创新：光影背后的故事

张向东对皮影艺术超于常人的喜爱，激发了他学习、掌握这门技艺的热情，给了他巨大的动力，同时也促使他开动脑筋，用勤劳和智慧向艺术之门冲刺。正因如此，在学艺中，他十分注意师傅、大家们演出中的一举一动，不光满足于知道怎么做，还要探究和明白为什么这样做。正所谓“师傅领进门，修行在个人”，这是昌黎皮影戏传承人张向东影戏一生的写照。

最初，张向东跟着师傅齐永衡操纵皮影，师傅操纵一部分，他就跟着操纵剩下的影人，在这个过程中，他学习到师傅的技术，反复练习，无论是撸枪杆还是分手，都像模像样，基本功十分扎实。

“文革”期间，皮影表演只能演现代剧，如此，撸枪杆的机会变少了，更多的是拼刺刀、扛红缨枪、耍大刀一类的。张向东敏锐捕捉到了新情况，大胆进行创新。张向东想方设法地往戏曲里增加艺术精髓，尝试将戏剧里的单刀加入其中。虽然皮影所创造的空间与电影、戏剧的不同，但张向东充分利用了它们的优点来丰富皮影表演。(https://www.daowen.com)

另外，听从了师傅齐永衡的教导，张向东一直在探索和继承原有皮影戏的基础上，创立些自己的东西。他对原有节目进行研究、改进和创新。经过反复演练，取得较好的效果。比如《火焰山》这出戏，孙悟空与牛魔王相斗，原来是牛魔王变个大牛，孙悟空小，变个大人。他觉得这样太过枯燥，就想“斗牛斗牛，斗斗多好啊”。于是，就让孙悟空先拿一块红布，与牛斗。这下，影窗效果就不一样了。后来，就是第一次出国到捷克去演出，他又在这段戏中加入了《西班牙斗牛曲》，外国人看也知道是斗牛，很受欢迎。同时，他十分重视影人的装订，同样是在《火焰山》这出戏中，他改进了皮影的装订方法，在参考以前表演的基础上，将猪八戒的下巴改成能够变动的，大大降低了影人的更换频率。《火焰山》单行本的表演中，有一段是孙悟空被劈成两半，张向东意识到剩下的两半在那里会影响表演效果，就把那两片变成两个孙悟空围着铁扇公主斗法，前边一个、后边一个，大大增强了节目效果。

这些创新的背后有许多不为人知的故事。如今，观众能看到这些节目，都是因为有像张向东一样勇于创新的非遗传承人挽救这些传统技艺，促使其流传至今。