电视连续剧冲突的突转策略

亚里士多德在《诗学》中总结出“发现”和“突转”两种情节安排和结构布局的技巧，他认为突转“指行动的发展从一个方向转至相反的方向；我们认为，此种转变必须符合可然或必然的原则”^[5]。突转，包含情节、情势、人物情感、人物态度的突转，但是最终指向冲突情境的突转，所以我们一般理解的突转就是指冲突情境的突转，亚里士多德也指出突转的类型包括顺境突然转入逆境和逆境突然转入顺境两种，突转作为一种编剧技巧，主要服务于营造强烈戏剧效果的作用。自戏剧诞生以来的艺术实践中，突转作为戏剧的经典理论和编剧技巧，不论在西方经典戏剧《俄狄浦斯王》《哈姆莱特》《推销员之死》，还是中国古典戏剧《西厢记》《桃花扇》等作品中，都有十分杰出的艺术表现，它是经典戏剧的必要元素。

在电视剧冲突情节的发展中，冲突关系的变化和冲突情势的扭转，一般都会经历一个由量变到质变的循序渐进的过程，它对于日常生活情态的模仿，就在于能够表现这种日积月累的世事变迁。突转在剧情变化上的特点表现为以下两点：第一，它是剧情发展方向上的一次大逆转，形成冲突人物关系上的力量反置，为剧情发展提供新的叙事动力和叙事张力；第二，它是以情节渐变为铺垫的一种情节激变，具有强烈的动作冲击力和艺术感染力，能引起观众的震颤。它的作用体现在以下四个方面：