文学剧本创作的基本原理

第二节　文学剧本创作的基本原理

文学剧本的创作原理，主要是以中西方深厚的戏剧文学理论为基础，将其中最根本、最关键的原理提炼出来，以指导文学剧本的创作。在戏剧文学理论中，最重要的莫过于戏剧冲突理论、人物性格理论。这二者是相关联的话题，戏剧冲突的内在根源正是人物性格的冲突。

一、组织戏剧冲突^[2]

组织戏剧冲突，是文学剧本创作的核心任务。所谓“戏剧冲突”是文学剧本中两种对抗力量之间相互作用的过程及结果。它是体现文学剧本戏剧性的最高、最尖锐和最集中的形式，也是文学剧本最基本的审美特征。

在西方，提出完整的戏剧冲突理论的是德国哲学家、美学家黑格尔。他将狄德罗和席勒的“冲突观”进行了完善，强调“冲突”是人物性格在某种具体情境中所遭受的两种普遍力量（人生理想）的分裂和对立。艺术的任务就在于由冲突的消除而达到和谐的结果，只有这样，美的完满的本质才能现出。他认为戏剧冲突有物理或自然的冲突、心灵冲突、性格冲突等类别，但最重要的显然是由性格冲突引起的戏剧冲突。黑格尔运用他的冲突理论分析了悲剧冲突，认为悲剧冲突是两种具有片面合理性的伦理力量不可避免的冲突，所以双方都是合理的，但又都是片面的、有罪的。总体上，黑格尔的戏剧冲突理论揭示了戏剧矛盾冲突的重要性及其美学特征。此后，还有很多研究者对戏剧冲突进行了研究。比如，美国戏剧史研究者布罗凯特就说：“一个剧本要激起并保持观众的兴趣，造成悬疑的氛围，主要依赖‘冲突’。”中国作家老舍也曾指出：“写戏须先找矛盾与冲突，矛盾越尖锐，才越会有戏。”

曹禺的四幕悲剧《雷雨》通过安排周、鲁两家的特殊关系，以周朴园为中心，展开了三条矛盾冲突线。第一条是周朴园与蘩漪之间的矛盾冲突，反映了周朴园作为封建家长对妻子冷酷专制的统治，和追求幸福自由的蘩漪的不满与反抗。第二条是周朴园和侍萍之间的矛盾冲突，反映了地主少爷、资本家老爷和孤苦无告的下层劳动妇女之间的阶级压迫和对立，暴露了周朴园的冷酷与伪善。第三条是周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突，反映了资本家与工人、剥削者与被剥削者之间的冲突和斗争，暴露了周朴园的血腥发家史，以及官僚资本家凶残、冷酷的阶级本性。剧作通过这些矛盾冲突，生动地勾勒出现实社会的阶级关系，预示了旧制度的崩溃与灭亡。

郭沫若的历史剧《屈原》的戏剧冲突，集中表现为以屈原为代表的联齐抗秦的爱国政治路线和以南后、靳尚为代表的降秦卖国的反动政治路线之间的尖锐矛盾和斗争。以南后为代表的邪恶势力，为保住权势，不惜出卖国家和人民的利益，使用各种卑鄙、毒辣的手段迫害屈原。屈原则针锋相对，不顾个人安危，愤怒地揭露和鞭挞南后、靳尚之流卖国求荣、昏庸无道、陷害忠良的丑恶行径，并进而彻底否定旧世界。全剧的矛盾冲突极为鲜明，突出了屈原这个形象鲜明的、充满正义感的爱国者形象。(https://www.daowen.com)

易卜生的《玩偶之家》的戏剧冲突是娜拉和丈夫海尔茂之间的不可调和的矛盾冲突。他们之间的矛盾冲突，有性格冲突，也有性别冲突，还有娜拉所代表的个体的弱者与海尔茂所代表的社会的强者之间的冲突。单纯善良的娜拉与伪善的海尔茂，作为弱者的女性的娜拉与作为强者的男性的海尔茂，作为在社会中没有发言权的个体的娜拉与整个男权社会之间，都存在着矛盾冲突。在多重的矛盾冲突中，作者有力地刻画了海尔茂的虚伪，娜拉的善良坚韧。

二、刻画人物性格

戏剧冲突产生的根本动因在于人物的行动和内心活动，而在矛盾冲突中，人物的性格将被淋漓尽致地刻画，戏剧的主题也会更深刻地揭示出来。所以，戏剧冲突体现为对立面的交锋，归根结底来自于剧中人物之间的性格冲突。这要求作者刻画人物性格，使人物在对话和行动中相互交流、较量，在性格的碰撞中导致人物心情和人物关系的变化。

对性格中心论做出重要贡献的仍然是黑格尔，他高度重视人物性格，认为“性格就是理想艺术表现的真正中心”，他对荷马和莎士比亚笔下的人物性格做了大量的分析，认为人物性格具有三个方面的特性：丰富性（即有许多性格，充满了生气，且具整体性）、明确性（人物性格有特殊的情致，有鲜明的性格特征）、坚定性（人物性格是稳定的）。至于理想的人物性格，则具有独立自足性，即能掌握环境，凭自己的力量去发出行动，能对自己的行动负责，决定自己命运的这样一种性格力量，能形成这种理想人物性格的是英雄时代（荷马时代），不利的是牧歌式时代（古罗马以后的时代）和散文气味的现代情况（资本主义社会的情况）。黑格尔还阐述了性格与环境的辩证关系，环境具体化为“情境”，“情境”与主体的情致发生矛盾冲突，激起了人物的行动，推动人物性格的发展。

总体上，黑格尔的性格中心论，反映了西方戏剧文学理论重心的转移，^[3]有助于进一步肃清非主体性因素，说明“人”的主体性得到更大的解放。这样的理论发展到现代以至于后现代，流派纷呈的心理剧便将戏剧的创作重心放在了人物性格和心理的表现上。这并不意味着戏剧冲突就没有了，因为心理剧所展示的正是人的心理冲突，而这也是戏剧冲突中的一种。

既然人物性格乃至心理冲突是引发戏剧冲突的根本动力，那么，如何刻画人物的性格和心理活动，就是值得深入讨论的话题。与主要通过描写、叙述、议论来刻画人物的方式不同，文学剧本要求逼真地再现人物的形态、语言、动作、神态等，而且人物的形态、语言、动作、神态等都经过了精心设计，他的一举一动，都包含着性格因素或心理因素，可以提示受众通过人物的任何细节性的言行及神态，把握他的内心世界。这一话题又与文学剧本的文体特征“动作性”和文学剧本的创作技法“台词与潜台词”等相关联，这方面的问题在本章第一节、第三节都有涉及，可以参考阅读。