四大「窝囊废」
四大「窝囊废」
为什么中国古典四大名著中设定的领袖角色都是「窝囊废」的形象？
Raymond Wang
只谈个人感受。
我小时候也觉得唐僧、刘备、宋江是窝囊废，崇拜的是孙悟空、赵云、林冲，至于《红楼梦》，根本就看不下去。这些年陆续重读这所谓「四大名著」，观点却变化很大：小时候无非就是暴力崇拜，谁武功高谁就应该做老大，但现在再细读对唐僧、刘备、宋江的描写，却发现了这几个人身上的「leadership」（我不太想用这个被经管书滥用的词，但没有什么好的替代）。尤其是唐僧，其虽然表面上很「窝囊」，但内心无比坚定。刘备、宋江似乎形象都很猥琐，一点也不 man，但其驾驭群雄的本事放在今日中国也吃得开，你可以不喜欢他们，还真不能不服。至于贾宝玉，我觉得是古典文学中难得的有现代气息的人物，比水浒三国里那帮就知道杀人和权谋的家伙可爱多了。
2013-02-13
巴巴罗莎
题目里的「男一号」实际上不是男一号，而是男一号的领导，也就是一把手。
窝囊是必然的。
抛开《红楼梦》不谈，说其他三本书：《三国演义》《水浒传》《西游记》。
每本书里都有一个核心人物：诸葛亮，武松，孙悟空。
为什么他们是核心人物呢？因为他们的故事绝对精彩。为什么他们的故事精彩呢？因为这几个人物都是人民创造的。
水浒最精彩的段落是头七十回，如果缩小范围，其实就是林冲，鲁智深，宋江，武松四个人的故事。西游的高潮在孙悟空大闹天宫，后面是连续剧。三国的故事持续性比较强，不过最精彩的地方还是前一部分，刘备死了之后发生什么其实没太多人在乎。
当然，几本名著的其他部分也很精彩，但是和那些经典桥段比，总是稍显累赘。为什么前面的桥段经典呢？因为好故事都是人民创造的。
中国老百姓喜欢的人物和故事都有些共同点，其中最明显的一点就是具有反抗精神， 而中国的社会，是一个极端压抑极端情绪的社会。这三本书：《三国演义》《水浒传》《西游记》，准确地说是一个汇总，这几本书都是取自民间，先有了人物，有了故事，才有了书。
而这些故事，包括很多民间故事，都经历了这样一个过程：从民间创造，再到官方语言改造，最后整理和完善成一个成熟的故事。很多故事能够在民间流行，一是因为故事经典经得起考验，二是那些人物和故事能够替受众说出他们想说而不敢说的心里话。然而这些故事大多不具备完整性，其内容由于过于反动不适合流通，社会也无法对其产生推力。所以这些故事一般都会被社会或者官方翻译，改造成符合弘扬主流价值观的版本。这也就是为什么中国的英雄们到最后都被招安的原因。
这个模式就是：英雄必须失败。失败后被主流。而英雄是不可能失败的，于是就需要自己人帮助他失败。
所以这也是大哥们通常窝囊的原因，这些人最能影响主角的未来。不仅是大哥窝囊，英雄身边的人都跟着一群猪。为什么诸葛亮武松们如此耀眼，最后都没有好结果呢？一个所有人都能想到的原因就是被坑了。所以比较起来，几本书其实都在靠那些经典的故事撑着，整体看其实并不太合理。如果让那些跳出逻辑的故事回到逻辑里，显然很难办。
《西游记》里孙悟空是绝对强大的，但是如果一直强大到最后故事就没意思了。所以唐僧必须坑爹，一个唐僧还不够，猪八戒也得跟着坑，但是这还不能解释孙悟空为什么打不过妖怪，所以妖怪都得穿着一身好装备，而这些装备都是从神仙哥哥姐姐们那偷的。于是孙悟空死于自家军火库失窃。
《三国演义》里诸葛亮是绝对不会输的，罗贯中从借东风开始就已经把孔明吹成气象卫星一般的神了。神怎么会被人打败呢？所以关羽不听他的，死；刘备不听他的，死；敢不听他话的人都死了，于是小弟接着搞，马谡搞你，魏延搞你，李严接着搞你。但是神怎么能被几个下属搞趴下呢？俺们还有刘禅！傻了吧。
《水浒传》的英雄是绝对正派的，可为啥正派还都上梁山做土匪了呢？因为所有人都在坑你。情人要坑你，老婆要坑你，下属要坑你，同事要坑你，上司要坑你，跟你没关系的人也要坑你……总之除了你身边就没一个好人。可是像卢俊义这种显贵到不能的人物怎么办呢，组织再推你一把……终于被好汉了。这个时候导演喊一声：梁山好汉必须死！施耐庵大惊：我操，梁山已经把官军推平多次，高太尉也被活捉，再剿匪就只能去丐帮找乔帮主了。于是拉上梁山人马征大辽，打方腊。但是梁山人是不能被一群和你同样身份的人打败的，稍事片刻，施耐庵眉一皱，计上心来，奋笔疾书：「忽听前方哨骑来报：大事不好，宋头领变节了……」
所以其实当英雄故事完善时，既要逻辑通畅，又要让它符合官方语言，小说家们通常的手法都是这样的，或者说也只能这样。
最后再举一例，我们熟悉的哪吒。
若论反抗精神，哪吒恐怕比孙悟空还要彻底。他从出生起就在挑战传统的道德观，可以说是彻彻底底的反叛者。但英雄是死不了的，于是写故事的一拍脑门，给他派了个坑儿子的爹李靖。上峰说：哪吒要主流。小说家回身一看……哪吒还没来得及被招安就已经写死了。于是哪吒从莲花重生，化身成人。抬头一看，面前站着姜子牙，太公望着远方，悠然说道：「哪吒，快快随我前去攻打朝歌，活捉妲己……」
2012-10-10
magasa
撇开所有各种社会风气、思潮来说，在这种「团队建功」模式的小说中，将团队负责人设计为具有严重的缺陷，是创作上的一种手段。并不是说所有此类作品都如是，但确实有好多。
除了四大名著，《封神榜》里姜子牙难道不是吗，西岐阵营里最弱的就是他，几乎所有师侄都比他厉害，如果不是有几样宝物防身，早被截教高人打死一百回了，但他是统率三军的大元帅。还有不少讲破案的公案小说里，青天大老爷「X 公」戏份很少，出场都是走过场，真正出风头的是他身边的军师和保镖。还有《薛丁山征西》《说岳》之类的传统英雄评书，三军主将除了闹内讧、挂免战牌、打败仗，别无所长，反而不如帐下各色猛将更具神采。
外国作品也是一样，《魔戒》中最废物的就是负责销毁戒指的弗罗多，《女神的圣斗士》里最讨人嫌的一定是星矢。
如此种种。
我觉得这种人物设计，可以制造团队内部张力，如果故事进程中所有障碍都来自外部，那就不如内外夹攻来得好看。而且一把手熊一点，可以衬托出更多手下的牛逼，如果一把手自己很牛，那手下都要被埋没了。这样看来，还是让一把手熊一点效果更好。
2012-10-10