明清绍兴书家钩沉

绍兴书法在中国书法史上具有举足轻重的地位。据出土文物，春秋时期越国就流行鸟虫篆，即在文字基础上加以装饰性的鸟形或虫形，使文字极富装饰之美。秦始皇一统六国后，曾巡游边方，刻碑以纪功，共刻石6处，其中有一刻石就在绍兴，如今虽是翻刻，却对绍兴地区的文化影响深远。东汉时期也留下了弥足珍贵的石刻《昆弟六人买山地记》。魏晋南北朝时，更是出现了以王羲之、王献之为代表的新体风流，对中国书法的发展有着重要影响。隋唐宋元，又有智永、智果、虞世南、贺知章、陆游、杨维桢等递续其辉。明代绍兴书家当推徐渭和倪元璐，同时还有陈洪绶、王阳明等。清代则以赵之谦、徐三庚为翘楚。近现代的徐生翁、沈定庵等亦是以其独特书风影响了绍兴的地域书法。绍兴书法的发展既有与他域近似之处，也有其地域特点。

有明一代，统治者喜爱且重视书法，重用书法人才，书法得到多元化的发展。明初，赵孟頫余绪不绝。这一时期以沈度为代表的台阁体书家群，虽然人数众多，但大多平庸无味。明中期，以文徴明、祝允明为首的“吴门”书家风流一时。晚期，以帖学宗师董其昌为首的“华亭书派”，以及徐渭、黄道周、倪元璐、王铎等浪漫书家各领风骚，书坛呈多元化的发展。康有为在《广艺舟双楫》论述了清代书法的发展：“国朝书法凡有四变：康、雍之世，专仿香光；乾隆之代，竞讲子昂；率更贵盛于嘉、道之间；北碑萌芽于咸、同之际。”^[16]一般而言，以乾嘉时期为分水岭，清代书法刻分为两期，前期为帖学期，后期为碑学期。后期金石学大兴，碑版摩崖受到书家重视，新的取法对象引发新的审美追求，碑派书法应运而生。(https://www.daowen.com)

明清两代，绍兴地区文化、经济繁荣。在此期间也是书画名家辈出，以徐渭、倪元璐、赵之谦、徐三庚为翘楚，他们享誉书坛以至今日。在他们之外，还有一大批名气不大，但作品以及理论对我们现在仍有意义的书家，他们师法各异，面貌不同，是他们与名家们共同谱写了绍兴书法史，丰富了中国书法史。可以说，明清期间的绍兴书家对中国书法做出了巨大贡献，在中国书法史上留下了浓墨重彩的一笔。这些书家的钩沉，有助于后世认识绍兴书法发展的全貌，以下试作论述。^[17]