气韵生动的东方美学

“气”是中国画的灵魂，而留白是中国画的最高境界。中国画的艺术被导演运用在电影的服装设计之中，在服装设计学上被称为水墨画留白艺术。“水墨画是我国传统绘画艺术中的经典，其独特的气韵和意境，是我国传统文化与审美观念的集中体现。”［3］张艺谋导演利用留白艺术，在制作汉服时参考了墨色的层次感和流动感。根据性别的不同，汉服的细节也做了一些细微的调整。女性的衣服注重美感，留白占比较大，而男性刚好相反，采用的黑灰色更多。

声音制作上，《影》中大量使用了中国的传统古典乐器，赋予了电影东方的音韵美。影片一开场就出现了琴弦撩拨的声音，为影片的风格奠定了基调。除此之外，画面中人物奔跑的步伐与古琴的配合，也增加了故事情节的张力。加上中国古琴这种节奏感十足的弹拨声，也使得平淡的节奏变得愈加紧张，不断拨动观众的心弦。

类似的琴乐声不仅用于电影开篇，还被用在打斗戏上。例如，当小艾和子虞在激扬斗曲的同时，另一时空的境州和扬苍也在殊死一搏。一边是铿锵有力的琴瑟和声，一边又是刺耳的钢铁碰撞，让观众的鲜血跟着音乐音响的极致反差沸腾起来，不得不说这种电影声音的设计非常高明。

图1　《影》海报的东方美学

图2　《影》服装东方美学的留白

在激烈的琴弦合奏之后，雨的声音把观众带入到一个平静的环境之中，安抚了观众紧张的情绪，同时为大战的到来做了情绪上的铺垫。总体来说，东方音律美在《影》这部影片中是某种意义上情绪的展现，导演这种手法既把东方艺术展现了出来，也把观众的情绪带动了起来。这一点就能看出导演缜密的拍摄思路，很值得后人学习。

影片运用了大量东方美学的艺术手法，让美学和中国历史浑然一体，在影子和主人之间发挥得淋漓尽致。导演在角色设计上参考了三国的人物背景，把三国上的著名人物改成了子虞、小艾、杨苍等人，让这些人物在导演的电影中变成了一个个有血有肉的立体形象。这些人物加上导演设置的画面，让天和地变得混沌起来，有着中国诗词中“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的神秘意境。在黑白交织，混沌黑暗的电影基调当中，灵动的东方美感配合着电影艺术的视听语言手法，将艺谋导演丰富视觉想象中的世界真实地呈现出来，让影片有了新的艺术境界。