【原作解读】

《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人，婉约派代表李清照的早期佳作。据传，她创作此词时才十六七岁，词作一出即刻引起京师轰动，后来更成为流传后世之名篇。

这首词作，有人、有景，还有对白，虽为简短之小令，却充分显示了宋词的表现力，突破了古体诗和唐诗表达手法之局限。

小令描写了词人酒醒后询问花事的事情，曲折委婉地表达了一位青春萌动、豆蔻年华的少女的惜花之情，这是对春天将去的感伤，更是对青春易逝的感叹，透出对人生的领悟，语言清新，寓意隽永，显示了这位小小女词人的悟性、才华和创新力。作品胜过最雄辩的口才，这小小词作已足以让文坛、诗坛那些小看女性的文人们汗颜。

有人认为词人化用了孟浩然《春晓》和韩偓《懒起》的最后四句“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。”诗词创作是思之作，私之作，人类个体之思，因人而迥异，但也存同理，共通感，会移情，不时也会让人觉得似曾相识。诗坛基于同一题材的创作不胜枚举，跨时空的对话、交流，例如这样的化用，都是很好的传统，不仅增加了创作的多样性，也推进了诗词歌赋曲文化。其中融通中外的诗歌创译就是好的形式之一。

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”描写的是词人清晨醒来，仍有醉意的情形，读者仿佛看到了词人慵懒的模样。回忆起昨夜，一切还历历在目：小雨淅淅沥沥，大风却骤然发作，这是人们通常可见的情形，也映衬出词人在风风雨雨的外界环境背景下，难得的平顺、安适的生活。诗人即“思人”，这样稀松平常的生活片段便可以激发其冥思遐想，以至于灵感一现，诗性大作。(https://www.daowen.com)

“试问卷帘人，却道海棠依旧。”词人好像想起了什么，便叫住清晨前来卷起帘子的侍女。想来这侍女对词人很了解，她的那些小心思，哪怕只有一个眼神，她也能心领神会。“试”字非常妙，描述了词人有所思，很担心，迫切期待，又不忍面对，忐忑不安的状态，复杂矛盾的心理，透出一副欲言又止的模样。词人也许就用手拉了一下这贴身侍女的衣角，这侍女一定是猜透了词人的心思——想知道，一场春雨大风后，那原本娇艳欲滴的海棠花是否已花瓣飘落，即刻应声：唔！那海棠树还一个样。

然而，哪怕是贴身的侍女，也难以猜透词人细腻的心思、对大自然的关爱。一个“却”字，把两位小女子的差别描写出来，形成了鲜明的对比。词人都有些责怪这卷帘人的漫不经心了。也难怪，在词人面前，贴心如斯的侍女也只能算粗人，她只会看那树，却不大会去抚那叶，闻那花。一树一叶一菩提，一花一草一世界。万物生灵都有感知，都会现表情，词人对一叶一花的感受，对大自然的挚爱，她那小女子的心思，竟如此活灵活现。“知否，知否？应是绿肥红瘦。”这究竟是现场的人物对话，还是词人的自言自语呢？读者可以尽管去想，但这“知否，知否？”口气急促，也显委婉，犹如一缕清风。哪怕是那被责怪的卷帘人也会备感欢悦和幸福。会不会有读者把自己代入“卷帘人”的角色呢？大概是有的，当时的京师才子赵明诚就怦然心动了，据传竟因此小令而食不甘味，夜不成寐。

文学作品之美感非常微妙，有很多手法能加强现场感、代入感。除了生动的场面描述以外，可以使用一些加强互动的方法，如人称、发问、祈使、对话。900多年前的宋朝，一位十几岁的小女生都有这样的领悟，这样的手法，如此新颖，不由得让人叹为观止：李清照真不愧为独具一格的宋词之婉约派词宗。

“绿肥红瘦”如果要中规中矩表达，也就是“叶多花少”，而词人“肥”了叶，绿油油，“瘦”了花，红韵残，凝练、形象，格外传神。这四个字最得历代词评人之称赞，如宋人胡仔称其新，明人沈际飞叹其奇，清代黄苏评其奇妙中蕴含蓄，现代吴熊和赞词人的精工和创新力。我们都知道语言使用是一种集体活动，需要有一定数量的人群使用才能确立起来，外语习得者追求纯正地道就是这个原因，但语言也是在不断演进和变化的，真正的语言大师，不仅熟稔地道语言，还会举一反三，融会贯通。正是他们增加了语言的姿态和色彩，让语言和文学鲜活起来。

这是对青春的留恋，对时光的感叹，这“绿肥红瘦”的文字游戏还透着哲理。怎么会还是老样子呢？万事万物都在动，在变，变是永恒的。思者，如老子称“天行健”；如毕达哥拉斯称运动中的天体万物是数学也是美学，是和谐共生；如赫拉克利特称“一切皆流，无物永驻”，正如“人不能两次踏进同一条河流”。的确，1000位读者眼里有1001位哈姆雷特。谁能保证明天的我就不会动一动小心思，还和今天一个样？哪怕涛声依旧，你却不一定见得到当初的夜晚，今天的你我怎能重复昨天的故事？哪能指望那一张旧船票，还能登上你的客船？十多岁的小女生有如此深思妙悟，想必敏感的李清照可堪称天生的哲人。