复古：南宗画风的追尚

由统计表可看出，《江深草阁图》的创作虽不同时，但细加分析，便可发现此间的传衍关系，大致可分三派。

（1）明吴门派及其支流苏松派，皆所谓“南宗”：唐寅、沈周、文徵明、文伯仁、钱谷属吴门派；赵左与董其昌为画友，与宋懋晋同学画于宋旭，是为苏松派。

（2）明末清初之“画中九友”至“四王”派：张学曾深受董其昌、王时敏影响，被吴梅村称为“画中九友”。王时敏、王鉴属受清廷重视与肯定的“正统派”，加上王翚、王原祁号称“四王”。四王作为正统派山水代表对整个清代及民国画坛都所产生了深远的影响。(https://www.daowen.com)

（3）民国之海派及仿“吴门”或“四王”诸家：蒲华、汪琨皆为近代海派重要画家；翟继昌晚年仿沈周，其所作款识中有云“以文征仲笔意写杜少陵句”；顾沄所作扇面，正面题款有云“仿王二痴笔法”，王二痴乃绍继“大四王”的王玖（“小四王”之一）；李墅所作款识云“仿文待诏笔法”；吴湖帆、吴徵及冯超然之山水同以清代“四王”为本，吴湖帆又仿唐寅、沈周；冯超然所画扇面亦题“拟文待诏墨法”；陆俨少则出自冯超然门下。

可以说，《江深草阁图》发源于元王蒙等之山水；到明代渐成“南宗”诸家所钟爱之题材，故竞相模袭；又经清代正统派山水代表“四王”的发展，至民国、现当代，或踵武“四王”，或远溯吴门，形成了一条纵贯600年之久的绘画史。

自董其昌倡言“南北宗”以后，南宗画经明人争创，逐渐独领画坛。清人继承先贤又加以变化，南宗画宗尚贯穿有清300多年，至民国仍为画坛蕲向。故《江深草阁图》的历代创制，南宗山水画技法与风格的学习及模拟是一大原因。