二、题款
题款，也称落款，就是指书法作品正文以外的其他文字，它主要是用来说明书写作品的作者、书写时间、地点等。题款分单款和双款。单款是只写下款的题款。双款是包括上款和下款的题款。字数多的叫作长款，字数少的叫作短款或穷款，亦有把只署名者称为穷款。
书法作品的题款要根据情况灵活变化。具体要注意以下五点。
第一要注意字大款小。题款的字正常应该比正文的字略小一些。
第二要注意高低适中。题款的位置要根据情况做到高低适中。
第三要注意距离恰当。题款时，款文与正文的距离要根据正文的行间距进行调整。款文与正文的距离太远会显得松散，太近就会显得堵塞。
第四要注意题款的书体。题款的书体一般来说，要根据正文的书体，如果正文是篆书、隶书、楷书，那么题款就可以用楷书、行书或草书；如果正文是行草书，那么题款就尽量用行草书。
第五要注意印章的位置。题款时应该给印章留有一定的地方。正常印章不能低于正文。
总之，题款要与正文协调一致、相映成趣，才是好的作品。
（一）题款的内容
题款是一幅书法作品的说明文字，包括对书写内容的说明、书写缘由、赠语、为谁而作、创作时间、地点、作者姓名、作者感想、作品出处，正文的考证、辨误、评价、以及书写者的笔误说明、所录正文的题目以及甲骨文、金文、小篆、狂草等释文，都统称为题款。
有的作品，正文是篆书或狂草，不易辨识，可在后面用较小的行、楷书写出释文，也属题款范畴。有时正文书写不完而纸上空白处已无多，可将余下的正文缩小放入款内，以与款的风格相同的书体继续书完，使之成为款的一部分，这是一种变通的办法。也有人有意将一部分正文写入款内，目的在于造成章法的变化。
有的题款字数很多，正文反而不如题款字多，则题款也是正文布局的一部分。正文字大而疏朗，题款字小而严密，达到全幅变化而统一。如果题款字数少，题款和具名及印章之间的距离可拉大一些，但以匀称为宜。
（二）上款
书法作品中的上、下款是受书者和书写者的称谓。上款写索书或赠书对象的姓名、称呼和谦词。作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。
上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词。
由于书写者和受书者的社会关系不同，除姓名之外，还有各种称呼。称呼是颇有讲究的，要合于身份与辈分。对于前辈、长者和敬重的人一般称先生、老师、某老、某翁，下书赐正、鉴正、指正、大雅等谦词，如：孝德先生清赏、江国老师指正。
对于同道行家可视情况称方家、法家、学兄、道长等，下书法正、教正、雅正、斧正、正腕、正字、正笔等谦词；对于友人、同学、同事一般称同志、书友、同窗、大兄、贤弟、小妹、学友等，下书惠存、存念、留念、清赏、命书、雅属等谦词，如：雨生书友惠存，高剑贤弟雅属。
对于晚辈可称贤契、学生等，下书清赏、嘱书、铭记、勤勉等。
当然，对于各种称呼，尚有很多适当的词语，应当机动灵活的运用，不必生搬硬套，以得当避俗为上。应该提及的，对索书或赠书对象为表示亲切，尤其对长辈一般不写姓，自己署名，也可不写姓；有的则习惯在姓名前写自己的斋号。
（三）下款
下款题书写时间、地点、自家姓名和谦词。内容包括：时间+地点+姓名（号字）+谦词。书法作品的题款一般不用俗称而用别称（也叫雅称）。
时间可以用公元纪年（阳历），多数书家为求古朴典雅，喜用天干地支纪年（阴历）。在古代书家一般采用朝代的年号，还有年号、干支、季月并用。现代一般采用干支纪年法，但也有用公历纪年法。如：壬辰年书、壬辰年春书、壬辰年二月书、壬辰年春二月书。还有使用节日、节气名称来记时的。如：壬辰年元日（正月初一）、壬辰年立春某某书、壬辰年端午后二日某某书。
公历记年采用公元年号，比较简明。如：二零一二年夏六月书。还有按读法写的。如二千零一十二年夏六月书。记时一般不记日，如有特殊需要，可加上日期。
月份题写有多种，常用的按四季区分或写月的别称，如春月、荷夏、金秋、冬月、腊月等。须注意，题时间款时不要出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月，不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。地点可写书于冀、京、宁或塞外、江南、峨眉山、扬子江畔、泉城等。
署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。如：蒋某书、翰墨轩主人书。
如须交待正文出处，可视情况署在上、下联均可。作品的正文有诗词、文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目在题款时应这样写：王勃滕王阁序句、杜甫诗客至。对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下笔如有神”，可以略正文出处题款。所书作品内容是伟大领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。
（四）题款位置
书法题款时，上款题写在作品右上方，一般与正文平齐或在正文第一字下方题起，或题在下款的上方的位置，以示对受书者的尊重；下款一般都题在作品的左下方，低于上款。题款有长款和穷款之分。有的长款可以视为一则非常佳妙的小品散文，传情颂性，充分表现书家的文学底蕴和情操。若是单款，大多题写在作品的左方。注意不能写得太低，要留出钤印的位置。具名之下的地点和印章，下延不得超过正文的下脚线，最好距半个字或一个字。如果正文写完后只留下有限位置给题款，题款应简单，只具姓名、年月、印章，或只具姓名和印章。
（五）题款字体
原则是“今不越古”“动不挈静”。也就是说较晚的书体为正文，则不用早期的书体题款；动态的书体为正文，则不用静态的书体题款。常用的惯例：正文是甲骨、钟鼎、小篆、汉隶，则用隶、行、楷、行草题款；正文是楷、行、草书，则用行书、行草为宜，以求“文正款活”“文古款今”。当然同一书体不是不可以用，但显单调。楷、行、草书当可互用，但正楷为行草落款，未免呆板。
行书是题款的万能书体，任何一种书体的书法作品都可用行书题款，而草书因不好辨认，也不适合做题款的书体。例如作品的正文是隶书时，绝对不能用篆书题款，它违背了文字发展史，这是书法之大忌、硬伤。
题字的字一般比正文字小一些，以免喧宾夺主，书写在正文的左侧，相当一行字的位置。除榜书和对联外，一般不宜换小笔来题款，以免影响通篇气韵。小楷书、小行书的题款字大小也可以等同于正文。
书写者署上自己的姓名，标志着题款的结束。接下来就是加盖印章，包括姓名或别号章、斋馆章、引首或压角章、闲章等，印章也是一幅书法作品的有机组成部分，在印文的内容、印章的形状和大小、朱文或白文的选择、盖印的位置以及印泥的颜色和质量等方面也有不少讲究，不能随便，总的原则应是用印宜少不宜多。至于有的作者有意在作品上加盖许多鉴赏的闲章，这是追求一种自我作古的艺术情趣，自当别论。