昌南（China）瓷都

昌南（China）瓷都

位于赣东北怀玉山余脉，与鄱阳湖平原过渡地带的景德镇市，它四周被丘陵山区环绕，昌江穿城密布，珠山绵亘市内。“珠山八景”之首的龙珠阁，屹立于市中心珠峰之顶。市内常住人口约50万人，是一个秀美山川生态型的中等城市。

景德镇为我国首批公布的历史文化名城，陶瓷文化、民俗人文景观的内涵十分丰富。在城市区域及周边散落发现众多陶瓷文化遗址群落，其中历代古瓷窑52处151个点，并遗存保留和建有各类展示交流陶瓷文化的场所。

具有代表性的集中分布在5个片区，即：景德镇东部，为高岭国家矿山公园和瑶里古镇；该城市东南侧的湖田古瓷窑遗址及民窑博物馆；市中心的龙珠阁和陶瓷馆；位于城区西南方向，有着景德镇古窑民俗博览区；坐落在城市西边，建有中国景德镇国际陶瓷文化艺术交流中心（景德镇国际会展中心）。

瓷都之源

以陶瓷文化为主的千年瓷都——景德镇，制作瓷器始于东汉时期，东晋时候称它为新平镇，唐朝武德四年（公元621年）更名为昌南镇，宋代景德年间（公元1004年—1007年）终得名景德镇。

从宋元时期开始，它已向亚洲、非洲地区的部分国家销售陶瓷，到18世纪前后，神奇精美的瓷器外销欧洲，其数量达到高峰。

显然，瓷器是中国人一千多年前的伟大发明之中技术含量最高的智慧结晶。西方人景仰重视陶瓷，特别是对位于昌江东南的昌南镇所烧制的瓷器非常喜爱，后来在他们眼里，瓷器、景德镇与中国是一个概念，因此，将瓷器——“昌南”（China）代称中国，从而China（中国）因瓷器闻名于世界。

沿着景德镇昌江东河流域在40余公里处，分布着高岭土矿遗址和东埠景区。走进高岭国家矿山公园，顺着山间古道，山泉流淌，林木葱茏。山上曾经建有水口亭上书“云岭玉峰”，亭内保存有明万历、清雍正时期石碑数块。但现在只能见到一座接夫亭，亭内石碑写有“高岭”两字。

在高岭山上，现主要保留明清时期采矿坑洞和淘洗槽的遗址。尤其是高岭土淘洗后留下的白色尾砂堆积物，有“青山浮白雪”之称，使人敬慕先人的同时，又增添了几分遐想。

据说从元代开始，古人在高岭村附近发现了制瓷黏土，明代宋应星所著《天工开物·陶址》中，记述发现糯黏土的高梁山就是指高岭山，在山上大量古矿洞内所挖掘的高岭土也就是糯黏土。

此地是景德镇古代制瓷业最重要的原料产地，由于高岭土开发并应用于制瓷工艺中，引起了陶瓷发展史上的重大变革。1712年法国传教士昂特雷柯莱，向西方介绍高岭土在陶瓷中的作用（包括中国制瓷方法），后来它已成为国际通用瓷土的学名（Kaolin）。也正是高岭土造就了景德镇陶瓷在世界上的地位。

在离高岭村约4公里的东埠村，是明清时期制瓷初加工基地，也是高岭土的集散地。现在仍然保存有古代水运码头，以及少量的清代官方碑碣。村内民俗风情依旧，村前古街旁流水潺潺，村里的商埠及房屋构造，依然保留着清代及民国时候的原始风貌。听说，这里也是电影《闪闪的红星》的外景拍摄地之一。

离开东埠古运码头向东行径约7公里，便到达群山环抱的瑶里古镇，它为国家4A级景区。

当走进一条条青石板路，它们串联衔接着纵横交错的老街古巷，街巷有许多保存较完好的明清及民国时期的建筑群，包括宗祠、进士第等古建筑。其重檐飞角、白墙黛瓦的徽派风格，与商家店铺、石板台阶和小桥流水，错落有致又浑然一体。瑶河流经贯穿于古镇东西向，在清澈的河水衬托下，整个村镇给人一种古色古香和清新亮丽的印象，又有着似曾相识的感觉。

