女性主义侦探小说

在一些评论者看来，关于侦探小说有两个基本假设:一，它是以男性为基础的小说类型，因为它运用推理解决问题;二，它本身是保守的类型，因为在解决问题的过程中它强调了等级现状。但仔细回顾这一类型的历史就会发现这两个假设都是站不住脚的。

简单地说，在英国和美国，侦探小说这一类型的发展主要经历了埃德加·爱伦·坡(Edgar Allen Poe)、柯南·道尔(Conan Doyle)、英国“黄金时代”科幻小说(the Golden Age)和美国“冷硬派”科幻小说(the Hardboiled)等阶段。以往的侦探小说的经典认为，在小说中追查罪犯的女侦探一般都会沦落为受害者，而且在“冷硬派”侦探小说中偶尔出现的爱情故事往往把女性塑造成荡妇。事实上，这种保守划一的看法忽视了女性一直在创作侦探小说的事实。实际上，女性创作侦探小说的数量是巨大的。

很多变化都可以证明，虽然经典侦探小说可能是保守的模式，但这一类型整体是可变的，特别是它允许对个人和社会、法律制度之间的关系进行探索。斯蒂文·奈特(Steven Knight)研究了许多侦探小说，他认为它们也可能会成为激进的作品，因为它们关注并重新审视城市的紧张局势、专业技能和犯罪现象^[1]。

罗瑟琳·科沃德(Rosalind Coward)和琳达·森普尔(Linda Semple)对女性侦探小说提出了如下的看法:“虽然侦探小说的一些规则倾向传统和重复、倾向标榜个人主义和对权威的信仰，但这一形式不会因此而必然是保守的。不同的作家正在或一直在这些类型的限制中创作截然不同的作品。”^[2]她们还指出，女性一直关心暴力、社会冲突、受害和保护等问题，她们总是被侦探和犯罪小说吸引。女性独特的性别观点使她们有创作激进作品的潜能，即使许多女性侦探作家本身既不激进也不是女性主义者^[3]。奈特，科沃德和森普尔等人的观点表明，这一形式不是必然保守的，虽然它常被用来强化某种意识形态。为了支持自己的观点，他们还在各自的论著中提到了这一类型内部存在着一些已经被遗忘了的更激进和颠覆性的作品。