学者兼海景画家：弗莱
罗杰·艾略特·弗莱是一位学者型艺术家，“布鲁姆斯伯里团体”（Bloomsbury Group）[3]的主要成员。弗莱以倡导先锋艺术而闻名，特别他对于后印象主义在英国的传播起到了至关重要的作用，包括“后印象主义”的名称是由他而生。画史上认为他的成功在于改变人们的审美口味。作家伍尔夫曾为他写作传记，称赞说：他比我们这些人加起来的知识和经验都多。
弗莱先后在伦敦大学和剑桥大学教授艺术史。得益于这个职位，他的艺术观念得以更好地传播。1903年弗莱参与《伯灵顿杂志》的创立，这是英国第一部专门从事艺术史的学术期刊。
1910年11月，弗莱在伦敦格拉夫顿美术馆举办了“马奈和后印象派画家”展览。本次展览是英国第一次以高更、马奈、马蒂斯和凡·高为特色的展览，并将他们的艺术作品推向公众。弗莱随后在1912年举办了第二届后印象派画展。弗莱1920年出版的《美学随笔》影响深远，弗莱认为，非洲雕塑或中国花瓶和希腊雕塑一样值得研究。这一观点对于东西方文化的价值认定和现代派艺术的传播都发生过推动作用。
很显然，弗莱的海景画效法了后印象主义的风格，并增强了现代装饰的韵味。正如《美学随笔》的观点：线条和色彩的形式可以引发情感反应。画家强化了高更粗线轮廓和填色平涂的技法。这在1911年的《多塞特斯图德兰湾》（图14-10）和《黑海海岸》（图14-11）表达得十分清晰。弗莱笔下的海面永远是安静的，平涂的技法使得海湾只是一个海的符号。他还继承了高更“红色海滩”这种奇特且醒目的意象，他的树木与建筑物与塞尚十分契合，强调了几何形和体积感。
作于1919年的《港口，圣特罗佩斯》（图14-12），消除了线条，直接运用色块的对接，将港口的建筑、帆船与水中的倒影叠加在一起，视觉上发生畸变。这是受到塞尚的影响，是立体主义的先声。
弗莱的绘画为他的艺术理论做出了很好的诠释，每一幅作品似乎都是点线面与色彩的形式实验，其中更加注重色彩的视觉感受，不断尝试各种色彩的组合。作于1915年的《法国南部港口的船只》（Boats in Harbour South of France）几乎全部使用了纯色，以白色的船体、红色的风帆和蓝色的海面铺陈画面。
图14-10·《多塞特斯图德兰湾》（Studland Bay，Dorset），1911年
图14-11·《黑海海岸》（The Black Sea Coast），1911年
图14-12·《港口，圣特罗佩斯》（The Harbour，St Tropez），1919年