多重变奏曲

第六节 多重变奏曲

多重变奏（多主题变奏）即包括多个主题的变奏曲，一般以二重变奏曲比较多见。二重变奏曲的主题部分由两个相对独立的主题构成。两个主题分别变奏发展，在整体上形成变奏原则与对比原则相结合的关系。二重变奏曲的变奏方式多为交叉、相间变奏，即两个主题逐一交替变奏（如贝多芬《第五交响曲》第二乐章）；但也可分组分阶段轮流变奏（如格林卡的《卡玛林斯卡亚舞曲》）。有时也可以将以上两种方式结合起来，比较自由地排列两个主题以及各自的变奏。

例6-7：贝多芬《第五交响曲》第二乐章

这个乐章的第一主题（主题A）具有哲学思考意味，像是一个漫步音调；第二主题（主题B）具有英雄气概，属于号角性的音调。A主题由三部分组成：第一、第二部分为主题的呈示及其尾部之展衍，第三部分为所谓的“不变因素”。 B主题由两部分组成，每一部分的尾部都有各自不同的带连接功能的展衍。A主题的前两次变奏采用加花装饰的方法，音符的密度逐渐增加。A采用八分音符与八分附点音符的结合，A₁采用十六分音符的连续进行，A₂进一步加密为三十二分音符的流畅节奏。B主题采用固定旋律的变奏手法。B₁在音色、织体等方面和B主题的开始呈示保持一致，只是将伴奏音型从“十六分音符三连音”加速为“三十二分音符均分律动”；B₂在音色与织体方面都有很大发展，所有乐器采用与旋律声部相同的节奏，英雄豪迈的性格得到充分表达，并由此达到乐章的第一次高潮。在此之后是A主题的两次连续变奏。A₃改为同主音小调（^♭a小调），运用了休止符与断音的奏法，整个变奏采用弱力度演奏，在体裁上接近葬礼进行曲。A₄是这个乐章的第二次高潮，此时的第一主题性格已发生了巨大的变化，慷慨激昂的英雄气概彻底代替了静穆的深思。最后是一个综合的尾声。在A₄和尾声中，“不变因素”两次出现，以此达到整曲的统一。以下为该乐章A、B两主题及其变奏的划分：

1-22 A主题

23-49 B主题（发展并回到A）

50-71 A第一变奏

72-98 B第一变奏(https://www.daowen.com)

98-123 A第二变奏（主题1因素的3次变奏）

124-147 主题间奏（实为主题A头的变奏及发展）

148-166 B第二变奏

167-184 A第三变奏，（^♭a小调）并有过渡

185-205 A第四变奏（有卡农写法）

206-247 结尾，分三个部分。将A、B两因素，甚至“主题间奏性写法”的片段全部作了再现。

该乐章整体结构图式如下：

从以上图式可以看出，该乐章的发展同样具有分组、分阶段的特点，整体体现出三分性的结构布局。