第二节 体结构

第二节 体结构

体结构为两个或以上层结构的组合。一般表现为多线索、多层级的复杂对位织体和结构呈现，多发生在多重器乐分组或多重乐队的作品里。

例9-5：威伯恩：《五首歌曲》（Op.3,No.1）（见彩页）

这首歌曲写作极为精致，材料简洁、结构严谨。声乐旋律与钢琴织体既高度统一，又各展风采，具有体结构对位的结构特征。

声乐开始的第一句旋律包含了x，y两个材料，而后的歌调以及钢琴织体的音高关系都来自这两个材料的各种变化。x材料从整体上控制着作品，比如在声乐旋律的句法结构上；y材料则在细部上通过自身的各种变形来获得对作品的结构力地位（通过y-y¹-y²-y³——y³实为x的倒影——以及y衍生出来的z）（见例9-5a）。

例9-5a：

声乐旋律本身就是一个层结构结构：从整体句法来看，通过一个自由渐慢和一个延长间隔，可以得到一个三分性对称结构：5-2-5。但从音高材料连续逻辑来看，又可以得到一个具有正向黄金分割的二分性结构。见如下图表：

钢琴声部也可以看作是一个层结构结构。首先，钢琴的织体安排基本与声乐的整体句法结构相呼应，只是自身也比较独立。整体呈再现三分性结构，中段左手声部的十六分音符与两端构成明显的对比；其次，我们如果关注钢琴声部开始的类似引子的小二度进行——d-^♭d（来自于声乐旋律的开始两个音），就会发现这个小二度音程在第5小节（f-e）、第8小节（c-b），以及第11-12小节（用间隔的方式两次插入在最后的旋律陈述中——f-e）都有明显的结构意义，从而构成了一个类似循环的回旋结构：a-b-a-c-a-b¹-a¹，a为小二度音程。见谱例9-3和图表：

例9-6：瓦列兹《多棱镜》

我在论文《瓦列兹：声音解放的先行者及多元化声响聚合与晶状结构》[1]中对这部作品从观念到形式化程序进行了全方位的研习，并就其作品中显示出来的多重结构也给予了阐述。该作品呈体结构样态的多重结构表现在有乐音音高的管乐组和没有乐音音高的打击乐组里。两个组各自相对独立又相互依存，互为映射。从音乐材料安排和乐队音响状态方面考量，管乐组在三分性整体结构上呈奏鸣性结构样态，而打击乐组则呈带有数层三分性的循环组合结构。

如果我们多研究20世纪以来大量的多组合、多乐队的音乐作品，比如为独奏（唱）、重奏（唱）与（合唱团）管弦乐队而作，为几个重奏组，或几个乐队而作的作品等，我们就会发现这类作品中存在的更多的呈体结构级别的多重结构现象及其对位关系。

注　释

[1].该文发表于《黄钟》，2015年第1期。