第四节整体对位

作品整体结构出现多重现象，并导致结构的多意多解一般最容易发生在变奏曲里，因为变奏曲作为一种体裁，与生俱来可以被任何一种曲式或多种曲式来给予构建，对于这个问题我在变奏曲一章中已经有了较为深入的讨论。另外，在一些特殊的变化曲体形式里，也是很容易看到这种情况，比如具有第二展开部的奏鸣曲式、具有较大引子的三段或者三部曲式，以及特殊曲体安排的作品等，都有可能因为这些增加或者扩充的部分导致曲式的结构出现多重现象，以引起这些多重结构产生很有意思的对位关系。前者如卢托斯瓦夫斯基《乐队协奏曲》第三乐章的帕萨卡利亚（例7-3）；后者如我们在二分性结构里讨论过的贝多芬《热情奏鸣曲》第一乐章的曲式结构（例4-14）、德彪西《牧神午后》的多重结构现象（例5-16）等。当然，在多乐器组或多乐队组合的作品中，毫无疑问会出现整体结构的对位现象，如施托克豪森的《群》等。