变奏曲在现代音乐创作中的体现
第七节 变奏曲在现代音乐创作中的体现
例6-8：勋伯格《乐队变奏曲》（Op.31）
《乐队变奏曲》Op.31是勋伯格采用十二音技法创作的第一部大型乐队作品，也是勋伯格全部音乐创作中唯一的一部纯粹的管弦乐作品。在这部作品中，勋伯格以自己的音乐实践具体探讨了与十二音序列音乐的配器、织体和音色等有关的技术问题和基本原则。在这部作品之先，勋伯格创作了一系列独奏与合奏曲并从中不断积累经验，最终成功解决了用大型管弦乐队写作十二音作品的问题。
这部作品共包括十二个段落：序奏、主题、九个变奏以及终曲。作为一首“变奏曲”，这首作品保留了变奏这一体裁的若干特点。比如，包含主题及一系列变奏，并在主题及变奏的起始处表明相应的名称与序号。但是，作为一首为十二音序列创作的“乐队变奏曲”，其与传统的变奏曲相比又有若干新的特点。以下将逐一介绍各段落的主要功能及音乐特色：
序奏（第1-33小节）：
拍，慢速。可划分为四个部分。第1-5小节为第一部分；第6-18小节为第二部分；第19-23小节为第三部分；第24-33小节为第四部分。四个部分之间体现出一种“起承转合”的结构逻辑。一般来说，传统变奏曲在主题陈述之前是不加序奏的，因为在主题之前添加任何材料都可能“反客为主”从而削弱主题的主导印象。这首作品却一反常态，在主题之前加奏了33小节的序奏。
主题（第34-57小节）：
拍，中速，整体可以分为具有“起承转合”结构逻辑关系的四个部分。第34-38小节为第一部分；第39-45小节为第二部分；第46-50小节为第三部分；第51-57为第四部分。主调织体之上，大提琴奏出清晰可辨的主旋律声部。在第四部分，主题转移到小提琴声部，大提琴转而演奏对位声部。主题呈现出5+7，7+5的结构。整体四部分结构也作为而后各变奏的结构基础。
变奏Ⅰ（第58-81小节）：
拍，中速，分为四个部分：第58-62小节为第一部分；第63-69小节为第二部分；第70-74小节为第三部分；第75-81小节为第四部分。与主题相比，第一变奏更多体现出动机、音型化的特点。也就是说，在主题呈示的同时，数个动机式的音型围绕期间；四个部分之间也体现出一种“起承转合”的结构逻辑。
变奏Ⅱ（第82-105小节）：
拍，首次使用缓慢的速度。根据节奏律动与呼吸，分为四个部分：第82-86小节为第一部分；第87-93小节为第二部分；第94-99小节为第三部分；第100-105小节为第四部分。作为一种转折，第三乐句表现为十六分音符的连续律动，其余三个乐句则表现为三连音节奏的贯穿。由此可见，在节奏上四个乐句之间依然呈现出一种“起承转合”的结构逻辑。第二变奏具有明显的室内性重奏风格。有三重对位的织体写法，但序列的运用却没有以模仿声部为组别，而是以混合的方式来运用，值得关注。(https://www.daowen.com)
变奏Ⅲ（第106-129小节）：
拍，中速。和第二变奏不同，第三变奏是一首力度强劲的进行曲。分为四个部分。第106-110小节为第一部分；第111-117小节为第二部分；第118-122小节为第三部分；第123-129小节为第四部分。在第三变奏中，主题声部中弥漫着连续附点节奏型。在完整的序列中，还强调了增四度音型，充分展示作曲家在序列的重组上的技巧。
变奏Ⅳ（第130-177小节）：
拍，圆舞曲速度。分为四个部分。和主题以及前面几个变奏相比较，该变奏每个部分的长度都有较大增长：第130-139小节为第一部分；第140-153小节为第二部分；第154-163小节为第三部分；第164-177小节为第四部分。主题为同音反复的音型，而两对辅助声部的序列安排也颇具匠心：第一组，中提琴与长笛；第二组，大提琴与大管。
变奏Ⅴ（第178-201小节）：
拍，速度稍快。分为四个部分。与变奏Ⅳ相比，四个部分的长度有大幅回落，回复到主题以及前几个变奏的规模。第178-182小节为第一部分；第183-189小节为第二部分；第190-194小节为第三部分；第195-201小节为第四部分。第五变奏是全曲中音响效果最激动、色彩最绚丽的一个变奏，强调了序列中的小二度音程。同时，两个结构交替进行，具有回旋的布局。
变奏Ⅵ（第202-237小节）：
拍，行板速度。分为四个部分。四个部分的长度较变奏Ⅴ要长，较变奏Ⅳ则短。第202-209小节为第一部分；第209-219小节为第二部分；第220-227小节为第三部分；第227-237小节为第四部分。这一变奏在编制与音响上重新回归室内乐风格。主题在独奏大提琴、木管的对位旋律也很有特点。
变奏Ⅶ（第238-261小节）：
拍，慢速。分为四个部分。第238-242小节为第一部分；第243-249小节为第二部分；第250-254小节为第三部分；第255-261小节为第四部分。这一变奏继续保持室内乐风格，音响效果清新并富有幻想性。
变奏Ⅷ（第262-285小节）：
拍，稍快。可分为两个部分。第262-273小节为第一部分，主要特征是固定低音基础（大提琴）之上的卡农；第274-285小节为第二部分，主要特征是固定低音基础（大管、圆号─长号─圆号）之上强奏和弦的非周期性律动。
变奏Ⅸ（第286-309小节）：
拍，中速。分为四个部分。在所有变奏中，这一变奏的句读最为清晰，每一部分的结尾都安排以细致的速度处理，诸如“渐慢”“稍渐慢”等等。第286-290小节为第一部分；第291-297小节为第二部分；第298-302小节为第三部分；第303-309小节为第四部分。第九变奏充分运用复调手法，在所有变奏中处理手法最为丰富。
终曲（第310-520小节）：
拍，稍快。终曲本身可以视为一首独立的管弦乐曲，可分为三个部分。第310-343小节为第一部分，可视为终曲的序奏，主要是BACH动机的多样化陈述；第344-434小节为第二部分，可视为终曲的主体，这一部分类似一段自由处理的二重赋格，主要材料出现在第344-345两个小节；第435-520小节为第三部分，可视为终曲的尾奏。这一部分回顾了第三变奏中的连续附点节奏型，再次强调了BACH动机，最后以十二音纵向强奏和弦结束全曲。