电视连续剧冲突的结构模式

电视连续剧，都有一个叙事学意义上的“开端—发展—高潮—结局” 的结构，但是这个结构只是从叙事学角度理解的文本结构。从故事内容（情节或者事件序列的内部结构）本身的前后串联关系来进一步细化分析，我们会发现，一部完整的电视剧总是由若干个彼此关联但相对独立的冲突性叙事段落构成的。这些冲突性叙事段落的逻辑关系和价值关系的负荷者是什么？当代西方著名文艺理论家沃尔夫冈·凯塞尔给我们提供了启示。他在其《语言的艺术作品》中对西方戏剧结构提出了三种类型，即事件戏剧、人物戏剧、空间戏剧，将戏剧结构的逻辑归结为事件发展的逻辑、人物性格发展的逻辑、空间逻辑。根据这一经典理论，考察我国电视剧创作实践，我们可以将电视连续剧的冲突结构发展性地总结为四种模式，即多事件板块冲突模式、单事件发展冲突模式、多阶段成长（传奇）冲突模式和全景式史诗冲突模式。多事件板块冲突模式和单事件发展冲突模式均以事件作为电视剧结构的逻辑关系和价值关系的负荷者，强调情节的主题关联性和时间的紧张性，突出事件突围和主题突围；多阶段成长（传奇）冲突模式以人物作为电视剧结构的逻辑关系和价值关系的负荷者，强调人物性格的发展逻辑，突出人生突围；全景式史诗冲突模式以空间作为电视剧结构的逻辑关系和价值关系的负荷者，强调某一空间范围内的历史过程，并不倾心于某一中心事件或某一个人物，重在突出历史突围。三种模式分别以事件危机、人生危机和空间危机为叙事动力。