瑶里风景区山峦叠嶂，雾霭蒙蒙，在茂盛的森林中，生长着红豆杉等珍稀树木。迎着朝阳沿着山间林荫道路，来到绕南陶瓷主题园区，里面保留着宋元明清时期，星罗棋布的古窑遗址，其中1至5号龙窑遗址最有观赏性，而有代表性的是陶瓷生产断面的特征遗址。在这里，瓷石加工和陶瓷制作上还沿用古法，并展示古矿洞、釉果加工、古淘洗池、手工作坊等场景。

浮梁县瑶里山区常年云雾缭绕，它不仅是“瓷之源”，而且是“茶之乡”，早在唐代已是全国的茶叶集散地之一。为此，白居易在《琵琶行》中就写有“商人重利轻别离，前月浮梁买茶去”的诗句。在这里还保留一条崎岖蜿蜒的山路，它始建于唐代，有百余公里长，穿越赣皖边界的崇山峻岭，是景德镇通往安徽、浙江等地的通商要道（即徽饶古道）。

景德镇自古以来因“一瓷二茶”而闻名，并长期存在于陶瓷行业的习俗之中。在五代窑场考古发掘的瓷器中，有相当一部分为茶具，到了明清时期，茶具已从唐代的青瓷、宋代的黑瓷转变为白瓷。白瓷茶具更能将各种散茶的色泽衬托出来，因此极大地刺激了当时社会对茶叶的需求。

因为瓷与茶密不可分，当地盛产的茶具能引领饮茶风尚，促成了“浮红”等优质茶叶在世上久负盛名。

过去，景德镇茶具以瓷器为主，一般喝茶的习惯，在农村常用饭碗代替茶杯使用，而城里人比较讲究，多用茶杯、茶壶或茶蛊等茶具。当地人喝茶时，常有茶点相配，在过节或贺喜的日子里要备有丰富的茶宴。

旧时候，在陶瓷行业有些商家在激烈的竞争中，不仅衍生出独特的饮茶习俗，为了留住手艺精湛的制瓷工匠，老板在年底邀请留下的人去喝茶，叫“留人茶”，而没有请去的意味着第二年将被辞退。而且来年开工生产后不久，再请工匠们喝“起手茶”打感情牌，勉励他们勤奋求精烧造出好的陶瓷，并产生一种互惠互利的雇佣关系。为此，饮茶习俗逐渐渗透到制瓷生产之中，形成了景德镇独有的民俗文化内涵。

窑火记忆

距离景德镇市中心东南约4公里的湖田村，毗连市区，处在与昌江相连的南河交汇处，有着我国古代著名的陶瓷窑场，现在已遗存湖田古窑址，并建有景德镇民窑博物馆。

湖田窑，起烧于五代，兴盛于宋元时期，在明代万历年间逐渐衰弱，延续时间长达600多年。当时繁荣时期，商贾云集，火光烛天，此地数家民窑呈现出一派忙碌的景象。

在民窑博物馆内展出的有：五代灰釉青瓷与白胎青瓷，多为碗、壶、盘等，胎质细密，透光度好；北宋的影青瓷色泽如玉，尤其是斗笠碗内壁纹饰十分优美；明代青花与纯白釉瓷均为单件仰烧，纹饰图案多为花、竹、石、云等。其中烧制的少量精品瓷器，为当时的官府衙门所用。

在湖田村西面的月光山，保留着古窑场的遗物堆积面积约40万平方米，在遗址和遗物内有古作坊、马蹄窑、葫芦窑、古瓷片等。伫候在景德镇宋元时期规模最大的窑址前，看到岁月留下的痕迹，仿佛在述说窑场兴衰变化的历史。

湖田窑在宋代《陶记》、明代《江西通志》和清代《景德镇陶录》中均有记载。它为我国陶瓷史上重要的发展环节，并且占据着不可替代的历史地位，已经成为全国重点文物保护单位。

从市区沿着瓷都大道朝西南方向行驶不久，转入古窑路后，便可看到国家5A级旅游景区——景德镇古窑民俗博览区。它与湖田民窑有所不同，这里还展出和恢复明清时期的御窑（即官窑）。

从明代洪武二年（公元1369年）开始，对国家历代在景德镇投资建造的官窑或瓷局，由朝廷派人统一接管并改建成御器厂。宫里需要的御用瓷器，在烧造前必须按照皇帝的旨意承办。

