前卫风格：沃尔特·理查德·西克特
沃尔特·理查德·西克特在印象主义传播过程中是一个不可忽视的角色，他参与了20世纪初伦敦“卡姆登团体”（Camden Town Group）[4]。被认为是印象派向现代主义过渡时期的杰出人物。他对20世纪中后期英国独特的前卫艺术风格产生了重要影响。
纵观西克特的作品，他应该是那个时代最具天赋的画家之一，尽管他的海景画数量不够大，但很值得一提。希克特在斯莱德美术学院毕业之后，在惠斯勒的引荐下，前往巴黎拜访了德加和马奈。德加的绘画对希克特产生了影响。1885年在迪耶普海滨，他创作了一些海滩场景。比如《迪耶普》（Dieppe），可以看出他的画风相当传统。受到德加的影响，他进入娱乐场所，发展了个人特色的印象主义，阴沉的色彩，夸张的形态，热烈的激情，以及怪诞的寓意成为他的艺术特征。1888年，希克特加入新英格兰艺术俱乐部，希克特的作品被谴责为丑陋和粗俗，因为他描绘了妓女的生态。
19世纪90年代之前，西克特活跃在俱乐部，1889年，他在巴黎的古比尔画廊组织了一次画展，斯塔尔、斯蒂尔、布朗、鲁塞尔都参加了这次展出。
直到1905年，希克特回到伦敦，对城市文化的迷恋使他在伦敦工人地区建立工作室，然后前往卡姆登镇，参与这个艺术家群体的活动。画家留有《卡姆登镇》（Camden Town）这样的纪实作品，他还描绘了1907年发生在卡姆登镇的一桩谋杀案，引起一场争议。1911年，他们正式成立“卡姆登团体”并举办首次画展。这是在1913年出现的“伦敦团体”（London Group）的前身，这些艺术活动反映了英国前卫画家对塞尚、凡·高、高更等后印象主义的接纳。
希克特于1934年3月成为皇家院士，次年5月9日辞去院士职务，抗议总统拒绝支持雅伯·埃伯斯坦的雕塑在英国医学会滨海大楼的保存。在他生命的最后十年里，他越来越依赖助手，特别是他的妻子来完成他的画。
作于1892年的《迪耶普的游泳者》（图14-13）是希克特风格开始转向印象主义的作品，作品充分展示出海面的潮水，色彩带有明显的主观化：紫色与绿色的交替，呈现出海潮的起伏，掀起白色的浪花。在以往的作品中，画面从来没有这样鲜亮。
图14-13·《迪耶普的游泳 者》（Bathers Dieppe），1892年
图14-14·《拉姆斯盖特景观》（View of Ramsgate），1930年
《拉姆斯盖特景观》（图14-14）作于1930年，描绘面向英吉利海峡的英国海滨小镇拉姆斯盖特，画面有著名的古代城堡和灯塔，天海都使用了后印象的惯用手法——平涂。他开始运用黑色的勾线，这是与平涂并行的手段，也是后印象派的明显标志。
希克特20世纪30年代之后的一些画作取材于维多利亚时期的画家，如乔治·鲍尔斯和约翰·吉尔伯特的插图。希克特把这些插图与它们的原始语境分开，用海报般的颜色画出来，这样的叙事和空间感就部分地消失了，他称这些作品为他的“英语回声”。
最具代表性的作品是1931年的《田园诗》（图14-15），描绘了一对海边的情侣，通过体态语言表达了他们之间微妙的情感变化。背景的山坡和海面都是平涂的，阳面使用黄色，阴面使用紫色或蓝色，这种户外光照的组合，源于印象派的画家们。西克特将这种用色贯彻得如此明朗。
图14-15·《田园诗》（The Idyll），1931年
图14-16·《唐璜和海迪》（Don Juan and Haidee），1930年
1930年的《唐璜和海迪》（图14-16）取材于浪漫主义诗人拜伦的叙事诗，其中的一个情节是唐璜遇到船难被冲到一个岛上，一个希腊海盗的女儿救了他，并且产生爱情。希克特的画作似乎是一件未完成作品，但已经充分地表达出画家的艺术追求。他大胆地使用了纯色，以分割平涂的方式造型，以色彩替代传统的素描关系。海边的山崖以绿色与勾线组合结构，紫色的晚云以橙色镶边，表示太阳的余晖。远海是蓝色的，近景是巨大的海潮，绿色与白色的交错，表明暴风雨的天气。黄色的沙滩完全平涂。其纯色的表现，使得画面充斥着一种神秘而隔世的浪漫气息，十分符合拜伦所创造的意境。