影片的风格样式

影片通过吴荪甫和赵伯韬这两个典型形象以及周围人物的塑造，在上海这个特定的环境中展开各种冲突，概括了1930年那一时期复杂的中国社会面貌。毛泽东同志在《星星之火，可以燎原》一文中作过深刻的分析：“伴随各派反动统治者之间的矛盾——军阀混战而来的，是赋税的加重，这样就会促令广大的负担赋税者和反动统治者之间的矛盾日益发展。伴随着帝国主义和中国民族工业的矛盾而来的，是中国民族工业得不到帝国主义的让步的事实，这就发展了中国资产阶级和中国工人阶级之间的矛盾，中国资本家从拼命压榨工人找出路，中国工人则给以抵抗。伴随着帝国主义的商品侵略、中国商业资本的剥蚀和政府的赋税加重等项情况，便使地主阶级和农民的矛盾更加深刻化，即地租和高利贷的剥削更加重了，农民则更加仇恨地主。因为外货的压迫，广大工农群众购买力的枯竭和政府赋税的加重，使得国货商人和独立生产者日益走上破产的道路。……如果我们认识了以上这些矛盾，就知道中国是处在怎样一种惶惶不可终日的局面之下，处在怎样一种混乱状态之下；就知道反帝反军阀反地主的革命高潮，是怎样不可避免，而且是很快会要到来。”

电影是视觉艺术，要用生动的艺术形象再现原著中的人物和20世纪30年代广阔的历史背景以及上海的典型环境和地方特色。影片的内容决定了这部影片的样式——这是一部历史画卷式的正剧。