在清代，御器厂改为御窑厂。由于康熙、雍正、乾隆三位皇帝对瓷器的偏爱，这些御窑厂汇集了国内的能工巧匠，采用优质的瓷土颜料，不惜工本，为朝廷批量烧造古代历史上最高水平的陶瓷，如今被称为“清三代官窑瓷”。尤其是清雍正六年（公元1728年），朝廷派督陶官唐英到景德镇赴任，开创了御窑厂的鼎盛时代。

明清两代景德镇御用窑，按烧造瓷器品种和窑具的功能，分为青窑、龙缸窑、风火窑、色窑、爁熿窑、匣窑等“六式窑”。

其中青窑主要烧制器型小的瓷器，例如：明宣德莲瓣纹碗，明成化鸡缸杯、青花八宝纹盘等。风火窑则烧制颜色釉、瓶罐等较复杂的瓷器，例如：明洪武釉里红菊纹玉春壶，清雍正青花九桃橄榄瓶等。“六式窑”为明清御窑厂高水平的窑炉，已延续了500多年，曾经烧制出大量精美绝伦的御用瓷器。

2013年10月19日，在古窑民俗博览区内，对明清御窑中的青窑、龙缸窑、风火窑进行了复烧点火。

经过几天的烧制和冷却，出窑后，看到一件件不可思议又巧夺天工的四大传统瓷（青花、玲珑、粉彩、颜色釉）重见天日。从釉色、亮度、器型等方面观察，一件件出窑的仿古陶瓷真假难辨，都能够反映出景德镇现代和古时陶瓷制作的高超水平，给人留下一种妙不可言的回忆。

在博览区内主要景点有明闾清园（明清建筑）、瓷音水榭、古窑手工制瓷作坊、瓷碑长廊、风火仙师庙、唐英纪念馆和古窑群等。从2009年10月19日复烧点火清代镇窑开始，先后还复活了明代葫芦窑、元代馒头窑和宋代龙窑等。

早在明代时期，科学家宋应星造访景德镇后，在《天工开物》中写道，制瓷“共计一坯工力，过手七十二，方克成器”。可见，那时候瓷器行业分工十分精细，工艺程序严格，技艺手法高超了得。从而，景德镇瓷器行业一直走在世界的前列。

在该博览区手工制瓷作坊内，也有不少老艺人运用古法制作陶瓷。古法制瓷需要经过淘泥、拉坯、印坯、利坯、画坯、春灰、施釉等七十二道工序。成型后的半成品，由烧窑的“把庄”师傅使用手艺和技法，把握好柴窑的温度和火候。清代督陶官唐英曾经说过：“瓷器之成，窑火是赖。”通过“一满二烧三歇火”，才能在柴窑中烧制出瓷器成品。

尤其是使用清代乾隆时期流传下来的镇窑，通过窑工师傅用马尾松木头烧制并控制窑火，所烧成的瓷器色泽润雅，而且手感极好。其中老茶花碗是最受游人欢迎的纪念品，即使用现代电、气窑炉烧制的产品都无法与其比拟。

这些景德镇传统手工制瓷技艺和炉窑营造技法，已经成为国家非物质文化遗产，它的传承和保护将能吸引更多的八方游客。所以，陶瓷是土与火的艺术，能将一块块高岭土变成一件件精美绝伦的瓷器。

品瓷鉴赏

坐落在景德镇市中心珠山之顶的龙珠阁，从唐代以后几经兴建更名，现为一栋仿明代重檐的宫廷建筑。明清时期它为督陶官的行辕，当时钦差御史来往频繁，他们对御窑厂烧造的宫廷用瓷进行督办，因此，它在世界陶瓷发展史上有着特殊地位。

现在，该阁已成为城市的标志性建筑和城市徽标，也是景德镇官窑博物馆。在它南面正在进行珠山御窑遗址的发掘整理工作，市里按照“一心、一环、一线”的景观规划布局，将建设为景德镇御窑厂国家考古遗址公园。而它东北侧处在风景秀丽的莲花塘畔，1954年正式开放，为享誉中外的景德镇陶瓷馆（该馆已搬迁到2015年10月新开放的景德镇中国陶瓷博物馆）。

缓步徐行陶瓷馆内，现有馆藏上万件各个时代的精品瓷器。陈列展出的有五代白瓷，光透古朴；北宋仰烧的影青瓷，晶莹碧透；明代的斗彩、青花瓷，清秀淡雅；清代的粉彩瓷、颜色釉，富贵精美；民国时期的浅降彩、新彩瓷，明快悦目，以及共和国成立以后，在继承和发扬的基础上，呈现出五彩缤纷的各种精品特色陶器。

