《影视美术设计》简介
《影视美术设计》这本书是由吕志昌著创作的,《影视美术设计》共有48章节
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前折页
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文前辅文
吕志昌 1933年生于北京，1953年毕业于中央美术学院，曾在长春电影制片厂做美术工作，1955年至1961年在莫斯科苏联国立电影学院美术系留学，学习“影片造型...
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文前彩插
彩图2-1 电影《战争与和平》场景设计“法军撤退”（〔苏联〕鲍格丹诺夫） 彩图2-2 电影《战争与和平》场景设计“宫廷舞会”（〔苏联〕米亚斯尼柯夫） 彩图2...
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目录
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序
这是在一次电影美术学会召集的活动时，同行、老友、原北京电影学院美术系主任、教授吕志昌告诉我：他正着手撰写一部有关电影美术设计的专业教材，并郑重地约我届时为该书写...
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引言
一百多年前的1895年12月28日被定为电影的诞生日。电影是世界艺术史上迄今为止人们了解其诞生日期的绝无仅有的一门艺术。 当电影在法国诞生的时候，同时也就诞生了...
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第一章 电影美术的任务和范围
电影美术师在影片摄制中所承担的任务、其创作活动涉及的范围是许多人所不了解的，因而就产生了把“电影布景”当作“电影美术”同义语的曲解，人们也往往说美术师是“幕后英...
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第一节 电影美术在影片创作中的地位
电影美术师从事的是银幕造型艺术，他的创作成果就体现在银幕影像造型上。 电影从总体上讲，它的形象体系包括视觉形象体系和声音形象体系。电影所要体现的视听银幕形象，包...
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第二节 电影美术的任务
电影美术的任务是进行影片的造型设计，具体地讲，是运用造型手段和技术制作手段对影片进行总体造型设计。 美术师对影片造型进行宏观的艺术把握和创作构思，使影片的银幕影...
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第三节 电影美术师的定位
电影美术师在影片创作中的定位是一个十分敏感的问题，也是一个十分重要并值得重视的问题。定位往往与称谓（称呼）有直接的联系，对于美术师的定位和称呼，在电影发展历史上...
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第四节 为进入电影美术行业做准备
电影美术是个很特殊的专业，对于准备进入这个行业和从事这一专业的青年人来讲，根据这个专业的工作性质、要承担的任务和在创作中要起的作用等要求，应该具备的素质和能力主...
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第二章 影视美术创作的特殊性
电影美术是一种新的造型艺术。从美术这一大的艺术门类来讲，电影美术又是个很特殊的美术类型，它的特殊性是源于电影艺术的特性，但是在实际创作和设计的过程中，也有别于电...
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第一节 运动的空间造型
电影美术师所处理的造型形象是具有三向度，即有三维空间向度的立体空间的影像，同时这种空间造型形象又是在时间延续过程中展现的，时间是单一维度的，所以我们说电影造型是...
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第二节 二度创作的独特性
电影美术师进行创作是从拿到剧本开始的，电影剧本是未来影片的蓝图，是美术师进行一系列设计的基础和依据。同时，美术师的设计是对剧本视觉化、形象化的造型阐释，是一种独...
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第三节 有机性与限制性
有机统一是任何艺术作品中各种元素构成的基本原则。而在电影艺术的创作中更有特殊的意义，有与其他艺术形式相比在构成关系方面的特殊性。 电影艺术创作的有机性是指参加电...
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第四节 银幕造型形态的逼真性
电影银幕造型形象的逼真性，银幕画面上出现的人、景、物、空间、形、光、色、线等造型形态的生动性、纪实性、逼真感，是由电影的记录本性决定的。其实，电影从诞生之日起就...
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第五节 电视剧美术与电影美术之比较
在本节中主要是把电视剧美术与电影美术进行比较，了解它们之间的异同点，以有利于进一步研究和讲解影视美术的创作和设计。 电影和电视剧可以说是姐妹艺术，在银幕上和荧屏...
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第三章 影视空间环境的构成
电影是空间的艺术，电影美术是进行空间环境的造型设计。 在电影和电视剧的创作中，对空间环境的构思和设计是美术师的首要任务，它不仅会直接影响到具体的单项——单元场景...
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第一节 叙事性空间环境
叙事性空间环境是在电影、电视剧中，情节和事件的发生、发展过程中赖以展开的空间环境。它是与情节结构和叙事内容紧密联系的有机部分。叙事性空间环境也有称之为戏剧性空间...
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第二节 动作性空间环境
“动作”是指人物动作、人物的行动。影视作品中的人物动作是人物内心动作的外部表现，内部动作即内心动作，它是人物在与周围环境或人物关系的矛盾冲突中产生的内心情感的反...
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第三节 心理空间环境
在影视作品中，心理空间环境与叙事性空间环境、动作空间环境的不同之处在于，它不仅仅是剧情内容所要求，故事、情节在其中展开的，具有说明性、叙事性功能的空间环境，也不...
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第四节 造型元素与人的心理效应
电影美术师进行设计、创造造型形象，要达到感染观众的目的。因此，有必要了解和研究造型手段和元素是如何作用于观众和感染观众的，研究观众的心理效应和心理依据对于美术师...
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第四章 总体造型构思
电影美术创作与其他艺术创作一样都讲究和重视构思，也就是我们常说的要“立意”，如画家画一幅画、作家写一部书，在动笔之前要先立意，即所谓“意在笔前”。“意在笔前”最...
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第一节 树立总体造型观念
总体造型观念是现代影视造型观的重要特征。 总体造型观念，不仅仅是美术师要有这样的意识和认识，对于参与影视剧创作的所有创作人员来说，都要具备这样的总体造型观念。这...
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第二节 把握主题意念
美术师在进行设计之始，从总体造型观念出发的首要任务就是明确电影或电视剧的主题。 我们讲美术设计要以剧本为依据，剧本乃未来影视作品之基础和根本，而剧本的主题是剧本...
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第三节 确定基本情调
影视美术师在探讨和把握电影或电视剧主题意念的构思过程中，会自然而然地考虑到并体味出与主题意念相通的、独特的情调和格调。 基本情调是通过影视剧中的人物情绪、造型格...
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第四节 探求恰当而独特的造型结构形式
电影与电视剧是最富于结构美的艺术形式。 一部电影或电视剧在构思阶段，导演、美术师、摄影师及其他创作人员必须探求和寻找到符合影视剧主题意念，与作品的风格、样式、基...
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第五节 “先期视觉化”的意义和方法
镜头画面设计在影片创作中的运用，始于20世纪40年代。爱森斯坦和美术师施皮内里是这种手段和方法的推崇者和实践者。在爱森斯坦的资料档案中，保存着他为《伊万雷帝》《...
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第五章 场景设计
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第一节 场景的基本概念
场景是美术设计中的基本概念之一，它是指展开电影剧情单元场次的特定空间环境。 要知道，电影中的环境和场景是两个既不相同又有某种联系的概念。 电影中的环境一般是针对...