四川金钱板研究_戏曲戏剧

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行板一曲唱阳春（代序）

唐三千，宋八百，唱不尽的三列国！这是一位民俗学者对华夏民间说唱艺人说唱题材的概括！作为一位文艺理论研究者，我始终对列入非物质文化遗产的巴蜀民间说唱艺术保持着...

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前　言

巴蜀文化因其深厚的内涵和极为丰富的内容，成为源远流长、博大精深的中华文化中不可或缺的部分。因此，探索、学习和研究巴蜀文化本身就是一个不可穷尽的课题。四川金钱板是...

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第一章　金钱板的源流

...

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第一节　金钱板的起源及名称由来

蜀地自古就是中华大地上一片古老而神奇的土地，号称天府之国。这里人杰地灵，物华天宝。蜀地与中原地区和其他地区的文化交流早在三千年前便开始了。根据《水经注》第37卷...

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第二节　金钱板的形成

金钱板最初为艺人们沿街叫唱以求生活，并无固定的表演场馆，其唱腔质朴灵活，其内容传统基本，多为民间广泛流传的“劝世文”。后来经过艺人们不断地提炼加工、改进和发展，...

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第三节　金钱板的演变与发展

在金钱板发展初期的历史背景下，金钱板表演的曲目比较单一，种类相对较少，书目篇幅不长，基本是以小段唱本居多，其中经典的小段唱本书目有《小菜打仗》《四川特产》等。这...

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第二章　金钱板的唱词特征

金钱板因其独特的艺术形式而成为我国曲艺界的一朵“奇葩”。它的唱词内容通俗易懂，唱腔旋律简单明了，艺术表演形象生动，因而得到大众的喜爱并得以传承发展。本章将从金钱...

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第一节　金钱板的唱本结构

金钱板的唱本结构与金钱板的发展过程有着密不可分的关系。金钱板的唱本结构是在金钱板的发展过程中逐渐形成的，并且由艺人们在实际表演过程中依据表演需要而不断改进和发展...

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一、短篇书

短篇书是一种篇幅较短的韵文，所使用的韵辙是四川曲艺中常用的十三道半韵，一般指戏剧曲艺所用的十三个韵类，亦称十三道辙。即中东（中冬）、江阳、衣期（一七）、姑苏、怀...

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二、长篇书

长篇书是一种篇幅较长的文本，又被艺人们称为条书或者传子书，所用韵辙同短篇书。文本的唱词结构以七字句和十字句为主，其表演不同于短篇书的表演即以唱为主、偶有韵白，而...

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第二节　金钱板的唱词格式

金钱板的唱词属于诗赞系，诗赞系文体源于唐代“变文”的偈赞词。唐代变文是“三教论衡”中释家一支的派生物，其讲述内容非宗教而趋世俗。《变文集》中有原题者：“舜子变”...

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一、基本句式

金钱板唱词基本句式的构成以七字句为主，十字句次之。 1.七字句七字句句长为每句七个字，句式结构由二二三格式组成。如金钱板传统书帽《渔家乐》（参见例2-1），长...

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二、变化句式

金钱板的唱词除了上文所述的基本句式之外，还有一些变化句式，常见的方法有加嵌式和加垛句式。加嵌和加垛句又分别各有一些变化，具体如下。 1.加嵌顾名思义，加嵌即在...

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三、其他句式

金钱板唱词的句式比较灵活，富于变化，除了上文所述的基本句式和变化句式以外，还有其他的变化方式，比如在基本句式的唱词中偶尔还有穿插一些长短句的情况。这种形式实际上...

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第三节　金钱板的韵辙及平仄

金钱板所用韵辙是四川曲艺常用的十三道半韵（参见表2-1）。[1]“辙”是指杂曲、戏曲、歌词所押的韵；[2]押韵是指唱词句子的末一字用韵母相同（或者相近）的字，使...

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第四节　金钱板的修辞手法

在金钱板的唱词中，运用的修辞手法非常丰富，常用的有排比、比喻、比拟、拟人等，如《小菜打仗》《和尚认法》《断头山》《拗口令》《闺楼算命》《三气猪八戒》等，通过这些...

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一、排　比

排比即用一连串内容相关、结构类似的句子成分或句子来表示强调和一层层的深入。[8]排比的修辞手法可以使文章条理性更好、节奏感加强，更有利于表达强烈的情绪或者感情，...

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二、比　喻

比喻法是一种常用的修辞手法，即用某些有类似点的事物来比方想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明。[9]这种修辞手法可使表达更加富有感染力，使唱词语言文采斐然，...

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三、比　拟

比拟法即把物当作人，把人当作物，或把甲物当作乙物的修辞手法。[10]其主要作用有二：一是表意丰富，能充分启发读者的想象，使文章更生动；二是描绘形象，可以把事物刻...