参观的游人络绎不绝，通过陈列在橱窗里的各种展品，可以了解并感受到，景德镇1000多年陶瓷发展的悠久历史，以及其丰富的学术史料价值，游客从品瓷欣赏中能获得美的享受。

明清时期，从景德镇烧制的御用瓷来看，其胎质密度、颜料配制、烧制营造技法等方面都是举国之精华，在中国古代陶瓷史上已达到最高水准，尤其是“清三代官窑瓷”更是取得了无与伦比的艺术成就。但是，大致从乾隆四十六年（公元1781年）开始，国力逐渐衰弱，陶瓷制作水平也有日趋下降的迹象。

尽管晚清及民国时期，出现了文人士大夫追求的淡雅风致、空灵清澈，更具有内在艺术韵味的浅降彩陶瓷，以及民间艺人“珠山八友”以高超精湛的艺术技法，创新烧制出的观赏性强的新彩陶瓷。然而，在瓷器的胎釉配方、颜料、器型、烧造工艺等鉴赏要素上，都无法达到或超过前朝陶瓷文明的高度。

1949年新中国成立后，景德镇陶瓷行业焕发了新的生命力。一方面，建国初期在原有小作坊的基础上，相继组建具有影响的景德镇“十大国营瓷厂”。一些身怀绝技的老艺人，如郑瘦梅、杜浩生、陈振中、黄金山、邹国均、王一亭、汪昆荣、李镇生、雷火莲等人，他们的地位得到改善，生计无忧，并得到政府重视进行再培训，技艺修养进一步升华。在“比学赶帮超”的大跃进年代，他们迸发出极大的创作热情，用全部精力一丝不苟地创作陶瓷精品力作。

另一方面，中央政府对景德镇陶瓷发展的重视和巨大投资，先后成立了陶瓷科研所和院校，派出北京的专家教授到景德镇指导帮助。在人员上，培养和聚集了一大批陶瓷美术家、国家或省级的工艺美术大师，如王步、王锡良、张松茂、徐天梅、潘庸秉、张志汤、赵惠民、余文襄、毕渊明、汪以俊、陆如、曾龙升、王晓帆、黄卖九、王隆夫、张鉴、王恩怀等人。

在工艺技法上，除了继承粉彩、青花、五彩、颜色釉等传统方法外，还汲取西方油画及现代艺术装饰手法，如色彩罩染、明暗质感、光感空间、线条构图等，进行多种形式的尝试创新。

在原材料上，对胎釉颜料配方按理化指标进行科学定量，使得制作陶瓷的基本要素达到标准化。同时，对新品种进行探索创新，取得许多技术工艺上的突破。例如釉中彩、釉下五彩等。

因此，这个时期创作和烧制的品种，使得景德镇在建国后三十多年里，陶瓷艺术水平达到前所未有的历史高度。

上世纪50年代初至80年代中期，在计划经济体制下，景德镇一批陶瓷美术家和老艺人不计工时，不算成本，精益求精，推陈出新，创作出来的精品陶瓷既有娴熟笔法、丰润色彩和完美品相，又蕴含着高超的思想境界和艺术魅力。

针对一些社会重要题材的陶瓷作品，政府部门还要抽调陶瓷名家和优秀人才，形成集体智慧进行集中创作。诸如“7501”翠竹红梅釉下五彩半薄胎高白釉瓷系列、高白泥高白釉手工薄胎瓷、重工粉彩瓷、堆雕捏塑瓷等等。

这些上世纪50，60，70年代，创作烧制的新中国当代陶瓷，被誉为“现代官窑瓷”，或称为“5，6，7”精品陶瓷。

对“5，6，7”精品陶瓷进一步鉴赏观察，无论从稀缺性、观赏性，还是思想性、艺术性，其价值都应该超过“清三代官窑瓷”以及2000年以后的现代精品陶瓷。

首先，在国家重视扶持下，聚集了一批顶级陶瓷美术家以及老艺人，他们的聪明才智要高于古代人，精心绘制烧造的艺术品，在情节内容完整性上，相比前人制作的一些略显简单的线条图案、构思意境、笔意技巧和观赏效果都要更好。

同时，在“又红又专”的年代里，人人争当“德艺双馨”的艺术家，他们对作品潜心研究绘制在数月以上，继承传统勾、皴、擦、染、点的技法，如花鸟植物采用双勾笔法，人物服饰运用点染绘制，还借助油画和现代装饰艺术方法，使得作品立体感颇佳。

