绍兴砖刻铭文的艺术风格

（四）绍兴砖刻铭文的艺术风格

1.装饰性

装饰源于人们对美的孜孜以求。最初的贴壁砖和铺地砖等都是为了美化和装饰建筑。为了满足美的需要，人们往往对汉字的空间布局进行调整，对线条进行修饰。有时甚至为了追求和谐，不惜破坏汉字的原本构形。比如《永建元年所造子孙富贵砖》《汉富贵祥宜侯王并兴乐寿命长砖》中，“富贵”二字合为一体，共用一个横笔，使人在视觉上认为是一个字形，极具装饰性。《永初六年太岁四月廿四日乙酉所作功砖》中，“岁”结构的调整，“酉”竖笔借助边框，都是装饰性的表现。（图4.50、图4.51）

图4.50　《汉富贵祥宜侯王并兴乐寿命长砖》

图4.51　《永初六年太岁四月廿四日乙酉所作功砖》(https://www.daowen.com)

2.规范性

对称是规范的一种基本造型手段，即以一个轴为中心或一个点为中心，两侧或四周形象相同或相似。“对称”被认为是美的元素之一，中国传统艺术中普遍运用对称的方法。对称分为完全对称和近似对称。近似对称是指在宏观上保持基本对称，而在局部会有较小的变化。砖文往往采用近似对称的方法，既有完全对称的稳定美感，又有局部差异，使文字组合更具艺术性。这类砖文无论何种书体，书写都较为严谨、规范，重视笔法和点画，章法排布规整，结字大小方正统一，如《汉熹平四年周氏丧考砖》。

3.变形性

有些砖文为了表现独特的审美和情感，将文字进行夸张变形，使原有汉字结构的长短、疏密、倚侧以及点画等产生强烈变化。有些甚至接近摩崖刻石，给人以苍茫雄浑的视觉感受。如《汉阳嘉二年砖》，通过夸张收放、变化字形使“阳”“嘉”等字产生了新的艺术形态，工匠鬼斧神工般的自然变化使砖文变得更加耐人寻味。（图4.52）

　图4.52　《汉阳嘉　二年砖》