一

很多地方都在改编和上演《红岩》。这是十分令人兴奋的事情。我们的先烈，以威武不屈、坚贞壮烈的气概，为革命的彻底胜利而献出鲜血和生命。他们都是普通的人，同时都是党的优秀儿女；他们都是平凡的人，在党的教育和领导下，就能做出顶天立地的事业。而且，他们不是一个，他们是成千上万的人。把这样的小说改编为剧本，把这样多的英雄形象塑造在舞台上，对于我们和广大的观众，无疑地是一种深刻、生动而现实的教育，也必然会在我们和观众的思想感情上，产生巨大的鼓舞力量。

应该重视这样的演出。话剧就更应该把反映这样生活的演出作为重点，不断加工，不断寻求更高、更美、更为群众所喜闻乐见的艺术形式，以使舞台形象更有力地表现出它们的精神面貌。

因此，我就贪婪地在读不同的《红岩》话剧改编本。我在思想上的收获是很大的。

但是，有一个问题一直盘旋在我的心里：怎样才能在短短的二三小时以内，把许多英雄形象的精神面貌，一一刻画得恰如小说那样激动人心呢？

我发现，话剧这种分幕的写作形式和一晚演完的演出形式，对于这样重大的题材，对于这样尖锐剧烈的斗争场面，这样复杂的生活，这样波澜壮阔的时代，这样众多的人物，和这样严肃的主题思想，在表现力上确实存在着很大的局限性。不能突破这种因袭的单一形式，就等于削足适履；改编者虽有生花之笔，终难使观众感到看戏宛如阅读小说。(https://www.daowen.com)

改编像《红岩》《红旗谱》《苦菜花》《创业史》《林海雪原》《暴风骤雨》以及《六十年的变迁》这一类的小说名著，或者创作大画幅的生产或斗争场景的话剧，似乎都有另去寻求一种新形式的必要。

我想，话剧为什么不演连台戏呢？

于是我开始对于戏曲的连台本戏，发生了浓厚的兴趣。