論詩

當今最重詩律，場中閲卷，每頭篇看畢，即看詩。蓋謂詩佳，其人必能手也。詩之重如此！然竟謂以詩取中，亦太過之論。只求詩與文稱耳。倘不成韻語，則恐有礙於中。詩須材料，非枵腹所能成。此材料全在平日讀詩，翻閲典故，強記得來。起句須飄渺突兀，作勢而起，能呼起全局爲妙。四句破題，須字字點醒。（不特起四句爲然，於中幅能將題字趁勢點出，亦極醒露，總要恰好自然。）中間詮題，將題目分做、合做、串做、交互迴環做，便綽有地步。（詩亦有題眼，須向定題眼尋義味，尤須分虚實遠近層次寫，不可一句説完。）十三、十四兩句，須振筆作轉，爲收結地步，或宕開，或陪襯，或反揭，或一句束上，一句起下，總要振蕩有勢。前人云：「未學吟詩，先學轉筆。」緣此二句一平弱，則結處便難收拾矣。結二句，或歌頌，或自寓、干請，須雅與題稱。八韻十六句，要一氣貫串，渾浩流轉，最怕句櫛字比，堆砌無靈活氣。（紀曉嵐《河間詩律矩》專講分層次，全律一氣流貫，句法多用流水，此最能化排偶之跡，而高明每病其滑。善學者取其靈活法門，參以名家之莊重雄厚，則兩得之矣。）造句要清秀，要工雅，要雄渾，要寫意。寫情，寫景，須語帶風致，得比興體。（如此則語語超脱渾融。）最怕粘滯題面，下老學究話頭。（如此便不成韻語。前人謂理題須寫理趣，莫寫理語，是格論。）句法尤忌雷同。凡虚實字面，宜參差變换而下。（如上聯先用實字，後用虚字，下聯則先用虚字，後用實字之類。如此則無句法重複之弊矣。）押韻最要穩，（因韻生意，按定粘眼平仄，先成韻句，後以出句湊之，則押韻無不穩矣。）平仄尤須辨。（《詩韻辨》同《四音釋義》等書須常披閲強記。）當今功令甚嚴，一字平仄失錯，便誤大事，不可不小心檢點。兹將平仄定例，及緊要事宜，作歌列後，以便記憶。

制詩五字辨分明，對句二平首必平。（此以首一字言是對句，是對句之第二字用平者，首一字必須用平。此是定例。）若逢出句對二仄，首字不拘可任情。（若是出句、若是對句第二字用仄者，首一字俱可平可仄。五言律詩其平仄不拘者，止此兩項首一字，其餘則字字有定例。）二四爲眼由來舊，（此以二四言。）三五相背遵定程。（此以三五言。）韻下出句粘二四，（此以粘言。）最防出韻誤功名。（出韻有二樣：一、忙中不細看韻紙，六魚韻誤用七虞字之類；一、一字入兩韻，義不同，音不同，如八庚平字音苹，而誤用「王道平平」、「平平左右」；一先平字音，而誤用「中和且平」、「無平不陂」。又四支唯字同惟，而誤用諾也。四紙唯字音委，而誤用獨也之類。此類甚多，得失所關非細，考究工夫全在平日。）(https://www.daowen.com)

首句休要用韻裝，（首句用一韻，便是九韻，雖有此體，不可用。）未聞拗體入賡颺。（拗體是平時唱和用，場中犯此，便以失平仄論。切戒。）頷聯結語押官韻，（頷聯謂第四句，結語謂末句，官韻即得韻。）起手嫌輕中不昂。（起手謂首韻，此言押得韻，宜放在頷聯及末句，更爲鄭重醒露，不宜放在首韻及中間也。○得韻最要留意，凡得字離奇者，其中必有典故，能知其來歷，押出者最爲出色。若不知來歷，押此字倍要妥穩。其有照常無甚深意者，押此字亦須倍加推敲，求其落紙出色，總要妥穩。○凡押險韻，全靠書卷作主。因此一字落紙，屈曲以成句法，看似空山墜石，實則蒂固根深，乃妙。）大韻同音均莫犯，（大韻即本韻，如本韻得「東」字，一聯九字中有用同、桐、中、弓之類，是謂犯大韻。同音謂字音相同，如離宜、家嫁、壬人、元願之類。一聯十字中有用同音之字，是謂犯同音。凡此皆聲口相忤，故宜戒。○犯大韻最忌同音，稍緩宜讀其聲口，隨時斟酌。且同音而非同在一聯中，更不必論。）敲金戛玉響琅琅。（詩口要字字響亮。）若求風格超凡唱，根柢還從多讀唐。