尤其称之为“五虎上将”的中国工艺美术大师王锡良、张松茂、王隆夫、李进、戴荣华，他们擅长创作的人物作品形神兼备、取材广泛、构图严谨、笔力老到、脱俗大气，把当时风习糅进自己的情感之中，具有时代特点和打上了“精品”的烙印。而目前一些工艺美术大师像山水画家一样，一天内可以创作多个泼墨大写意的“精品”，它们都不能与上述大师的作品同日而语。

其次，一是胎质细腻，彩料不可再生。现代陶瓷大多数为注浆胎，与“5，6，7”手工胎制作的陶瓷，在手感及亮度上相差甚远。如今用的彩绘颜料多为化学配制，已经很少有过去那种天然矿物质配方颜料，所形成发色自然柔和不易退色的效果。

二是存世量少，难以复制。“清三代官窑瓷”每一件都按照宫廷的要求定制多件，也生产烧制了多年，因此，流传至今的相对多些。而“5，6，7”精品陶瓷中，尤其是在“文革”时期未署名的特殊题材，或含有时代特征的精品陶瓷，被称之为“红色官窑瓷”，现在保留下来的非常之少，有的甚至是孤品。例如“革命样板戏”、“知青上山下乡”、“批林批孔”等题材的陶瓷。即使用现代制瓷方法，也很难模仿达到它们应有的艺术高度。

目前，“5，6，7”精品陶瓷还是被社会忽视，没有很好地认识、挖掘和整理。它们现在主要集中在景德镇莲社北路精品陶瓷一条街、南昌市榕门路的古玩城，九江市古玩市场等地偶尔见到，大多数由民间私人收藏。其艺术价值与“清三代官窑瓷”比较，远远被低估，因此商机潜力巨大。

离开陶瓷馆，沿着莲社北路的人行道行走，绿荫掩映恍惚有一种时光穿越的感觉……在那个熟悉的年月里，在“双百方针”指引下，景德镇人发愤图强，勇于创新，把陶瓷制作推向了中国陶瓷史上艺术与工艺的最高峰，“5，6，7”精品陶瓷，将越来越会受到世人瞩目和追捧。

聚会瓷都

位于景德镇市迎宾大道西端，倚临着九景高速公路（G56）旁，刚兴建的中国景德镇国际陶瓷文化艺术交流中心（景德镇国际会展中心），显得格外的耀眼气派。2013年10月18日，在此举办了第十届中国景德镇国际陶瓷博览会，共有40多个国家和地区的800多家陶瓷企业参展，吸引和汇聚了众多的四海宾客参与，盛况空前举世瞩目。为此，在新时期景德镇又要迈出深化改革的步伐，将把中国陶瓷业推向一个繁荣昌盛的巅峰。

“万杵之声殷地，火光红焰烧天。”在那烟囱林立、热火朝天的年月里，在昌江流域，曾经先后诞生景德镇“十大国营瓷厂”。其中人民瓷厂的长青牌青花梧桐餐茶具；光明瓷厂的玩玉牌青花玲珑茶具；宇宙瓷厂的高岭牌45头西餐具；为民瓷厂的高美牌新彩金菊茶杯；红旗瓷厂的缠枝莲54头、92头中餐具等，已多次获得国际、国家金奖（或银奖），或部、省优质产品，使得景德镇成为国家的出口瓷、礼品瓷、旅游瓷和内销瓷的重要生产基地。因此，这些“国营”老字号都曾经续写过景德镇制瓷业的辉煌。

景德镇陶瓷素有“白如玉、明如镜、薄如纸、声如馨”的传统美誉。在新时期，国企改制焕发了新的活力，一些工艺美术大师不再“吃大锅饭”，人心解放，古意盎然，继续创作一大批精品陶瓷。国家的科研院所和企业集团，也培养了一批又一批“术有专攻”陶瓷艺术人才，他们视野更加开阔，在继承传统陶瓷的同时，又巧夺天工地创造发展各种陶瓷品种，并蜚声海内外。

每当进入旅游旺季或会展期间，时常会看到在城市中心休闲广场附近，景德镇金昌利陶瓷大市场等一些卖场，在迎宾大道中国陶瓷城等街区，有许多游客在光顾挑选，购买一件件至精至美的日用瓷和陶瓷艺术品。

