层对位（隐伏型、镶嵌型、套叠型）

第一节 层对位（隐伏型、镶嵌型、套叠型）

层对位是在单一结构之间产生的多重结构对位关系。这是结构对位类型中最为多见和普遍的现象。层结构的对位关系一般有隐伏型、镶嵌型和套叠型几种。

一、隐伏型

在例4-18中，我给出了威伯恩《钢琴变奏曲》Op.27的第一乐章作为镜像结构的例子，并认为该例由14个呈镜像结构的小片段组成。根据织体形态并结合节奏、速度等要素，这些小片段呈现出a、b、c三种镜像对称结构样式，即：a结构的镜像点在十六分休止符；b结构的镜像点在两个声部重叠的音级上，且每次重叠在方位和时间上都有一些变化；c结构的镜像点刚好在一个单音上。同时根据音乐的节奏律动，乐章总体上又可划分出三个段落，结构图式如下：

上图中，A与A'基本以十六分音符为其节奏律动，而B则以三十二分音符为其节奏律动，从而明显地体现出三分性结构的特点。由于B段的二分性特点，于是便得出了以镜像结构样式为主要依据二分性的布局和安排：a，b，a，b；a，a，a；c， c，c；a，b，a，b。因此，该作品具有了在节奏律动上呈现的三分性结构中，隐伏了以镜像结构（织体）样式为依据的二分性结构。

二、镶嵌型(https://www.daowen.com)

在肖斯塔科维奇《第五交响曲》第一乐章呈示部里，引子、主部主题及连接部之间由于音乐材料的安排，就形成了镶嵌的多重结构现象——即将回旋（循环）结构镶嵌于奏鸣曲式的局部结构中：

这样的结构构建方法，不仅强化了某材料在作品，或作品某结构部位的主导性，同时也对作品结构的连贯性起到了很好的黏合作用。这样的做法在20世纪后半叶的新音乐创作中，被一种叫作“音响信号”或“黏合剂”的因素所发展。这种结构技法不仅将这些“音响信号”或“黏合剂”材料铸造成坚实的结构“力学”基础，为在这些近乎结构支柱点以外的时空提供了无限自由的它材料或写法安排的可能，同时也对作品结构的构建及其认知带来了多样化的可塑性。

三、套叠型

在卢托斯瓦夫斯基《二重协奏曲》第二乐章里，仅从音响安排、材料分布和织体写法就非常清楚地展现出一个套叠的多重结构。

例10-1：卢托斯瓦夫斯基《双簧管、竖琴二重协奏曲》第二乐章

该乐章有十个段落，总体上可分为两个大的部分。第一部分从排练号26到34，第二部分从排练号34-49，可以看出排练号34是一个双重结构的轴心，即它既属于前一个部分，又属于后一个部分。由于作品的写法基本上是弦乐队与独奏或重奏的双簧管与竖琴的交替出现，因此从协奏与独奏（重奏）的安排，或者说从音响的布局来观察其结构，自然就得出了一个（可以说是数个）类似循坏交替的回旋结构。但如果我们从具体的材料和织体写法安排来考察，就会发现有另外的结构样态存在。

x代表类似主题的陈述：双簧管为仅有5个半音音级（^#f-g-#g-a-^♭b）的长音和较为舒缓的短句相交的两乐句；而竖琴则为呈对称音程态的4个音级（b-#c-d-e）做琶音伴奏。y则是一个类似上板的较快速度双簧管（7/16）与竖琴（5/16）的二重奏。z是双簧管、竖琴与色彩打击乐（颤音琴与马林巴）的重奏，双簧管与竖琴奏出断续的声响，而色彩打击乐则用滚奏在中音区营造了一层朦胧的音罩。t是z的变化，保持了双簧管与竖琴的重奏方式，但织体改为双簧管快速的向上行进，竖琴则再现了第一乐章快速的和弦节奏进行；与此同时，色彩打击乐改为定音鼓与5只筒筒鼓，定音鼓用滚奏在低音区保持一种低频的轰鸣，而筒筒鼓则间隔打出强音与竖琴的和弦节奏形成呼应似乎要打断双簧管向上攀升的势头。z'则是用弦乐宽广的和弦长音，对t和z的持续长音进行音色的一种映射变化。另外，r代表长音的写法， s代表快速上板的重奏写法，因此按照音乐材料和织体写法来看，就可以发现镶嵌在循环结构内的回旋结构及数个三分性结构。见图表：