多阶段成长（传奇）冲突模式：偏重人生突围
多阶段成长（传奇）冲突模式的电视剧属于人物戏剧的范畴，主要是按照人物性格发展的逻辑，以某一个人或者几个人的成长（传奇）经历为叙事对象，通过分阶段讲述主人公的人生故事，重在对人类存在意义的追问，偏重人生突围，故事具有足够的人生长度和生活辐射的宽度，甚至包含主人公一生的故事，因此具有强烈的人性色彩和厚实的人生韵味。此类电视剧包括《雍正王朝》《士兵突击》《亮剑》《大明宫词》《媳妇的美好时代》《嘎达梅林》《闯关东》等。
《大明宫词》的冲突结构
多阶段成长（传奇）冲突模式的电视剧主要具有以下特征：
第一，在成长（传奇）主题统摄下，主要的人物冲突关系和冲突性质会发生改变。该类电视剧以人物的某一段或整个的人生经历为叙事对象，并以分阶段形式呈现，每个阶段所呈现的人生境况不一样，因此冲突性质和主要的冲突关系可能会发生一定的改变（不是一定会）。电视剧《大明宫词》中，共分为五个阶段表现太平公主的一生（见上表：《大明宫词》的冲突结构），分别表现太平公主美好高傲的童年和少年生活、爱情悲剧、与母亲长达数年的冷战、协助母亲铲除异己平定叛乱、挫败威胁李唐王朝的阴谋与纷争等大事，主要的冲突关系和冲突性质都发生了改变。《士兵突击》则以许三多在红三连五班、钢七连、老A三个不同地方的生活为内容，表现许三多从孬兵成长为尖兵，从尖兵成长为兵王的故事，体现了他三个人生阶段的精神成长，不同阶段遇到的人和事都不一样，主要的人物冲突关系发生变化，但是冲突性质都一样，表现许三多在人生突围过程中的现实境遇与理想目标之间的冲突。
第二，在多事件多阶段叙事逻辑下，冲突呈递进状态，但不同叙事阶段之间的逻辑关系并不严密。成长的要义就在于不断面临愈加升级的人生问题，因此此类电视剧表现的矛盾冲突必然呈现升级和深化状态。在《大明宫词》中，太平公主从政治权力冲突的旁观者（看到了哥哥李弘和表姐贺兰的死）、政治权力冲突的受害者（亲历了丈夫薛绍一家的死）、政治权力冲突的对立者（与母亲的冷战）、政治权力冲突的参与者（干预朝政和平定叛乱）、政治权力冲突的操纵者（挫败叛乱和重新稳定李唐江山），一步步走进大唐政治权力的制高点。她心揣女人的温情，却不得不面对日渐血腥残酷的权力冲突，五个不同的叙事阶段彼此之间没有完全必然的逻辑联系，甚至完全脱节。
电视剧《大明宫词》的冲突升级示意表
第三，主题挖掘的深邃与否取决于剧情能否很好地表现成长（传奇）的要义。20集电视剧《嘎达梅林》讲述了蒙古族英雄嘎达梅林的传奇故事，从英勇忠诚的封建旗王的卫士（1—7集），到反对垦荒为民请愿寄望于军阀的义士（8—14集），再到揭竿而起为保护草原对抗军阀王府的蒙古人民英雄（15—21集），嘎达梅林完成了从封建卫士到人民英雄的蜕变。本剧所表现出来的蒙古民族的生生不息，不仅在于其豪爽刚烈，更在于生态草原的和谐依存。正是从这个角度讲，本剧脱离了传奇英雄的个人化叙事，上升到具有民族文化精神的影像寓言色彩。电视连续剧《雍正王朝》也有着同样的叙事意旨，一代“改革皇帝”雍正，作为一个普通的皇子，他首先把国事当作家事，“宗室与国同体”，尽心辅佐父皇康熙皇帝治理国家，担干系忍屈辱，在皇子结党营私争夺皇位的宫闱之乱中选择“旁观”“不争”，不计个人进退，敬兄爱弟，仁至义尽。当他发现国事不是家事，“有江山便不该有我，有国便不该有家”的时候，他开始排除异己向君王宝座攀登，从设计废黜太子、粉碎八王党兵变、登基、实施新政、清扫八王党势力，直到最后为了国家社稷，为了给弘历留下一份安定的基业，不得已命令皇子弘时自尽。从“家国一体”到“有国无家”，这是一代君主雍正的命运，也是他人生的自主 选择。
电视剧《雍正王朝》的故事内容及主要人物形象分析
续 表
第四，此种类型的电视剧具有强烈的励志色彩，题材倾向于家庭伦理、年代、青少年、传奇人物等题材，表现的冲突富有人生况味。
此类电视剧更多地呈现出年代剧的意味。有些突出“事业线”，如《大宅门》《大染坊》《闯关东》《走西口》《士兵突击》等，有些突出个人生活情感线，如《京华烟云》 《金粉世家》 《梧桐雨》 《凤穿牡丹》等。此类电视剧常以家族叙事呈现，凸显家国情怀和家国精神，具有厚重的民族志色彩。