对立统一的电影色彩

《影》是张艺谋导演对自我的颠覆和超越。影片在色彩设计上推翻了以往大红大绿的风格，对电影色彩做了减法，使画面颜色更贴近中性色。再加上电影主人公黑白色系的服饰，整个电影画面以一种中国水墨画般的风格展现了出来。这种恬淡冷峻风格的尝试，是中国的电影美学一个新的里程碑。

在人类普遍的视觉感知上，很自然地把黑色和白色归为对立的两种颜色。白色是红黄蓝三原色到达最大值的混合，而黑色刚好相反，几乎不含三原色中的任何一种颜色，因此黑即无白，白即无黑，黑白两色本来就是对立的关系。

对立关系在《影》的人物刻画中就有所体现。邓超在电影中一人饰演两个角色，服装的颜色是区分角色的关键。境州一袭白衣代表了正义，子虞的黑衣则代表了邪恶。通过这种黑白色的对比，让人物角色的定位直观可见，同时，黑白的对比色与大环境的灰色产生了极致的视觉差，把阴谋权利冲突的紧张气氛营造得淋漓尽致，使电影的节奏感有了色彩的加持。

水墨画是中国传统的艺术文化。水墨色彩的统一性被导演在影片中贯彻到底。在黑白笼罩的世界里，万物失去了生机，连同人物的肤色也被做了减法。肤色行于外表，导演直接把人物的皮囊撕开，暴露出肤色下的阴暗面。电影里的人物在这个混乱阴沉的世界当中，无论再怎么伪装自己，都掩盖不住自己原有的本色。

“色彩，作为电影中沉默而有力的视觉语言，在外化人物情绪，表现人物内心等方面，起到了十分重要的作用。”［2］红色在张艺谋导演的诸多影视作品里象征了生命的活力和情欲的刺激，而且在所有的颜色当中，对视觉冲击力最强的也是红色。在《影》这部以黑白灰为主的电影里，唯一的亮色就是红色。鲜红的血色在黑白灰为主的色调中显得格外突兀，这一抹红就像是水墨画中的点睛之笔，让单薄的色彩变得鲜活起来，增加了视觉冲击力。

导演不仅把这种对立统一思想运用到了色彩当中，还隐藏在了剧本里。比如境州的年轻与子虞的衰老、人与人之间的忠诚与背叛，这样的剧本设计会让人物角色产生善与恶、好与坏的极端，人性的丑陋被毫不留情地揭露出来。但就是这些对立的元素才赋予了影片看点和思考，才让影片有了厚度。