一、指颤音

一、指颤音

指颤音有二度、三度、四度和六度之分：

1．二度指颤音

二度指颤音（以此符号“tr”标记）的用途很广，几乎在任何乐曲中都可使用。它的奏法与拉弦乐器上的颤指相似。如将第三孔“1”音吹奏成指颤音的话，就用它的上方邻音，即第四孔“2”音的手指快速地颤动即得。例如：

这一颤音可运用于各种速度、各种情绪的乐曲，可以表现欢快情绪，也可以表现优美的情绪。特别在描绘清晨、日出、雨后等雅致景色时，更有很好的效果。颤动的快慢、次数的多少，都要根据乐曲的感情和速度要求来决定，不可千篇一律。现将二度指颤音在笛子上的各音孔颤动指法，列表如下：

指颤音（二度）指法表（以小工调为例）

注：●（闭孔）○（开孔）（颤动孔）

演奏提示：

以上两条练习，在颤动时一定要注意吹足音符的时值。两拍不能只吹一拍半，四拍不能只吹三拍。有些初学的人，不少急于换气，往往影响音的时值，需加注意。

2．四度指颤音

除上述最为多用的二度指颤音外，有时还会用到三度和四度指颤音。特别在蒙古族和西藏的一些民间音乐中，就多有用这种指颤音来吹奏的。

三度指颤音的吹奏法，是用本音上方的三度音颤动，四度指颤音则用本音上方的四度音颤动。例如：

练习指颤音，目的是训练每个手指的灵活性，练习时先慢一些，待气与指的动作协调准确后，再逐渐加速。在清楚、均匀、准确的前提下，要求手指练得越快越好。但在实际运用时，则应根据乐曲的快、慢、喜、怒、哀、乐和各种不同情绪的要求和需要，有目的有表情地运用这一技巧，并要求颤指动作均匀、准确，音量平衡。

参看三度、四度指颤指法表：

三度指颤音指法表

四度指颤音指法表

从以上两个指法表中，我们可以看出一个问题：就是在使用三度或四度指颤音时，一定要注意把本音（即发音的那个音孔），和邻音（即颤动的那个音孔）之间的其他各音孔按闭，不能放开（特殊情况的需要例外）。如下例：

演奏提示：

1．”下波音符号，奏法请参阅附录中的符号说明表。

2．颤音符号上方所标示之音，是要颤动的那个音孔。

3．颤动时要均而饱满，吹足时值。

3．特殊的指颤音

以小工调（全按为“”）吹奏高音的”铲三个音时，它们的颤音在指法上和中音、低音区不同。

吹奏高音“”时，有三种颤动方法（二度指颤音）：

第一种是按闭第四、五两孔，用右手的中指和食指连续打击（颤动）第二、三两孔。

第二种是开放全部音孔，用左手无名指和中指同时打击（颤动）第四、五两孔。

第三种是按闭第二、三、四、五孔，开第六孔，用第一孔按指颤动。此法在某些竹笛上不易发好音，故用的较少。

吹奏者可根据自己的乐器情况选用其中一种。

吹奏高音“”时，也有三种颤动方法：

第一种是按闭第二、三、四、五、六孔，用右手无名指打击（颤动）第一孔。

第二种是按闭第一、五、六孔，用左手无名指连续打击（颤动）第四孔。

第三种是按闭第二、三、五、六孔，同时颤动第一、四两孔。

吹奏者可根据自己的乐器情况和演奏习惯，选用其中的任何一种。吹奏高音“”时，有以下四种颤动方法：

第一种是按闭第二、六两孔，用左手的中指迅速打击（颤动）第五孔。

第二种方法是按闭第三、四、五、六孔，用右手中指打击第二孔（这种方法用得较少）。

第三种方法是按闭第一、六两孔，用第五孔按指颤动。

第四种方法是按闭第二，六两孔，用第三、五孔的按指，同时颤动本孔。

以上四种颤指方法，其中第一、第三种用之较多，吹奏者可根据自己的习惯和乐曲需要选用其中任何一种。

指颤音的用途很广，对吹好笛子起着重要作用。一定要多加练习。在练习中还应注意以下几点：

（1）手指、手腕和大小臂一定要自然放松。只有这样才能使手指高度灵活而富有弹性。

（2）手指抬离笛身的高度要适宜，不可过高和过低。抬得过高，就会影响颤动的速度，抬得过低了又影响发音的亮度和准确。在不影响音的准确和音色明亮的前提下，应尽量抬低些为好。

（3）多指（两个手指以上）同时颤动时，每个手指一定要起落一致，要使音响成一声，不能快慢不一，先后不齐。

（4）颤动的速度（次数）要均匀，音量要平衡，发音要准确。不可忽快忽慢，忽稀忽密，忽强忽弱，忽高忽低（乐曲与演奏的特殊需要例外）。

（5）没有曲线的颤动符号标记“tr”是短时值的颤动，有一拍和半拍的。如加有曲线的“tr～～～”就是长时值的颤动，一般都在两拍以上。在这种长时值的颤动时，一定要注意吹足时值。不可中途而断。要连贯，丰满，始终如一，准确地起，完满地收。

指颤音除以上介绍的之外，还有一些专用的颤动方法，如交击颤动法，就是用两个手指交叉颤动音孔。但不管怎么变，它还是属于指颤音。