戏剧性和戏剧张力：冲突生成的前奏

电视剧开端包括顺境呈现的卷入模式、困境呈现的投入模式、直接切入冲突性情境三种类型。因此从开端到冲突的生成，有些电视剧作品甚至会以数集的容量来呈现顺境和困境，但是电视剧一开始就需要吸引人，要有强烈的戏剧性。一方面，电视剧开场需要调动动作、语言、场面、情节、悬念、节奏等内容元素和形式技巧来丰富电视剧的戏剧性，并为人物出场提供性格呈现。电视剧《小麦进城》就安排了抢高考报名表、写血书、泡病号复习、熬夜复习、小麦偷书、抓田鼠偷粮食、争鸡吃、高考生病、摆酒、野外约会等戏剧性场景，情节简单，交代故事开场和人物性格，语言轻巧幽默却充满了生活的厚实感，激发了观众强烈的兴趣。另一方面，电视剧需要埋下伏笔，提供冲突因子，为冲突生成埋下伏笔，形成冲突的巨大张力。电视剧《走西口》中用了整整五集来表现田青的困境：刚刚过一周岁，父亲田耀祖嗜赌成性，输光了全部家产，还将母亲淑贞抵押给了赌徒夏三，奶奶被活活气死。母亲只好带着女儿和儿子住到乡下徐木匠的木房里，十七年来由于徐木匠的接济，才使一家三口不至于饿死，但正逢荒年，母亲靠啃观音土度日。田青的现实困境、田青希望赎回田家大院的愿望，都让“走西口”成为他走出困境的可能道路，而母亲因为窝藏革命党徐木匠被罚款500大洋，成为田青走西口的“激励事件”。苏珊·朗格说：“情境是许多即将来临的动作的合成。”这种“即将来临的动作”即让情境包含冲突的征兆，形成“山雨欲来风满楼”的态势，给观众为即将到来的冲突提供心理预期。