实用笛子基础与入门_音乐舞蹈

1

第一章　笛子概述

第一章　笛子概述...

2

第一节　笛子的起源

第一节　笛子的起源笛子是我国古老的民间乐器之一。据考证，在汉武帝时，张骞出使西域（即现在的中亚细亚一带）以后，长安（当时的国都，即现在的西安市）就有了笛子，后...

3

第二节　笛子的构造与种类

第二节　笛子的构造与种类笛子大多用竹子做成（也有用铁管、铜管、铝管或塑料管做的）。有一个吹孔，一个膜孔，6个发音孔和2个后出音孔（又称穿绳孔），有些笛子还带有...

4

第三节　新型笛的种类

第三节　新型笛的种类笛子爱好者和民族管乐研制者，都在不断改进传统笛子。先后有多种新型笛问世，如七孔笛、八孔、九孔、十一孔笛及各式各样的加键笛、木质笛、塑料笛等...

5

一、半音孔笛

一、半音孔笛半音孔笛以六孔笛为基础改进而成，其开孔方法是：（1）在第三孔和第四孔之间（底下稍靠内侧处），开一个半音孔，用右手的拇指按闭此孔。（2）在第六孔...

6

二、多孔笛

二、多孔笛多孔笛的上把位（即四、五、六孔）半音孔的开孔法与以六孔笛为基础的加开半音孔笛基本相同。把位的开孔方法是第一孔在原位置上不变动，第三孔也在原位置，但把...

7

三、活动套管笛

三、活动套管笛活动套管笛又称两节笛，有的是六孔，有的也用七孔或九孔。它由笛子从第六孔至膜孔之间（有的从吹孔到膜孔之间）锯断，加上一个金属套管（一般多为铜管，也...

8

四、加键笛

四、加键笛吹笛者为扩大笛子的音域，或为了转调的方便，或为了高音区的发音更准确明亮，便在笛身上加了一些音键。有的加在第一孔之下的笛尾部，以增大笛子的音域，使低音...

9

五、新曲笛

五、新曲笛新曲笛全部按十二平均律开孔，除原六孔之外全部加键。笛身有用木质或竹材、键系铜材，多为D调曲笛和F调中音笛。此种笛有以下优点：（1）扩大笛子的音域，...

10

六、双音笛

六、双音笛双音笛是在古代两头笛、叉手笛的启示下，由尹维鹤改革制作而成。即一支笛子能同时吹奏两个音。在原六孔笛的笛头那节再开一个吹孔（紧靠原吹孔），并顺着向前再...

11

第四节　笛膜的制作和保存

第四节　笛膜的制作和保存笛膜是芦苇（也称芦竹）杆中的一层薄膜，有嫩有老，嫩的透明发亮，发音清脆、明亮，反映敏捷。老的厚而发黄，虽然不易破裂，但发音迟钝，闷而不...

12

第五节　笛膜的粘贴

第五节　笛膜的粘贴...

13

一、粘贴剂的选择

一、粘贴剂的选择用什么材料作为贴笛膜的粘贴剂，对笛膜粘贴的好坏有直接关系的。现在用的粘贴剂有白芨、桃胶、牛胶、大蒜，还有用固定胶水以及商店买的胶水加水淡化之后...

14

二、粘贴笛膜的要求

二、粘贴笛膜的要求笛膜贴的好坏，直接影响着笛子的音色音量。笛子之所以能发出那样清脆、明亮、优雅的音来，除竹质之外，主要就是靠笛膜的振动。笛膜的松、紧、老、嫩和...

15

三、粘贴笛膜的方法

三、粘贴笛膜的方法笛膜选好了，就先用白芨沾些清水或唾液，轻轻在膜孔周围抹擦，待产生胶质之后，再用指肚微微将其抹匀。然后将笛尾朝里（向胸前）笛头（吹孔那头）朝外...

16

四、“醒膜法”和“润膜法”

四、“醒膜法”和“润膜法” 笛膜贴好后可以长时间地使用，但是常常因为气候、温度的变化，或放置不当影响笛膜的松紧，使笛音发木而失去共鸣。遇到这种情况应以下述方法来...

17

五、怎样防止天冷笛膜上水

五、怎样防止天冷笛膜上水每到冬季，刚贴好不久的笛膜吹一会就容易被打湿俗称笛膜上水，致使音色呆滞甚至全笛无声，这是因为冬季里外部气温很低，所以当人体的热气吹入笛...

18

六、笛膜的保护

六、笛膜的保护笛膜贴得好，一般可吹3～7天。但是贴好的笛膜必须加以保护，可采取以下保护手段：（1）将膜挡（用一块软的皮子或较硬的纸片、塑料片（约二寸长一寸宽...

19

第六节　竹笛的挑选

第六节　竹笛的挑选一支竹笛的好坏，主要在竹笛的用料、制作上，挑选笛子可以分为以下步骤：（1）看。一支好笛子的外观应该是笛身平直，竹节匀称，外观（3）吹。贴...

20

第七节　竹笛的调试与保养

第七节　竹笛的调试与保养竹笛的音高与笛身的长短、内膛的粗细以及音孔的大小、远近有直接关系。笛身细、音孔小而距吹孔近，音就高；笛身粗、音孔大而距吹孔远，音就低。...

21

第八节　竹笛学习的注意事项

第八节　竹笛学习的注意事项演奏家之所以技艺精湛是因为他们在童年时打下了扎实的基本功，所以如果能较早地学习竹笛，对笛艺的掌握是有益处的。但是任何一种乐器的学习都...

22

第二章　吹奏基本知识

第二章　吹奏基本知识...

23

第一节　吹笛的姿势

第一节　吹笛的姿势...

24

一、立式

一、立式练习或上台独奏时，应采用立式。站立时，身体应稍稍侧向右方，面部向正前方，两眼平视（如反手持笛时身体应稍侧向左），胸部自然挺起，小腹不可外凸。两脚自然分...

25

二、坐式

二、坐式合奏和伴奏时，应采用坐式。采用坐式时，上半身与立式完全相同。坐下后，两脚稍分开，切忌将一腿压在另一腿上，因为这样会妨碍小腹的控制，而且不易掌握身体的重...

26

第二节　运指技巧和口形要求

第二节　运指技巧和口形要求...

27

一、运指技巧

一、运指技巧吹笛时，手指能巧妙灵活地运动，便能产生良好的吹笛效果。所以笛子演奏者，对于自己的手指应加以爱护和训练。对运指的要求有以下几点：（1）灵活、迅速。...

28

二、口形的要求

二、口形的要求吹笛时口形非常重要，它与吹出的笛声好坏、力度效果和音的准确性都有关系。因此，吹笛时，口形要注意以下几点。（1）自然、雅观，不歪不斜。两腮收而不...

29

第三节　吹笛换气的关键

第三节　吹笛换气的关键有些吹奏者常常觉得气息不够用，其原因是多方面的。如有些人，肺活量较小，吸气供不上呼出的需要。有些人是因为呼吸方法不对，气的蓄存量太小而供...

30

一、风门的位置

一、风门的位置人们张开嘴呼气，就一呼而尽。如果把嘴闭上，只留个小孔呼气，气就长了。风门就是控制气息集中地呼出。吹笛子时，上下两嘴唇之间，气息经过的空隙处就称作...

《实用笛子基础与入门》简介

第一章 笛子概述

第一节 笛子的起源

第二节 笛子的构造与种类

第三节 新型笛的种类