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四、拟　人

拟人是把事物人格化的一种修辞手法，[11]它给事物赋予人的动作和情感。拟人修辞法的主要作用是可以使抽象的事物具体化，使无生命的事物活起来，对事物的表现更加生动、...

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第三章　金钱板的音乐特征

四川金钱板的音乐特征主要由其唱腔曲牌来表现，并由其特有的板式特征来烘托。四川金钱板是一门半说半唱、似说似唱，吟诵性非常强的说唱艺术，它的音调介于唱词的语言声调与...

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第一节　金钱板的持板方法

三块金钱板为一副，分别是面板、底板和打板，其主要功能是通过节奏、速度、力度、音色的变化和鲜明的对比，来渲染故事情节的环境气氛，模拟特定的效果，强化故事发展中的矛...

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第二节　金钱板的板式特征

金钱板的一切打法都应当有节拍。节拍是音乐中的一个基本因素，也是最重要的一个因素。简单来说，一首乐曲中周期出现的序列，可以称为节拍。详细讲来，第一，节拍就是有强有...

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第三节　金钱板的唱腔类型

根据行腔方式的不同，金钱板的唱腔大体可以分为以下几种。[2]...

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一、半　腔

这种唱腔是指在一句唱词当中，通常前半句近似说白，后半句用唱，这种形式最接近于半说半唱、似说似唱。在近似说白的部分其实可以形成相对的音高关系，因为金钱板是一种吟诵...

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二、满　腔

这种唱腔是指一对上下句的唱词都是用唱，或者一段唱词从头　唱到尾，也叫作“满腔满调”，曲目有《断头山》等。此类唱腔主要以[江头桂]曲牌为代表，它多用于表现较悲的情...

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三、数　板

这种唱腔最似只说不唱，但仍然要合乎节奏节拍，曲目有《断头山》等。此类唱腔主要以[满堂红]曲牌为代表，同样是用来表现悲的情绪，是一种带数板的悲哀腔，因此行腔的速度...

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四、大　腔

这种唱腔是指字与字之间的拖音较长，旋律起伏较大，一般用在唱段引子、结尾部分，或者故事情节的转折之处，以及大段情节的高潮之中，行腔多采用[散板]板式演唱，有时还吸...

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五、云里白

这种唱腔是指在几句唱词之间，采用又说又唱、说唱相间的形式，如曲目《秀才过沟（片段二）》（参见谱例3-8，谱例见后）。金钱板的演唱，其节奏是根据语言的自然节奏和...

《四川金钱板研究》简介

行板一曲唱阳春（代序）

前　言

目录

第一章　金钱板的源流

第一节　金钱板的起源及名称由来

第二节　金钱板的形成

第三节　金钱板的演变与发展

第二章　金钱板的唱词特征

第一节　金钱板的唱本结构

一、短篇书

二、长篇书

第二节　金钱板的唱词格式

一、基本句式

二、变化句式

三、其他句式

第三节　金钱板的韵辙及平仄

第四节　金钱板的修辞手法

一、排　比

二、比　喻

三、比　拟

四、拟　人

第三章　金钱板的音乐特征

第一节　金钱板的持板方法

第二节　金钱板的板式特征

第三节　金钱板的唱腔类型

一、半　腔

二、满　腔

三、数　板

四、大　腔

五、云里白

《四川金钱板研究》简介

行板一曲唱阳春（代序）

前 言

目录

第一章 金钱板的源流

第一节 金钱板的起源及名称由来

第二节 金钱板的形成

第三节 金钱板的演变与发展

第二章 金钱板的唱词特征

第一节 金钱板的唱本结构

一、短篇书

二、长篇书

第二节 金钱板的唱词格式

一、基本句式

二、变化句式

三、其他句式

第三节 金钱板的韵辙及平仄

第四节 金钱板的修辞手法

一、排 比

二、比 喻

三、比 拟

四、拟 人

第三章 金钱板的音乐特征

第一节 金钱板的持板方法

第二节 金钱板的板式特征

第三节 金钱板的唱腔类型

一、半 腔

二、满 腔

三、数 板

四、大 腔

五、云里白

前　言

第一章　金钱板的源流

第一节　金钱板的起源及名称由来

第二节　金钱板的形成

第三节　金钱板的演变与发展

第二章　金钱板的唱词特征

第一节　金钱板的唱本结构

第二节　金钱板的唱词格式

第三节　金钱板的韵辙及平仄

第四节　金钱板的修辞手法

一、排　比

二、比　喻

三、比　拟

四、拟　人

第三章　金钱板的音乐特征

第一节　金钱板的持板方法

第二节　金钱板的板式特征

第三节　金钱板的唱腔类型

一、半　腔

二、满　腔

三、数　板

四、大　腔