第三节 二部曲式

第三节 二部曲式 [1]

与二段曲式一样，二部曲式也由两个部分构成。与二段曲式不同，二部曲式中至少有一个部分的结构容量要超过乐段结构。比较典型的情况是一个部分由二段曲式或三段曲式构成，另一个部分是乐段或者二段曲式、三段曲式。二部曲式的基本建构原则是两个部分的对比并置，但是，这样的原则对比有余而统一不足。因此，在实际的器乐音乐创作中，二部曲式的作品比较少见，而在声乐作品里则比较常见。

例4-10：肖邦《夜曲》（Op.15，No.3）

按照传统曲式学理论，肖邦《夜曲》（Op.15，No.3）的曲式结构为二部曲式或复二部曲式。第1-50小节为二部曲式的第一部分，整体结构为复乐段，第1-24小节为复乐段前段，第25-50小节为复乐段后段。复乐段的前段与后段的本身结构都是平行乐段。第89-152小节为二部曲式的第二部分，整体结构为二段曲式，第89-120小节为二段曲式的第一段，第121-152小节为二段曲式的第二段。二段曲式第一与第二乐段的本身结构都是复乐段。两部分之间是一个长达38小节（第51-88小节）的连接段。

整首作品结构图示如下：

值得提及的是位于两个段落之间的那个连接段落。这个段落无论在结构及其功能上都十分重要。首先，这个结构是一个带有一定展开意味和不稳定特征的乐片结构。[2]从旋律来看，该结构为一个带很大扩充的平行结构：上句8小节，本身就是一个平行结构（4+4）；下句30小节，本身也为一个平行结构（4+26）。

该结构的前半部分有一定的旋律意味，但和声却比较暧昧而不稳定，多为减七和半减七和弦；而后半部分则具有很强的发展和不稳定状态。从和声进行的情况来看，整个段落被控制在低音半音线条（^# D-D-^#C-C）的连续中，经过到G和^#F的离调，最后到达二部曲式第二部分F大调的属和弦。

其次，这个段落的展开性，不仅在中间间离了两边主要部分的呈示性乐思及其表述，同时也给两段的音乐带来一定程度的对比。

如果从更大的视角来观察这首作品，其实也可以说是一个呈abcd特点的无再现二段曲式。

例4-11：斯克里亚宾《即兴曲》（Op.14，No.2）

此例是一个由两个二段曲式组成的二部曲式。两个二段曲式的结构类型相同：第一个二段曲式为aaba，第二个二段曲式为ccdc，均为带再现的二段曲式。两个部分的对比除了音乐的形态与内涵外，还在于：1.第一部分的拍号为，第二部分为；2.第二个二段曲式的最后一个部分c部分有一定的展开，不仅与第一个二段曲式的相应部分形成对比，而且也使音乐突破了其整体的呈示性质；3.尽管尾声又回到了第一个二段曲式的形态（其基于全曲的结构比例也与其次级结构相似），但在传统曲式学理论中，尾声不能作为曲式的主体部分，因而不能改变曲式的属性；而在结构分析学理论中，却被认为是明显地对初始乐思的再现，并因而具有二分与三分性结构的交混特征；此外，尾声的最后4小节在织体上似乎是第二个二段曲式织体的缩减再现，从而体现了尾声对全曲音乐形态的回顾和总结。本例的结构图式如下：

注　释

[1].“二部曲式”在传统的曲式学理论教科书中被称为“复二部曲式”。

[2].乐片（segment）指非明确乐段结构类型的段落，一般出现在乐曲带有展开或连接性质的部分。尽管被称之为乐片的段落不能冠之以明确的某种乐段结构，但这些片段本身具有陈述材料或织体写法的一致性以及和声进行的连贯性。