但是，目前在国内一些城市的商场，甚至在地摊上能买到景德镇廉价的瓷器，被许多顾客误认为该市的瓷器档次低，使城市的形象受到一定损害。由于缺乏统筹规划和有效管理，不仅产品的名声受影响，而且市场价值还远远没有被开发出来。

从主要原因上分析：一是经济发展相对滞后，经济总量较小。由于整体经济实力有限，受到土地、资金等生产要素的制约，造成该市陶瓷业转型动力不足，陶瓷发展与其他发达省市的艺术品种比较，在创新提高进程上要缓慢得多。二是地方官员变动较为频繁，每届政府所制定的政策和规划难以持久。一些领导缺乏科学的调查、分析、决策，眼界宽度和眼光深度受到一定局限，加上着力点不到位或重心偏离，结果出现时间耽搁和重复投资的现象。三是经销商、陶瓷艺人等业内人士良莠不齐，一些人的素质有待提高。比如没有按照《景德镇瓷器原产地保护标准》生产的商品，鱼龙混杂流入市场。有时，政府部门监管打假不得力，从而形成景德镇和外地陶瓷市场不同程度的乱象。

因此，要使景德镇进一步打造成为世界陶瓷旅游名城，应该围绕陶瓷做文章，以陶瓷文化为主题制定旅游强市的发展目标，有效地推进旅游业整体发展规划实施的连续性，保证政府把有限的财政资金用在“刀刃上”。

首先，提高形象。需要进一步广泛地宣传“千年古镇，世界瓷都”，提高其旅游形象的知名度。在境内外有序地举办多种活动，例如陶瓷展览会、旅游营销推介会、陶瓷旅游创意设计大赛等。同时，进一步规范市场秩序和行为准则，加强对市场进行整治、引导和改善，促进市场环境不断地优化提高。

其次，整合资源。保护和利用好景德镇近现代陶瓷工业的遗产，比如恢复重塑“十大瓷厂”的昔日辉煌，因为许多“厂货”精品陶瓷，代表着该市陶瓷艺术的最高制作水准。对它们搬迁修建如能够纳入全国老工业基地调整改造规划之中，那将在景德镇传统企业转型升级的发展中，无疑起到巨大的帮助和推动作用。

创建一批陶瓷文化类国家A级旅游景区，利用丰富的陶瓷文化历史遗址，规划组合陶瓷资源转变创意为旅游产品，推陈出新编制出多条以陶瓷文化为主的精品旅游线路。

另外，创意新品，完善配套功能。要加快陶瓷工业园区的建设，优先发展陶瓷的文化创意，主要开发高档日用、高新技术和精品特色的陶瓷，始终保持该市艺术陶瓷在国际领先的地位。同时，要发展和完善新的陶瓷产业项目，开发能与其相互动又独具魅力的旅游场所，它们能进一步提高该市的知名度和信誉度。

还要不断地加强交通运输的优化，提升和完善城市的服务功能，将景德镇建设成在陶瓷引领下的国际旅游特色名城。

“工匠八方来，器成天下走。”近年来，一些国内外“工匠”艺术家纷至沓来，每年都有数以万计的艺术家、画家来“瓷都”开设创作室进行交流研究，已形成为“景漂”一族。

由于陶瓷文化的魅力，景德镇迷人的陶瓷环境氛围，年复一年地吸引不同肤色的陶瓷爱好者，前来该市“朝圣”寻梦。为此，观光旅游持续升温，出现了越来越多的休闲体验游的方式。

在城市东郊三宝国际陶瓷村，原雕塑瓷厂内的明清园、乐天陶社和陶瓷学院等地，经常可以看到游人、陶瓷爱好者和艺术家的身影。他们在理想的环境里亲手创作陶瓷作品，从中激发创作灵感憬悟心里的寄托，或者寻找乐趣体会享受不一样的生活。

随着江西省旅游产业的转型升级，景德镇将运用好特有的旅游资源，做到陶瓷行业带动旅游产业的发展，反之旅游行业又能促进瓷器品种的繁荣兴旺。因此，该市必将会成为江西省旅游支柱产业中发展变化的亮点和重要窗口。

古往今来，一个城市固守一种文化，传承千年以上实属罕见，也是一个奇迹。然而只有景德镇这座城市，在中国乃至世界陶瓷史上，留下一座又一座不朽的艺术丰碑，这正是它的魅力所在，也是人们一直向往的地方。