场景叙事：冲突生成的环境

电视剧叙事是一种场景叙事，冲突的切入应该是场景，要严格遵从时间的一致性和空间的现场感，并将场景的属性表现出来。罗伯特·麦基给场景下的定义指出，“场景是指在某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，这段动作根据至少一个具有一定程度的可感知的重要性的价值改变了人物生活中负荷着价值的情境”。场景叙事的核心元素是动作包含戏剧价值变化，即人物价值状态的质变或量变，并由此改变剧情状态。电视剧正是由一个个具有前后因果联系的场景叙事推动剧情向前发展，形成故事叙述的整一性，而价值变化是吸引观众进入剧情的重要方面。我们看2009年播出的电视剧《春暖南粤》开头部分（第一集）与主人公陈伟华有关的11场戏：

续　表

这11场戏分别通过无钱加油、催要修车费、艺人说唱、村民滥砍、工厂污染、抢救病人、法院查封等前后没有承袭关系的七件独立事件（情节），在陈伟华赴任的第一天连续出现，无非要把上任伊始的陈伟华推到一个预设的困境中：经济落后、财政崩溃、村民思想落后、干部作风懒散。这种日常现象的片段式铺叙，除了第2场具有场景叙事的属性外，其他场景都缺乏该有的价值变化，是说明式叙事而非故事式叙述。

这种缺乏场景叙事属性的电视剧冲突生成方式，在历史题材电视剧中表现得较为明显，一些电视剧为了交代故事背景，常常采用专题片的叙事方式来进行。电视剧《毛岸英》就用了长达两集的剧情表现毛岸英从出生到成长为少年的经历，没有冲突双方的动作和反动作叙事，少有场景叙事的价值变化，没有悬念、想象和故事张力，直到第三集杨开慧被通缉、被捕，才有冲突关系的另一方即国民党反动势力的反动作，由此形成冲突性情境，进入真正的电视剧　叙事。