制》记载:“先用牛骨烧灰，捣为细末，筛过。次用十分好生漆，使棉滤去其渣，交合骨灰，微微薄上琴身。候干。次日以细嫩石磨之，取其平博为度。再上生漆糙一次，候干，再用细嫩石磨平。再上光漆两次，磨平，却使光漆一次，候干，以旧绢揩拭，取其自然，光如镜照人面矣。”
楚墓中有贴金的漆器出土，漆器上粘金有贴金、上金、泥金三种工艺。贴金一般用在黑色漆面上，贴金前漆器上先涂一层漆液(称之为金漆)，待漆液干到恰到好处，再将金箔贴上去。楚国漆器的贴金工艺与楚国青铜器的贴金工艺是一脉相承的。描金，又称“泥金画漆”，即在黑漆和红漆上用极细的金线勾勒出图案，使得漆器高贵华丽。在具体操作时，往往是金、银同时采用，所以现代又称之为“描金、银漆装饰法”。
楚漆器图案的主要内容为自然与神怪。大到鹿、虎，小到蛇、蛙，都间接反映了楚人的自然知识。楚人还认识到天然漆有耐化学腐蚀的性质，漆器可防水防腐，用作食具而不污染食物。
楚国的漆器技术在楚国科技史上占有重要地位，是中华文明史之一绝，在人类漆器技术史上最为辉煌。
