[例56]Grieg：Sommeraften（夏日黄昏），Op.71 No.2（全曲）

A段是一个十分规整的八小节乐段。前句以主音大调的不完全终止结束，但属和声却被掩盖在主持续音下；后句以属调的完全终止结束。在此，属调虽然短暂地一现便转回原调，但因此处是乐段的结束，所以仍视为转调。终止前的，在欣德米特的《传统和声学》中被称为“带六度音的属七和弦”（）。如果忽略前句结束处主持续音上的属和声，这个乐句的和声便有点特别——除最后一个和弦外，全乐段没有属和声。这倒不失为一种风格性的特点。(https://www.daowen.com)

B段在结构上没有什么特别，但和声却很不一般。整个B段差不多都由属七和弦构成。这和差不多都由下属和声构成的A段正好在和声上形成鲜明的对比。本段在主音大调（T）D♭大调上开始。开始仍是由动机a和b构成的两小节短句及其重复。重复是很不一般的半音向上模进。这时转到了那不勒斯调（NP）D大调。接着是一个两小节片断d及其反复。片断d由动机a和一连串向下跳进的四度构成。向下跳进的四度是动机a的标志性音程。因此这也可以说是由动机a和动机a的缩小构成。片断d三全音向上模进一次之后（这又是一次不一般的模进），动机a在此消失，只留下缩小的动机a的一连串模进。模进延续了三个小节（第17~19小节），于是再现开始。B段和声不一般的地方，是整个B段都由游移和弦构成。在这短短的十一小节中从主音大调（T），D♭大调开始竟通过了下列四个关系较远的领域再回到T：

T—④Np—③MM—④S/T—⑤S/TM—T

从T到S/TM的四个领域中，每个领域都只出现属七和弦，未出现主和弦。因此每个领域都只有一种意向，这由该领域的属七和弦表示出来，但却一个领域也未建立起来。所以整个段落的调性都是游移的。而且各领域的属七和弦都通过游移和弦——那不勒斯和弦或增六和弦的等音转换而联系起来。现将这种联系揭示如下：

这是整段和声的缩写。谱上的数字是小节数。黑符头是前一和弦的同音异名记谱。这和前一全音符和弦相等。黑符头和弦中用括号标出的小音符是该和弦被省去的根音。

A'段是A段的变化再现，整段都在主音大调（T）D♭大调上。前句旋律提高了八度，在和声上，A段的IV在此变成了VII，也就是说，原来的下属和声在此变成了属和声，并且以主调的半终止结束。后句的四小节中，前两小节（第24~25小节）比A段提高了六度，和声也有变化，后两小节（第26~27小节）提高四度，正好回到主调的完全终止结束。

最后还有四小节由动机a和b构成的尾声。