东方艺术式的场面调度

场面调度对于电影视觉效果的呈现极其重要，无论是道具设计还是演员走位，这些元素的组成才能让影片更完美。［4］

在《影》中，场面调度的设置很考究，有着东方人自己的艺术特色。拿境州和他夫人的几场戏来说，张艺谋导演在房间的道具布置中加入了遮挡视野的白色屏风，使得空间变得相对拥挤，显得影视画面格外烦琐复杂。摄影师在拍摄时，也多次利用了屏风的半透明性质，把遮挡着的屏风比作两个人在现实生活中遇到的阻碍，暗示了此时两个人内心的困境和束缚。

在主公的朝堂上，张艺谋利用主公的书法作为背景，增加了画面的纵深感，多重灯光的加持，营造出现场压抑的氛围。镜头景别的反复切换，角度的快速调度，以及三角构图的设计把“权谋”塑造得恰到好处。

整部影片除了道具和构图，演员的走位也很有特色。杨苍和境州在八卦图里武斗的时候刚柔结合，横竖的走位让整个画面充满艺术感，同时刚和柔也对应了八卦图的阴和阳，设计非常合理。

此外，影片还加入了中国古代文化，例如电影声音多次加入了古琴琵琶等传统乐器声，服化道的设计无一不表达了导演对中国文化的热爱，能够看出导演对中国文化的熟练运用。