充满隐喻的场景布置

一是太极图的设置。阴阳太极图在电影中出现了多次，每个角色都像被困在了太极图中，大家不管怎么走也只会在黑白色之间徘徊，再怎么挣扎也是徒劳。影片中这种互相对立的关系出现了多次，拿清萍和杨平的联姻来说，清萍是沛公安排的棋子，他们两个的婚姻是假的。但是每个人都不想做别人棋子，所以选择了让别人去做棋子。而且每个人都觉得自己不是棋子，但是不曾料到每个人都成了别人的棋子，就像黑白交织太极图一样，一直在黑白的颜色中迂回，实则根本走不出阴暗混沌的牢笼。

二是妖风的隐喻。“风随影动，发随风飘。”在《影》中，子虞一直是散发在背后，风的吹动代表了子虞的野心在隐隐作祟以及他杂乱的思绪。而境州的妆发一直很整洁，像一位知识渊博的书生，不谙世事，所以周围没有风在吹动。但是到沛公酒席上时，境州的头发变得愈发凌乱，坐着的时候，头发已经在随风飘扬了。这时说明境州内心已不再纯粹，心里有了自己的预谋。

权谋只是剧情，影片主要是想表达人性。但与其他影片所刻画的“人性”不同，艺谋导演在《影》中探讨的是极端化的人性，是我们生活中不常暴露的“人性。”他想反映的极端化人性的黑暗，加上邓超、孙俪、郑凯等几位演员出神入化的演技，才在这部影片中完整地呈现出来。

但是演员的表演也有细微的瑕疵。在境州与子虞最后的搏斗中，影片营造的气氛是紧张的，但是演员表现得比较克制，境州胜利后没有表现出该有的激动，缺少情绪上的表达，也让观众少了情绪的煽动力。不过大多数演员表现得还是比较有水准，两位年轻演员在虽角色之中，但还需努力。

《影》是一部值得讨论的电影。它寄予了数字化时代电影创作者关于电影本体的价值追求。它的影像特质明显地流露出张艺谋在运用电影形式美感来体现他的创作思想。相比于张艺谋导演之前电影中大红大绿所体现出的反差与冲撞，这部电影的色调显得萧瑟而沉闷，用具有水墨画的中国风表达出了自己对人性以及中国历史的认识。这部具有东方美的影片是值得我们去学习和借鉴的好片子。