探秘“用笔法”
“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”这是元代大书法家赵孟頫在《定武兰亭跋》中写下的一段话。七百多年过去了，赵氏这段关于书法用笔与结字的论述成了人们经常引用的论书名言。为什么短短的两句话，能够成为人们经常引用的名言，甚至在七百多年后的今天，仍然是书家议论不休的话题？这是因为这段题跋，明确地指出了书法创作中用笔与结字的重要性，特别是强调、肯定了用笔在书法创作中所具有的举足轻重的作用。
（一）用笔与运笔的相关概念
广义包括执笔、运笔，狭义指运笔。通常所谓用笔，主要指运笔，因为用笔最终要落实到一笔一划的书写上，落实到具体的书写动作上。执笔是用笔进行写字活动的基本手段，具体的执笔方法前面已有所述。
运笔指书写过程中手腕对笔锋的控制、运用。运笔的前提是执笔得法。古人所谓用几分笔即用锋的分寸，涉及提按的力度、幅度，亦属于用笔的内容。中锋用笔要执笔端正，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀，笔锋垂直于纸面，其效果圆浑稳重。侧锋用笔执笔偏侧，笔锋在墨线的边缘，笔锋与纸面形成一定的角度，用力不均匀，时快、时慢、时轻、时重，其效果毛、涩变化丰富。
1.中锋
“中锋”行笔自古以来被认为是书法用笔中的“千古不易”的准则。所谓中锋用笔，就是让笔头的锋端在笔画正中运行，其要点是将笔锋垂直，做到左右不偏，线条两边齐平，把笔锋裹入毫中，在笔的运行过程中，根据不同的角度来旋转笔管，使笔锋在运行中得到不断的调整。这样行笔有什么好处呢？就是使线条更饱满厚实，内涵更丰富，有立体感。我们知道，笔锋是锥形的，如果起笔不运用逆锋，那么线条的起端也就成了锥形，这就需要要通过回转的办法把线条的起端处理圆润，收笔处要回锋，道理也是一样，就是要使笔画饱满含和。
一般来说，我们在书写楷书时，大部分是以中锋运笔为主的。
2.侧锋（偏锋）
所谓侧锋，是笔锋所处的位置在中锋与偏锋之间的一种用笔方法。侧锋用笔执笔偏侧，笔锋在墨线的边缘运行，笔锋与纸面形成一定的角度，时快、时慢、时轻、时重，变化非常丰富。侧锋用笔是中锋用笔的必要补充，在以中锋为主的前提下，适当运用侧锋，可使点画痛快淋漓，跌宕多姿，富有变化。正如古人所说的“正以取劲，侧以取妍”。我们在王羲之、苏轼、米芾等书法大家的作品中常可见到侧锋笔法的运用。
（二）经典用笔分析：永字八法
“昔王逸少工书十五年，偏攻‘永’字八法，以其八法之势，能通一切。”
——【唐】李阳冰
图4-1 永字八法
唐代张怀瓘在《玉堂禁经》中说，“大凡笔法，点画八体，备于‘永’字”，并有图示“永”字的八种点画。“永字八法”的笔画顺序为：点为侧，横划为勒，直竖为努，钩为趯，仰横为策，长撇为掠，短撇为啄，捺笔为磔。
1.点：如鸟之翻然侧下
点，也就是“侧”。点在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。“永”字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。
图4-2 “点”法
点是汉字的根源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。
笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。
2.横：如勒马之用缰
横，也就是“勒”。所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在马口，取其不平不直，形状相似。横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。
横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。
横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。
3.竖：如万岁枯藤
竖，也就是“弩”。“弩”是“有力”的意思，在书写时笔锋犹如拉弓射箭，因此得名。
竖有直竖、右弧竖、左弧竖、腰细竖、腰粗竖、上尖竖、下尖竖等。
竖画取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲而质含无穷之力。所以竖画，不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。过直如枯木立地，虽挺直而无力。
图4-3 “横”法
图4-4 “竖”法
4.钩：如人之踢脚
钩，笔画形状“如长空之新月”。与“戈”末端相似。古人又称为“戈法”。
钩有直钩、弧钩、高钩、矮钩、斜钩等。
作钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为的是与策（挑）画起笔相呼应。
图4-5 “钩”法
5.挑（提）：如策马用的鞭
挑，形状像钝角三角形。“策”“啄”的书写都与挑法类似。
挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。
挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）相策应。势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。
图4-6 “挑”法
6.长撇：如梳篦掠发
撇，也就是“掠”。一般习惯称为“撇”。
撇有直撇、弧撇、腰细撇、腰粗撇、弯头撇、弯尾撇等。
如篦之掠发，状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之姿，但力要送到末端，否则就会飘浮无力。
图4-7 “撇”法（长撇）
7.短撇：如鸟啄物
谓写横撇应如鸟之啄食。行笔快速，笔锋峻利。落笔左出，锐而斜下，以轻捷健劲为胜。
图4-8 “撇”法（短撇）
8.捺：如一波三折
捺，也就是“磔”。在书写时好像曲折的水波。
捺有直捺、弧捺、尖头捺、方头捺、长捺、短捺等。
楷书中的捺画承隶书的波磔而来。
写时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。
图4-9 “捺”法
（三）“欧颜柳赵”四体用笔分析
下面，我们结合“永字八法”，选取“欧颜柳赵”四家的其中一个代表作品，分析其用笔特点。
1.欧体：《九成宫醴泉铭》
欧体的风格特点：法度森严，雄沉险绝。
欧阳询书法用笔方整，略带隶意，笔力刚劲，一丝不苟。清包世臣曾说：“欧字指法沉实，力贯毫端，八方充满，更无假于外力。”就是说欧字强调指力，写出的笔画结实有力，骨气内含，既不过分瘦劲，又不过分丰满。每一笔画都是增一分太长，减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到好处。欧字的用笔还讲究笔画中段的力度，一些横画看上去中段饱满，得“中实”之趣；一些字的主笔都向外延伸，更显中宫紧密，尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄。这些都是欧字用笔的独特之处。
图4-10 《九成宫醴泉铭》（局部）
2.颜体：《多宝塔碑》
颜体的风格特点：雍容大度，雄浑健润。
颜真卿的书法初学褚遂良，后又得笔法于张旭，彻底摆脱了初唐的风范，创造了新的时代书风。颜真卿的真书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力。用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。这一书风，大气磅礴，多力筋骨，有盛唐的气象。他的行草书，遒劲有力、真情流露，结构沉着，点画飞扬，在“王”派之后为行草书开一生面。
图4-11 《多宝塔碑》（局部）
3.柳体：《玄秘塔碑》
柳体的风格特点：骨力洞达，遒劲刚健。
柳公权书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，稳而不俗，险而不怪，老而不枯，润而不肥，仪态冲和，遒媚绝伦。以行书和楷书最为精妙，也由于他作品独到的特色。
字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨，有着“颜筋柳骨”的说法。“书贵瘦硬方通神”的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬。他的书法在唐朝当时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。
图4-12 《玄秘塔碑》（局部）
4.赵体：《胆巴碑》
《胆巴碑》又称《帝师胆巴碑》，内容为记述帝师胆巴生平事迹，是赵孟頫奉元仁宗命书写的碑文。书于延祐三年（1316年），书法点画顾盼有致，用笔遒美峻拔，为赵孟頫晚年碑书之笔。
赵体的风格特点：妍媚丰满，婉转秀劲。
第一，在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚。
第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。
第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。另外，他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人，也是赵体的特点之一。
图4-13 《胆巴碑》（局部）